China一詞的首字母為小寫的時候(china)意為“瓷器”。在千百年的滄桑歲月中，瓷以它瑰麗溫婉的氣質，贏得了世界收藏家的喜愛。2005年，在倫敦佳士得進行的一場拍賣會上，一只出品于元代的青花罐“鬼谷下山”，以2億3000萬元人民幣的價格成交，創(chuàng)下了中國瓷器拍賣的國際市場最高價。在國內，這幾年，瓷器拍賣市場的溫度也是越升越高。那么，瓷器拍賣到底火爆到什么程度，這種火爆原由又是什么呢？

　　一、拍案驚“瓷”

　　2008年，在北京各大拍賣公司的春季拍賣會上，多件中國古代瓷器的成交價躍升到千萬以上，甚至超過兩千萬，讓收藏界為之一震。

　　中國嘉德推出的明永樂《青花暗刻龍紋碗》，以1041.6萬元的成交價排在第5位。

　　第4位是中國嘉德推出的清乾隆《釉里紅團龍紋葫蘆瓶》，以400萬元起叫，經過數位買家的競價，最終以1232萬元的高價落槌。 

　　北京長風推出的元《青花纏枝牡丹紋大罐》以1344萬元成交價排在第3位。

　　排在本季成交第2高價的是中國嘉德拍出的南宋《官窯琮式瓶》。這件官窯琮式瓶曾經兩次出現(xiàn)在北京瀚海的拍賣會上。 

　　排在本季瓷器成交第1位的是在北京翰海的“古董珍玩”專場中以2133.6萬元成交的一件清乾隆《粉青釉描金鏤空開光粉彩荷蓮童子轉心瓶》。

　　成立于1994年的翰海公司，是我國最早的拍賣公司之一。從該公司歷年的瓷器拍賣記錄中，記者也發(fā)現(xiàn)了一些特殊的現(xiàn)象：

　　瓷器價格突飛猛進。

　　以2008年國內春拍瓷器排行榜上排名第二的南宋《官窯琮式瓶》為例。這是該瓶第三次出現(xiàn)在拍賣場上。一次是1995年瀚海春拍的“古董珍玩”專場上，最終以902萬元的高價成交；第二次是時隔11年后的2006年瀚海春拍，成交價提高到1650萬元，增加了748萬元。而今年這件琮式瓶再次亮相嘉德春拍，加上傭金的成交價為2016萬元，在兩年之內價格也再次增加了366萬元。

　　北京市文物局文物鑒定委員會副主任張如蘭對記者說：“你看過去像雍正粉彩吧，2005年以前，像一對碗就幾十萬，現(xiàn)在就上百萬，像一個瓶子就上千萬。所以，就是說這個東西升值要和我們2000年比，現(xiàn)在基本都上升十倍是最少的。那么可是呢，像一般的東西就沒有這么大的上升的空間。”與文物打了一輩子交道，張如蘭的說法進一步印證了當前古瓷器市場的現(xiàn)狀。

　　古瓷器越拍越多。

　　2004年全年，北京瀚海共推出了646件瓷器拍賣。2008年僅春拍，北京瀚海就推出了301件瓷器拍賣。這幾年，僅瀚海推出的上拍瓷器數量，每年都在500件以上。為什么經過這么多年的拍賣，還有不少古瓷器出現(xiàn)在市場上呢？

　　北京翰海拍賣有限公司副總經理張躍進認為：“海外回流的增加，瓷器的這個拍品的質量也在逐漸地增加，那么拍品質量的增加肯定它的價位就攀升得比較快，特別對于投資人士來講，他們又把過去曾經買的價位比較低的瓷器，又拿出來，然后又拿到拍賣市場來拍賣。那么它價位就有一定地攀升，這是很正常的現(xiàn)象。”

　　不僅市場上的古瓷器沒見少，拍賣瓷器的公司也是越來越多。俗話說，蘿卜快了不洗泥。拍賣公司的大量增加，尤其是小型拍賣公司進入市場，也給市場帶來了一些隱憂。張如蘭表示：“你看2000年以前我們全北京市就是拍賣行拍，瓷器才3000件，一年拍幾千件�，F(xiàn)在一個拍賣行，一本書就兩千件，那它一共弄了兩本書，你說多少個拍賣行，拍多少件瓷器，那么是不是所有的瓷器都是文物呢？不是，因為它是藝術品市場。”

　　目前，僅北京市場，現(xiàn)在就有60多家拍賣公司，外省市也大都有自己的拍賣公司。“所以這個藝術品市場本身就是你在這個藝術品當中來看，因為所有的拍賣行當中呢，你自己來看，哪個是真，哪個是假。所以，我覺得還在自己，在看你的眼力，還是在看你的眼力，你能不能買到真的。”張如蘭說。

　　二、打眼 撿漏

　　能在拍賣行買古瓷器的收藏者畢竟是少數，沒有上百萬的資金，想去拍賣會收藏古瓷器，頂多也就是長長眼而已。更多的古瓷器愛好者，大多都喜歡逛古玩市場或者舊貨市場，希望在那里淘到自己中意的寶貝。然而，在這些市場上想要找到真東西并不容易，買到假貨，也就是行話說的“打眼”的事則經常發(fā)生。

　　“這個就是永樂那壓手杯。永樂壓手杯就是世間非常少有，一個就價值幾千萬，這東西。而現(xiàn)在咱們這呢，也就二百塊錢。”宣德青蛙，網絡上知名的收藏愛好者之一。收藏古瓷器已經5年了。業(yè)余時間，他都會去北京的潘家園、北京古玩城等市場逛逛。

　　在開始收藏的時候，他就曾買過一個雍正時期的金銀彩，本以為是揀了一個便宜，沒想到最后卻被打了眼。“這個碗當時花了大概是八千多塊錢。當然我當時呢，不太了解這個東西。然后通過跟一些大拍賣公司的一些人咨詢，人家說這個東西也是不錯的，也是民國初仿的。”

　　當作清雍正時期的金銀彩買進來的東西，卻是民國時期的仿制品，而這已經算是萬幸了，他在入門之初還買過一些現(xiàn)代制作的仿制品。“因為這個當時嘛，都不懂，有些知識啊，不是特別扎實，基本上都是按圖索驥。一看見那個，比如說看見那個，買本書是吧，比如說是這個，看那個耿寶昌的書，看著書，這上面有這個瓷器，這一模一樣的，拿著這個，就這不是跟那一樣嗎？其實不是那么回事。仔細一看，還是有很大區(qū)別的。”

　　在買古瓷器方面，宣德青蛙已經花了7、8萬的學費。按照藏友自己的說法，收藏瓷器沒交過學費幾乎是不可能的。下面我們要講到的這個地產商，她交的學費更多。

　　“她一共買了是103件元青花，可能花了1600多萬吧。當時我們都過去了。因為她是一個搞房地產的，肯定也需用資金吧。后來跟她說，都是假的，沒有一件是真的。當時就看這大姐就渾身這汗就出來了，是吧，就跟得了一場大病似的。坐在沙發(fā)上，連話都說不出來了，那汗那么多，其實挺嚇人的。”李廣福，北京潤古齋文物收藏品鑒定中心總經理，人送外號——來福，經營并收藏了近30年的瓷器。因為在業(yè)內小有名氣，總有一些人找他鑒定瓷器。在他的瓷器生涯中，見到過好幾次打眼的事。剛才提到的地產商被打眼的事，發(fā)生在2004年。

　　打眼，就是看走眼，買瓷器的時候沒看準被人蒙了。打眼是收藏者的必修課。

　　1979年，李廣福開始了他的瓷器生意。因為在他的經營生涯中有幾次震驚業(yè)內的經歷，所以得了個來福的名號。讓他印象最深的一件事，發(fā)生在1982年。“當初也有一個朋友，等于是，他不是給我送去的，給我一個別的朋友送去的。五件，三件官窯，兩件民窯細路，才要2000人民幣。我那朋友就給300人民幣，人家沒賣就走了。”

　　官窯，廣義而言，官窯是有別民窯而專為官辦的瓷窯，其燒出的瓷器，“千中選十，百中選一”，為宮廷所壟斷。

　　在宋代瓷器中，官窯是一種專稱，指北宋和南宋時由宮廷設窯燒造的青瓷。官窯是中國古時五大瓷窯：柴窯、汝窯、官窯、哥窯、定窯之一。

　　“這種事還就虧了我太太了。她說在你書里我看到有這么一個東西，后來一看呢，我們倆一直追到夜里一點多鐘上人家去，騎著自行車。后來那時候給了他300美金，就這么賣給我了。”來福花大價錢買的這五件東西里，有一件兒他最欣賞。“當時一個小鳳尾瓶這么高，是殘的。它那整個缺了一塊肉。我拿回來，那底下是大明宣德年制，那也算是一件宣德官窯吧。后來拿來以后，我就再也不問人了，就拿書對。對完之后啊，因為那個東西啊，社會上造假也根本就沒有，基本上都是老東西。”

　　連來福都沒想到，接下來這個小小的鳳尾瓶，引發(fā)了一連串故事。“我當時賣了1.2萬美元，對，還賣給我的朋友了。我那朋友呢，從虎坊橋走到金魚池，他賣了3.5萬美元。我不知道這錢應該是誰掙的呢？”

　　讓來福更想不到的是，這個鳳尾瓶的故事并沒有就此結束。他后來聽說，從他朋友那里以三萬五千美元買走這個鳳尾瓶的人,把這個瓶子拿到香港，拍了幾百萬港幣。這么一個花了不到100美元的瓶子，最后居然賣到了近百萬美元。這是來福始料未及的。這一連串的撿漏也成了圈子里的一段佳話。

　　撿漏，指以較低的價格，慧眼識寶，買進了很昂貴的古瓷器。

　　來福承認，像這種撿漏的事，現(xiàn)如今是難上加難了。“那種巧合，那種一口吃一胖子的人容易撐死的。不要抱這種僥幸心里，真的永遠是真的，它永遠假不了，假的變成真的那確實太難了。”

　　經營了20年古瓷器的來福，鼎盛的時候曾經在琉璃廠開了4家店。2000年，他出人意料地為自己的古瓷器經營生涯畫了一個句號。“后來覺得這個瓷器市場，慢慢地真東西越來越少了，是吧，就是復制品也越來越多了。本身我也賣貨，后來呢就徹底地不經營這個舊的東西了。自己的就收藏一點，收藏一些。”

　　來福把原來不好賣的，有瑕疵的瓷器，也就是少人問津的產品，自己收藏了起來。“當時有可能說，越來真東西越少了呢。您看我現(xiàn)在存的這些，都是那時候賣剩下的，那時候叫垃圾，是吧，就沒人要，它有毛病沒人要。那現(xiàn)在都成文物了。”

　　在與古瓷器接觸的這近30年里，來福也接觸了很多古瓷器的愛好者。他覺得現(xiàn)在撿漏的事是越來越少，打眼的事是越來越多，瓷器愛好者需要具備一定的知識才能買到老東西。有些人認為造成這種現(xiàn)象，還另有原因。

　　北京古玩城有限公司董事長宋建文認為：“到90年代下半期，實際呢，半路出家的也比較多了，經營瓷器的。有些人可能原來就是比如說做那個飯館的，甚至有這個，做那個小型房地產的。由于大量的人介入這個古董市場，我覺得呢，古董市場有這么多高的需求，所以呢，也有一部分，就出現(xiàn)了復制品，假的東西啊，就開始出現(xiàn)的這種情況。”

　　宋建文的另一個身份是全國工商聯(lián)古玩業(yè)商會會長。他認為，其它資本的介入是大部分行業(yè)都必經的一個階段。但古瓷器這個行業(yè)的水太深，嗆兩口水甚至溺水而亡對于新介入的資本來說，都是很平常的事情。

　　三、瓷片也瘋狂

　　在我國，古瓷器收藏，一旦行家們看走了眼，收藏者根本沒有辦法追究任何人的責任，只能自認倒霉。因此專家也提醒收藏者，古瓷器這個行當水很深，下水前，一定先學學游泳。為了規(guī)避風險，一些瓷器愛好者就從瓷片入手，先學習古瓷器的知識，然后再收藏整件的瓷器。這導致原本名不見經傳的瓷片一時間價格飛漲。

　　宣德青蛙：“這應該是明早期的。”記者：“這多少錢一片啊？”小販：“300。”一塊看上去并不起眼的瓷片，能賣到300塊，這多少讓記者感到吃驚。但更吃驚的還在后面。“瓷器愛好者那精美一點的瓷片就幾千塊錢，好一點的修復件就上萬塊錢。這就是市場的行情�？墒乔皫啄昴�，一個完整件也就是幾十塊錢，甚至幾塊錢。”宣德青蛙告訴記者。

　　在瓷器收藏中，一般人為了認識和研究古瓷的各種特征，以提高“眼力”，往往從收藏瓷片開始。同為瓷器收藏者的白明說：“現(xiàn)在人們要想收藏一件品相非常高，價值又這么完美的、完整的瓷器的機會越來越少。所以呢，也不是現(xiàn)在，多少年前人們就開始把目光逐漸地投向了所謂的碎瓷爛瓦，就是碎片這樣的。”

　　白明是北京收藏界小有名氣的瓷片收藏者，人送外號——片兒白。他告訴記者，原來稍有損傷的瓷器都不值錢。但隨著收藏人數的猛增，完整古瓷器又非常有限，就連古瓷片都成了好東西。“所有的瓷片標本就在陶瓷收藏領域，慢慢地有它一席之地。而且近些年來開始顯現(xiàn)出它的收藏的空間和價值。”

　　20多年前，片兒白開始收藏瓷片。現(xiàn)在他的瓷片已經有好幾萬片。“前些年，古陶瓷碎片應當說還是比較好找，價格也相對比較便宜。但是隨著現(xiàn)在的這個窯址被發(fā)掘，有些窯址在消失，當然還有更多的、重要的窯址被國家保護了之后，在窯址上出土的這些碎片的價值，這個升得非常快。”

　　一片小瓷片，就算升值快，它能快到哪兒去呢？又能值幾個錢呢？“可能有一些觀眾，或者收藏愛好者呢，看了之后還覺得不以為然。這么破的一個東西，你還用這么好的盒子放起來。但是行家可能一看了之后，我說句開玩笑話啊，可能會垂涎欲滴啊。這是一個非常名貴的瓷片標本。這是我們說叫大宋汝窯。”

　　汝窯，是我國宋代“汝、鈞、官、哥、定”五大名窯之一。史料記載，汝為魁眼，也就是第一名。全世界范圍內，汝瓷不足70件。

　　收藏了20年的瓷片，白明也照樣有看走眼的時候。“幾個月以前，我在潘家園就是，我說了，我也是一個，就是個愛好者。有個人開個玩笑話，打了一輩子雁，還讓雁給叼了眼呢。我還買了一塊假的元青花瓷片。”

　　就是因為有價值，造假就有了意義，也就有了造假。這也給您提了個醒，以后收藏瓷片也得多個心眼，現(xiàn)如今這瓷片也是真假難辨了。說起瓷片收藏，一個天津收藏者的瘋狂經歷是不能不提。

　　“過去這是法租界，那這個門啊，所有的這種建筑都是原來的建筑，只有平安墻是新做的，過去的墻都倒了。”“當時您為什么想用瓷片來把它給貼起來呢？”“我從1980年就開始存，所以說呢，你看，包括這個，用瓷片啊，用了6億多片。古瓷瓶、古瓷碗呢，用了13000多個。建的時間太長了，這樣的工程啊，因為太難了，到今年啊，已經7年多了。”

　　大手筆的收藏家在中國并不罕見，但像張連志這樣用古董來裝修一座價值連城、舉世罕見的瓷房子的收藏家，可就是前無古人了。“我收藏瓷片啊，是我父親就喜歡，因為什么呢，只有收藏瓷片，才能成為專家，因為你這么大的瓷，你不知道里邊的胎，不知道它的肉色，不知道它里邊是怎么回事，我覺得啊，很難成為專家。”

　　張連志是天津市粵唯鮮文化產業(yè)集團董事長，出身于天津的一個收藏世家，他從小就對古瓷器情有獨鐘。80年代初，張連志下海經商。而在此之間，他從來沒有停止過收藏古瓷器和瓷片。“八幾年的時候，基本上，沒人要(瓷片)。那時候，要是10塊錢的話，能買這么一下子，10塊錢啊。慢慢慢慢現(xiàn)在增得太多啦，現(xiàn)在你看，都上萬啦，上萬一片。”

　　張連志說，現(xiàn)在北京市場上，有窯變的瓷片，一片的價格就要上萬元。普通的古瓷片，價格也要在幾百元一片。

　　窯變，瓷胎入窯時,經1350度高溫的煅燒，其色彩產生的不可預測的變異，“入窯一色，出窯萬彩”，沒人能夠預知它的發(fā)生，也沒人能夠復制這種過程，所以發(fā)生窯變后的陶瓷就顯得格外珍貴。

　　用這么貴重的瓷片裝修房子，有人說老張瘋了！“瓷是易碎的，如果不鑲墻上，更傳承不下去。這跟澆鑄一樣，打上眼的話，它只要保護好了，它能延續(xù)下去。收藏最重要的還是陽光化，不能形成老鼠的文化。收藏偷偷摸摸，我覺得這不好玩，我覺得既然收藏啊，實際上是你一個責任。”

　　說著容易，干起來難。7年的時間，沒有圖紙，只有想法，老張和工人一道，愣是把6億多瓷片，13000多個古瓷瓶、古瓷碗按照一個想法，貼成了一座孤品。“香港給估了50多個億。我覺得只有文化才是戰(zhàn)無不勝的。”

　　中國文聯(lián)副主席馮驥才對老張的作品給予了充分肯定：“特別是他利用了中國古代的那個陶瓷獨有的那個氣質，比如青花，是吧。比如像中國這些斗彩，這些東西國外沒有的。這是傳統(tǒng)的一種美，他把這個美呢，跟那些現(xiàn)代的，一些具有現(xiàn)代意味的一些圖案結合起來，裝飾在一個建筑上。我覺得是一個非常有個性的一個創(chuàng)造，會引起中國人對中國自己古代陶瓷的熱愛。因為你平常也看不到那么些瓷片，是吧。這個我覺得是一個創(chuàng)造吧。”