3．紋飾
當陽峪窯的紋飾復(fù)雜、考究，無論是胎體上的剔劃或是繪畫，均技法熟練，線條流暢，花紋簡潔、挺拔。主題紋飾有牡丹紋、蓮花水藻紋、魚紋、鳥獸紋、文字裝飾以及輔助性的幾何紋等。尤其是白地繪黑花中的蝌蚪紋組合、散點紋組合、線段紋組合，更是當陽峪窯別具一格的地方品種。輔助紋飾中的方格方塊形紋及其復(fù)雜的變化組合，回紋及卷草紋、波浪紋的廣泛應(yīng)用，形成了當陽峪窯的獨特風(fēng)格。
主要品種
1．絞胎瓷
北宋時，當陽峪窯繼承和發(fā)展了唐代鞏縣窯的絞胎傳統(tǒng)，將絞胎制瓷工藝發(fā)展到了頂峰，完成了由陶到瓷的歷史轉(zhuǎn)變。高溫?zé)�，胎質(zhì)細密堅硬，釉色油潤光亮，幾乎不吸水，完全符合現(xiàn)代瓷的標準。而唐代絞胎與唐三彩一樣，基本上都是陶質(zhì)的。當陽峪窯絞胎瓷的燒造成功，為中國陶瓷增加了一個新品種。
絞胎瓷的制作方法是用黑、白等多種不同顏色的胎泥相互交替糅合、折疊、盤卷、切刮，經(jīng)拉坯或模壓成型，再粘貼、鑲嵌、拼接而成。這樣胚體上就出現(xiàn)兩色或多色相間的美麗圖案，再施以透明釉或黃、綠、棕、翠藍、三彩釉入窯燒成(也有先高溫素?zé)�，施釉二次人窯燒成)。
絞胎工藝是當陽峪窯特殊之作，羽毛紋對稱整齊有序，木理紋似木紋流暢，水波紋如行云流水，編織紋如草編、竹編般逼真，還有條帶紋、石理紋、樹葉紋、麥穗紋、蒂紋、渦紋等，開創(chuàng)了我國陶瓷胎變裝飾的先河。絞胎裝飾，由胎而生，表里如一、五彩滲化的效果，構(gòu)成了絞胎瓷的特有韻律，巧奪天工。
筆者收藏的一件北宋絞胎平底盞，系1996年磚廠推土機推出。其瓷化程度很高，質(zhì)地細膩，制作精細，器壁較薄，胎土為白褐兩色絞成，紋理橫豎交織，是北宋當陽峪窯的極品。
絞釉瓷幾乎是與絞胎瓷同時出現(xiàn)的。所謂絞釉瓷，絞的并不是釉，也不是絞的化妝土，而是“絞花”，是各種彩料的綜合運用。施彩方法不難想見，是運用各種特殊技巧，或借助外力，使胎體在不同角度傾斜的狀態(tài)下，或在旋轉(zhuǎn)運動中，使彩料形成絞花紋飾，具有流動韻律之美。常見品種有白釉黑絞花、翠藍釉黑絞花、三彩黑絞花、綠釉黑絞花、棕黃釉絞花等。
2．紅綠彩
當陽峪窯是最早燒造紅綠彩瓷的窯場之一。耿寶昌先生指出：“當陽峪白釉紅綠彩繪亦較突出，以人物塑像、盤碗為常，繪以荷蓮、菊花、魚藻，生動活潑，開拓了五彩瓷的歷史先聲。”當陽峪窯神廟碑有“開時光彩驚奇異，銅色如朱白如玉”的描述。當陽峪與王封窯遺址不斷有紅綠彩瓷碎片出土。就在距王封窯北約2公里的老萬莊金墓，曾出土1件紅綠彩繪纏枝菊紋罐，應(yīng)是王封窯所燒造。近幾年來，焦作附近的獲嘉縣、博愛縣、沁陽市、新鄉(xiāng)市以及安徽省泗縣等地出土的紅綠彩等殘瓷碎片，大部分都是當陽峪窯的制品。
紅綠彩是在已燒成的白瓷上，以紅、綠、黃等色料描繪紋飾，再經(jīng)低溫二次烘烤而成。當陽峪窯、王封窯是燒造紅綠彩瓷最為集中的地方。王封窯還生產(chǎn)一種集刻剔花、釉下黑繪花、釉上紅綠彩繪于一身的復(fù)合彩瓷。
