1、黑胎宋哥窯

    宋元哥窯的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。

    2、宋龍泉哥窯

    宋元哥窯的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉色帶有龍泉青瓷特征。

    3、非黑胎宋哥窯

    多數(shù)是明清朝廷從民間的征集品，基本特征是：（1）深灰、淺灰、土黃等胎色；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。

    4、元哥窯

    元代瓷器普遍比較粗糙，瓷胎一般厚重而疏松。仿哥窯制品胎體粗厚拙重，其胎體泛松且色灰黃，即使小件器物也缺乏曲折能力。釉飾多呈淺灰白色（月白），釉質(zhì)較薄，混濁無(wú)光，視之似覺(jué)火候不夠，并且含有一定雜質(zhì)，釉面不太均勻干凈。開(kāi)裂細(xì)小紋片，開(kāi)片較為零亂，色調(diào)也不清晰，缺乏宋哥那種開(kāi)片自然明快、井然有序的效果。器物的器型較少，主要有鼎爐、魚(yú)耳爐、盤(pán)和膽瓶等。

    1996年杭州老虎洞的遺存挖掘發(fā)現(xiàn)，老虎洞的遺存可分為南宋時(shí)期、元代前期和元代后期三個(gè)時(shí)期。其中南宋時(shí)期的遺存是修內(nèi)司官窯，而元代前期和元代后期的主要遺存仍為與官窯瓷器面貌很相似的產(chǎn)品，表明元代時(shí)老虎洞窯址繼續(xù)生產(chǎn)仿官窯的器物。在元代晚期的遺存中有一類(lèi)器物與某些傳世哥窯十分相似，經(jīng)中科院上海硅酸鹽研究所進(jìn)行科學(xué)測(cè)定，表明其化學(xué)成分和顯微結(jié)構(gòu)與傳世哥窯相同。所以胎色還有淺灰、深灰和黑色，釉色還有青灰、粉青、天青。

    5、明初仿哥窯

    明初仿哥窯瓷與元代雷同，見(jiàn)南京明洪武年間沐英墓出土的哥窯雙貫耳長(zhǎng)頸瓶，胎色灰黃，質(zhì)不堅(jiān)細(xì)，月白色釉，釉薄欠光潤(rùn)，開(kāi)細(xì)小片，口部涂茄紫色的黃褐釉為飾，器型傾斜欠規(guī)整。揚(yáng)州市博物館也藏有明墓出土的與之相同的成對(duì)器物，其釉面同上，頗具南京明故宮、鳳陽(yáng)明皇陵等處遺存的明初青白瓷磚瓦之風(fēng)貌。

    6、明永樂(lè)仿哥窯

    永樂(lè)時(shí)期的仿哥窯，胎白輕薄，釉肥潔白光潤(rùn)，片紋開(kāi)裂較大，為景德鎮(zhèn)御窯廠的新作品。實(shí)物參見(jiàn)中國(guó)歷史博物館藏永樂(lè)青花蓮瓣紋漏斗，其漏管正是哥窯風(fēng)格。

    7、宣德仿哥窯

    明代仿宋名窯瓷器主要集中在宣德、成化兩朝。

    宣德仿哥窯釉色通常呈現(xiàn)淡黃色、灰白色（月白色），釉面略帶油膩感，釉表雖有同于白釉的桔皮皺紋，但與宋代哥窯釉面特有的酥油光皺絕非相同。胎質(zhì)酥松，色灰黃，沒(méi)有“紫口鐵足”特征，口沿不呈現(xiàn)“紫口”現(xiàn)象，足底呈醬紫色，不過(guò)不是胎體本色所致，而是涂抹了一層醬紫鈾。多數(shù)器物開(kāi)片只能呈現(xiàn)一種顏色的片紋，也有些器物呈現(xiàn)金絲鐵線，顏色通常黑中閃紅，鐵線較多，金絲較少，紋路僵直，紋片大小分布不均勻，紋路微微閃黑或者閃黃，顏色淺淡。氣泡特征具有宣德時(shí)期瓷器的特征。

    8、正統(tǒng)至天順年間

    仿哥窯器多為白釉，常有自然開(kāi)裂紋片。見(jiàn)江蘇省溧水縣窖藏出土的梅瓶，仍具宣德器之風(fēng)格。

    9、明成化仿哥窯

    御窯廠的仿哥窯產(chǎn)品比較獨(dú)特，少有大件。胎質(zhì)白細(xì)而堅(jiān)，釉質(zhì)肥厚晶瑩，光澤較強(qiáng)。釉色有天青、粉青、翠青、月白和黃色，器口和器足又有不施色釉與涂深淺醬黃或黑褐色厚釉之分，有的極為光亮，有的則無(wú)光澤。器物呈現(xiàn)金絲鐵線，開(kāi)有大小兩種片紋，大片呈現(xiàn)黑色，小片呈現(xiàn)黃褐色，有的開(kāi)片略微稀疏，紋路僵直，有的開(kāi)片細(xì)密，但是分布不均勻。

    10、明嘉靖仿哥窯

    水平極高，有些仿器曾經(jīng)被當(dāng)作真品。這一時(shí)期的仿哥窯，與宋哥窯相比，胎體略顯厚重。器物有大有小，形體渾厚欠規(guī)整，胎白略松，釉面有光亮和不滋潤(rùn)現(xiàn)象，釉色有黃、油灰、灰白及淡青。黃釉一般多開(kāi)大片，灰白釉多開(kāi)小片，片紋色黑。器口施黃釉或不加色釉，光澤明亮、晦暗兼而有之。器型有葫蘆瓶、梅瓶、香爐、桶爐、象耳爐、盆、洗等，多為傳世品，爐、瓶也見(jiàn)于墓葬出土物中。工藝裝飾采用露胎黑鐵色印花獸面、蕉葉紋、耳飾及剔、雕花卉，比較新穎。

    11、明萬(wàn)歷仿哥窯

    萬(wàn)歷時(shí)期的仿哥窯器，一般造型碩大圓渾，器體多呈歪斜狀，工藝粗糙不規(guī)范，白胎，胎體較厚或厚薄不一，釉質(zhì)肥厚、稀薄兼有，開(kāi)裂片紋碎小者多黑色，大片紋者多淡紅。常見(jiàn)器有梅瓶、撇口瓶、膽瓶、壁瓶、薰、爐、罐、棋子罐、盆、洗、印池、諸葛碗(溫器)、葵口碗、菊瓣碗等。器口亦有加飾醬黃或深褐色釉者，藉以表示“紫口”。并派生出哥窯青花，或加赭、白色為圖案紋飾�？钭R(shí)有“萬(wàn)歷年制玉堂佳器”、“玉堂佳器”、“福”、“雅”、“制”等。傳世品較多，亦出土于萬(wàn)歷、天啟、崇禎時(shí)期的墓葬之中。

    12、明代民窯仿哥窯

    多數(shù)為歐窯作品。清朱琰《陶說(shuō)》中說(shuō)：“明時(shí)江南常州府宜興縣歐姓者，造瓷器曰歐窯。有仿哥窯紋片者，有仿官、鈞窯色者”。
其特征是釉飾呈暗黃色，釉面平滑光潤(rùn)，但是不具有宋器那種油膩感。開(kāi)片紋路稀疏，紋線清晰而僵直。足端裹釉、底邊施釉、中心點(diǎn)釉，足底沒(méi)有露胎處。器型粗大，修胎不規(guī)整。鈾色有天青、粉青、月白、米黃。

    13、康熙仿哥窯

    景德鎮(zhèn)御窯廠繼承前朝工藝傳統(tǒng)，也燒造仿哥窯器，而且工藝水平大為提高。此時(shí)的仿哥窯器造型莊重，胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)而白。釉面堅(jiān)致，玻璃質(zhì)光澤性強(qiáng)，有黃、米白、藍(lán)、綠、紅、蘋(píng)果青等色。器型有長(zhǎng)頸扁瓶、膽瓶、橄欖瓶、爐、洗、盤(pán)、碗等，有的刻“中丞”二字，系為郎窯作品。