“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”這是宋朝詩人楊萬里所贊嘆荷花的不朽詩句。荷花，別名蓮花、澤芝、玉環(huán)、溪蓉、水芙蓉、六月春、凌波仙子等，素有“花中君子”的雅稱。“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，一首宋朝周敦頤的《愛蓮說》道盡了荷花的風骨。千百年來，盡管人們對荷花情感各異，但對荷花的喜愛贊賞卻世代相承。炎炎夏日，人們在陶瓷中把玩欣賞“花中君子”，別有一番情趣與韻味。
圖一：仿琺華蓮池水禽紋雙鹿耳罐
仿琺華亦稱琺花器或法花器，是一種以藍、綠、黃、紫、白等多種釉色為基調的低溫彩釉陶瓷器。它是在陶胎表面用帶管的泥漿袋勾勒出凸線的紋飾輪廓，分別以各種色料填出底子和花紋，入窯燒成。這件清代乾隆年間仿琺華蓮池水禽紋雙鹿耳罐，高27.6厘米，瓶撇口，細頸，肩模印凸起一道弦紋，腹部呈橢圓形，圈足。內施松石綠釉，口沿下和肩部分別飾如意云頭一周，頸飾瓔珞紋，肩兩旁各飾一鹿首為耳。腹部蓮花荷葉迎風招展，一對白鷺佇立塘中，一派恬靜疏朗的景觀。而鷺鷥纖小，花葉碩大，更呈現(xiàn)出蓮塘之寬闊，大氣磅礡，色澤鮮艷，和諧悅目。
圖二：粉彩荷花瓷枕
瓷枕是我國古人夏日納涼的寢具。瓷枕始見于隋代，盛行于唐宋，李清照名篇《醉花陰》中“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透”的詞句，形象地將青白釉瓷枕喻為“玉枕”。這件民國粉彩荷花瓷枕，長24厘米，寬10.2厘米，高10.7厘米，是一幅鴛鴦戲水荷花圖，兩只鴛鴦棲水而戲，身下泛起層層漣漪。水面上的荷葉舒展自如，隨風搖曳，三朵粉紅色荷花，或含苞欲放，或綻放爭艷，讓人心馳神往，遐思翩翩。此瓷枕胎質純白，造型優(yōu)美，制作細膩，構圖疏朗，畫工精細，色彩瑰麗。細細摩挲，仿佛一縷縷淡雅的幽香拂面而來，溫馨宜人，讓人頓感心靜涼爽。
圖三：銅胎畫琺瑯蓮池鴛鴦鼻煙壺
鼻煙壺是盛鼻煙的容器。原為西洋之物，明末清初傳入我國，因其小巧玲瓏，晶瑩剔透，造型別致，攜帶方便，可以隨時地取出把玩欣賞，令人喜愛。這件清代乾隆年間銅胎畫琺瑯蓮池鴛鴦鼻煙壺，高8厘米，口徑1.4厘米，底徑2.7厘米，鼻煙壺配嵌寶石隨形蓋，蓋內延伸出一銅匙，便于取鼻煙。壺唇口，短頸，扁圓腹，圈足，足內青花書“乾隆年制”四字楷書款。壺身銅胎，外壁施琺瑯彩，紋飾清晰，色澤艷麗。頸部飾卷草紋，腹部勾畫岀荷葉或舒展，或卷曲，荷花或盛開，或含苞待放，蓮蓬飽滿，水草修長，一只鴛鴦憩息悠閑在荷葉上，一只鴛鴦嬉戲于荷桿上，蓮蓬垂首搖曳，虛實相生，動靜結合，天然渾樸，相映成趣，好一幅迷人的蓮池鴛鴦圖。此畫呈現(xiàn)岀“艷影清漪”的詩情畫意，表現(xiàn)了作者對閑適寧靜的渴望和對甜蜜愛情的贊美。
圖四：雕瓷荷花筆筒
雕瓷是陶瓷裝飾技法之一。通過圓雕、捏雕、鏤雕、浮雕等雕刻技法在瓷器上刻出紋飾來凸現(xiàn)立體圖案。雕瓷工藝興于乾隆，盛于道光同治年間。這件清代光緒年間雕瓷荷花筆筒，高11.5厘米，筒壁上繪有翠綠如玉的荷葉，嬌艷欲滴的荷花，層次清晰，富有立體效果。把玩品賞間，猶如徜徉在碧波起伏的荷塘旁，看荷花在風中翩翩起舞的楚楚風姿，聽雨點敲打荷葉發(fā)出的天籟之音，仿佛使人遠離世俗的紛擾和喧囂，洗滌凈化心靈的塵埃和污垢，令人心曠神怡。
圖五：琺瑯彩蓮花碗
琺瑯彩是康熙晚期出現(xiàn)的一種釉上彩，是專供宮廷御用瓷賞玩的御用瓷。它是在已燒好的素胎上涂彩料作底，在底色上加繪紋飾，再經爐火燒制而成。這件清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花碗，口徑尺寸為11厘米，口微外撇，碗壁內收，圈足邊沿切修規(guī)整。胎質潔白似玉，縝密細膩，釉料純凈光亮，胎釉緊密相合。所施料彩明艷，玻璃質感，口足邊沿各留白一周。胭脂色地，凝沉厚重。器身滿繪瑞蓮佳荷，華彩繽紛�；ǘ浠蚝�，或綻放，婀娜多姿；蓮葉見蜷展，見枯殘，意雅趣真。底書“康熙御制”雙行四字藍料楷書款，外罩雙方框，字體工雋挺拔。
