清乾隆 仿汝釉大盌
清乾隆粉青釉荷葉型水洗
清乾隆 冬青釉葫蘆瓶
鈞窯天青釉海棠式水仙盆 觀復(fù)博物館藏
“單色釉更接近宋代淳樸美學(xué)。”馮瑋瑜談感悟：收藏天青釉瓷器追求的是文人情懷
“如果現(xiàn)在有人跟我說，他有一件汝窯的天青釉瓷器，我想這是一件很難得到公認(rèn)的器物。”廣州藝術(shù)品行業(yè)商會副會長馮瑋瑜如是表示，她有時候說話比較婉轉(zhuǎn)，但在某些節(jié)骨眼點(diǎn)上，卻又很篤定，這一點(diǎn)也許跟她浸淫拍場多年的經(jīng)歷有關(guān)。她說：“收藏天青釉瓷器是一種品位與文化的象征，追求的是文人情懷。”
■收藏周刊記者 梁志欽
簡介
馮瑋瑜
廣州藝術(shù)品行業(yè)商會副會長
收藏經(jīng)歷
只考慮流傳有序的藏品
馮瑋瑜是近年廣東收藏界的“新晉”的資深藏家，說新晉，是因?yàn)樗瓴胖饾u出現(xiàn)在公開場合；說資深，馮瑋瑜受其先生影響，從明清官窯器名品入手收藏，到建立以收藏簡潔、耐人尋味的單色釉瓷器為主線收藏，已有多年，而從去年開始，更榮任廣州藝術(shù)品行業(yè)商會副會長，成為推動廣州藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵人物之一。
色調(diào)清醇雅致的單色釉瓷器，是馮瑋瑜的最愛。“單色釉更加接近宋朝那種淳樸的美學(xué)，目前我們收藏的單色釉包括紅釉、黃釉、白釉、藍(lán)釉、青釉等。”
目前，馮瑋瑜幾乎完成了黃釉序列的收藏，正追捧青釉序列。她喜歡用“序列”這個詞，“有序而系列”成為了她收藏的關(guān)鍵詞，她的收藏可以歸納為：拍場、專場、官窯、流傳有序、多次上拍。
“我只考慮流傳有序的藏品。渠道主要是大拍賣行，收藏專場更好。瓷器的存世量本來就很少，一般貴重的官窯瓷器都有流傳記錄。所以我基本不會考慮沒有來歷或流傳記錄的官窯瓷。”馮瑋瑜篤定地表示。
馮瑋瑜和先生每年都會在各大拍場投入大量資金，她因此也已成了各大拍賣機(jī)構(gòu)的VIP級藏家。
收藏心得
并非每件天青釉都價(jià)值連城
目前，在馮瑋瑜的青釉收藏中，主要是清代仿汝窯的瓷器。“一生能拍得一件汝窯的天青釉瓷器的機(jī)會不多。”她說目前在拍場上碰到較多的主要是“清三代”仿天青釉的藏品。“這個時期仿制得非常好，尤其是乾隆時期，是另一個高峰。除了會仿釉色，更重要的是清代也追求宋代的神韻，既符合了宋代文人的美學(xué)概念，也不乏清代的精細(xì)。”
馮瑋瑜回憶，曾經(jīng)在一個拍賣會上見到一個乾隆年間制的，帶蓋子的葫蘆瓶，保存非常完好，通常來說，能把這么小的蓋子都能完好地保存下來，非常少見。她當(dāng)時就想著要拍下來，但是現(xiàn)場競拍的人較多，來來回回，完全超出自己的心理價(jià)位，最終，在“差一口價(jià)”的情況下被別人拿走了，非常遺憾。
后來在另一個拍場上，她又見到了類似的葫蘆瓶，但沒有蓋子，瓶體保存非常完整，她那一次下定決心把它拍下來，最后雖然超出了自己的預(yù)算，但最后還是拍了下來。
在她看來，青釉是儒家、道家思想的結(jié)晶，非常純潔、質(zhì)樸、簡潔，沒有花哨，耐人尋味，其他彩色瓷在人們心目中的地位，可能會隨著時代的變遷而發(fā)生變化，但她始終認(rèn)為青釉這種美學(xué)價(jià)值從宋代到現(xiàn)在，都代表著瓷器的最高審美標(biāo)準(zhǔn)，非常符合中國文人的審美情懷。
“雖然清代的瓷器在工藝上可以做到非常繁復(fù)，但天青釉這般純粹，則更為難能可貴�？梢哉f，收藏天青釉瓷器，是一種品位與文化的象征，追求的是文人情懷。”但馮瑋瑜補(bǔ)充說，并非每一件天青釉都價(jià)值連城，具體也要看器形，有的器形是日用瓷，碗碟之類，由于存世量較大，價(jià)值相對較低，而且在當(dāng)時的使用地位也不高，而級別較高的則是陳列器、禮器和祭器，再高級別一些就是把玩性質(zhì)的小把件。
投資建議
初入門應(yīng)該追求買對，而不是撿漏
“如果說要專門收藏天青釉，也許可以有很多，但幾乎都不可信。”馮瑋瑜說，收藏最重要的是機(jī)緣。曾經(jīng)有朋友花了數(shù)千萬元買了兩百多件“北宋汝窯”的瓷器，邀請她前往交流，但由于史料記載，現(xiàn)今有錄可循的傳世之器極少，且多為博物館所有，流傳到民間更是鳳毛麟角。因此，她聽到朋友介紹后立刻婉轉(zhuǎn)拒絕。
“存世得到公認(rèn)的才幾十件，他卻能收藏兩百多件，而且是完整器，這個(是真品的)可能性很低。”她認(rèn)為，在做收藏的時候，不能過于輕易相信故事。“我從來不相信撿漏，真有撿漏機(jī)會，也是專家先撿，也輪不著一個初出茅廬的愛好者吧。初入門追求的應(yīng)該是買對，而不是撿漏，哪怕買貴了！”
名家收藏
馬未都撿漏天青釉
20世紀(jì)80年代，有一回我在香港逛古玩店，碰到一個店主。那個店主也是一時興起開的店，并不是祖?zhèn)鞯氖炙嚒Ｒ粫r興起開的店，東西來源紛雜，他自己判斷力有限，所以賣家很容易在他那里撿到便宜。我當(dāng)時一進(jìn)去，那個人就認(rèn)出我，說：“我這兒有一個新淘的東西，怎么樣？”我一看，是一個鈞瓷花盆，底下有很多支燒的痕跡。因?yàn)榕麓善髟跓爝^程中塌底，就要把它支起來燒，燒好后會留下痕跡。這花盆下面的痕跡都被打磨過。店主看到打磨的痕跡，覺得這個東西比較新。他拿這個東西的時候，我心里也嘀咕，我嘀咕什么？我知道這花盆是真的，就想怎么說服他便宜賣給我。我說：“你看，這打磨的痕跡多新，這東西可能不怎么老。”那人也說：“我也拿不準(zhǔn)，我買的也不貴，你加點(diǎn)兒錢就可以拿走。”回來以后，我就找出“臺北故宮”藏鈞瓷的一本書，去對照背面，很多官鈞的背面，都有類似的打磨痕跡，過去不注意的時候，你很容易忽略這一點(diǎn)。
當(dāng)你不買這種東西，不遇到這個問題的時候，說一百遍你都記不住，碰到問題的時候，你一下就記住了，記得死死的。知識很大程度上都是一種常備，你不能等到用的時候現(xiàn)學(xué)。所以一定要知識常備，運(yùn)用恰當(dāng)。過去有一句老話“藝不壓身”，就是這個道理。
(選自《馬未都說收藏》)
