瓶子，是人類文明史上出現(xiàn)的一種很有代表性的器物，隨著文明和物質(zhì)水平的進(jìn)步，瓶子也漸漸從實(shí)用性向兼具實(shí)用性和藝術(shù)性轉(zhuǎn)變。
在陶瓷的造型中，瓶子是一個(gè)很大的門(mén)類，各式各樣的瓶子，造型繁多，令人驚嘆。今天我們就選擇了部分常見(jiàn)造型的瓶子，和大家一起欣賞和解讀。蟠龍瓶初為明器。因瓶的頸、肩處堆塑一條蟠龍，故名。亦稱“扳依瓶”或“招魂瓶”長(zhǎng)頸，有蓋，蓋頂鈕塑成虎、鳳、鶴等各種形式，圓腹、圈足，常見(jiàn)于宋、元明各代。后來(lái)，蟠龍裝飾也常見(jiàn)于各式瓶型中，也將這種瓶型稱為“蟠龍瓶”。
南宋龍泉窯蟠龍瓶 溫州博物館
多管瓶因器身肩部塑有向上直立的管，故名。直口，上有花形鈕蓋，瓶身有圓筒式和多節(jié)葫蘆式。宋代南北瓷窯均有燒造，以龍泉窯制品較多，一般為五管。北方磁州窯系也燒制，瓶體短而渾圓，肩部有直立六管，管粗短。
北宋龍泉窯青瓷多管瓶國(guó)立故宮博物院
梅瓶梅瓶是一種小口、短頸、豐肩，瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶體修長(zhǎng)，宋時(shí)稱為“經(jīng)瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏麗，明朝以后被稱為梅瓶。梅瓶最早出現(xiàn)于唐代，宋遼時(shí)期較為流行，并且出現(xiàn)了許多新品種。宋元時(shí)期各地瓷窯均有燒制，以元代景德鎮(zhèn)青花梅瓶最為精湛。近代許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》一書(shū)中詳細(xì)地描述了梅瓶的形制、特征及名稱由來(lái)：“梅瓶口細(xì)而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。”關(guān)于梅瓶的用途，磁州窯系有一對(duì)為白地黑花梅瓶，瓶身一書(shū)“清沽美酒”，一書(shū)“醉鄉(xiāng)酒海”，作盛酒的用具是明白無(wú)疑的。梅瓶既是酒器，又是一件令人愛(ài)不釋手的觀賞品。因此，這類器多制作精美，不但考慮到貯酒容量，還要注意造型優(yōu)美。
元霽藍(lán)釉白龍紋梅瓶 揚(yáng)州博物館
花口瓶細(xì)頸微撇，圓腹，撇足，因瓶口有如開(kāi)放的花瓣，故名。宋代景德鎮(zhèn)、磁州窯、耀州窯均有燒造，明清亦仿制。
西夏白瓷花口瓶 內(nèi)蒙古博物館
琮式瓶仿周代禮器玉琮燒制。圓口、方身、圈足，器形四面以凸起的線紋為飾，口與足大小相若。宋代創(chuàng)制，以龍泉窯、官窯多見(jiàn)，元、明清仍有燒制。
南宋官窯琮式瓶 國(guó)立故宮博物院
宋龍泉窯青釉琮式瓶 故宮博物院
宋龍泉窯青釉琮式瓶 國(guó)立故宮博物院
玉壺春瓶由詩(shī)句“玉壺先春”得名�；拘沃茷槠部凇⒓�(xì)頸、垂腹、圈足，它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。其造型上的獨(dú)特之處是：頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過(guò)渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩。圈足相對(duì)較大，或內(nèi)斂或外撇。這種瓶的造型定型于宋代，定窯、耀州窯、磁州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)均有燒造。歷經(jīng)宋、元、明、清、民國(guó)直至現(xiàn)代，成為中國(guó)瓷器造型中的一種典型器物，品種有青花、釉里紅、五彩、斗彩、粉彩等。
金榆次窯玉壺春瓶 國(guó)家博物館
清乾隆琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶 天津博物館
寶月瓶清代的一種瓷器造型，亦稱“抱月瓶”。小口、直頸，頸側(cè)雙耳，因瓶腹似圓月，故名。明代永樂(lè)、宣德景德鎮(zhèn)窯常見(jiàn)器物之一，雍正早期燒制，后停燒。乾隆時(shí)又有燒制，多為青花。
清乾隆青花八寶紋雙耳寶月瓶 故宮博物院
天球瓶天球瓶是受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，創(chuàng)燒于明代永樂(lè)、宣德年間的景德鎮(zhèn)窯，多見(jiàn)青花，以海水龍紋為貴。永樂(lè)朝開(kāi)始成為觀賞式瓶，宣德年間較為流行。瓶形為小口、直頸、豐肩、假圈足、砂底微凹。因圓球腹碩大，像是從天降下來(lái)似的，故名。宣德天球瓶胎骨厚重，斂口短頸，上闊下斂；腹大而扁，砂底微凹。后仿的器型多頸長(zhǎng)腹圓。清代天球瓶頸稍長(zhǎng)、腹較圓，康熙時(shí)為平砂底，雍正為直口微撇，腹扁圓，乾隆時(shí)天球瓶直口較粗，圓腹，假圈足，部分為釉底。除了傳統(tǒng)的青花品種外，五彩、粉彩等彩繪天球瓶出現(xiàn)。
明永東青花穿蓮龍紋天球瓶 國(guó)立故宮博物院
清乾隆粉彩蟠桃紋天球瓶 國(guó)立故宮博物院
象腿瓶又名一統(tǒng)瓶，清代創(chuàng)燒的一種瓷器造型。瓶形為廣口外撇，短頸，肩部寬與口相若，身如直筒狀，平底，造型如粗壯的象腿，所以又名“象腿瓶”。因“筒”與“統(tǒng)”諧音，有“大清天下一統(tǒng)”的寓意。多見(jiàn)于清初順治、康熙兩朝，品種有青花、五彩。
清順治青花三友一統(tǒng)瓶 故宮博物院
膽式瓶瓶的一種式樣。直口，長(zhǎng)頸，削肩，腹下部豐滿，器形似膽，故名。宋代哥窯、鈞窯燒造此式，清代景德鎮(zhèn)窯多見(jiàn)，大多為單色釉。葫蘆，故名。南宋龍泉窯創(chuàng)制，元、明景德鎮(zhèn)窯多見(jiàn)，并有四方、六方、八方、上圓下方及扁腹等式。品種有青花、五彩、白釉、黃釉等，有的書(shū)“大吉”二字。
北宋汝窯青瓷膽瓶 國(guó)立故宮博物院
橄欖瓶撇口，短頸，肩、頸部?jī)?nèi)收，腹部微鼓，足部外撇，口、底大小相若，瓶體似橄欖，故名。宋代河南登封窯創(chuàng)制，清代仍有燒造，造型略有變化，頸部稍長(zhǎng)，勻稱秀美。
清雍正官窯粉彩蝠桃橄欖瓶 上海博物館
鳳尾瓶喇叭狀口，長(zhǎng)頸，鼓腹，下斂，至底又廣，形狀略似鳳尾，故名。清代康熙景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，產(chǎn)品多為民窯，品種有青花、五彩等。
清康熙青花花卉鳳尾尊 故宮博物院
蒜頭瓶明清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯常見(jiàn)的一種瓶式樣，仿自漢代青銅蒜頭壺，長(zhǎng)頸，削肩，圓腹，圈足，瓶口似蒜頭而得名。瓷制蒜頭瓶始燒于宋代，流行于明清，以景德鎮(zhèn)窯制品為多見(jiàn)，品種有青花、五彩、灑藍(lán)描金等。明清景德鎮(zhèn)窯蒜頭瓶有青花、五彩、粉彩、以及藍(lán)釉、醬釉等各種單色釉品種。明嘉靖蒜頭瓶是肩部有堆塑蟠螭裝飾。明成化蒜頭瓶，僅口部作花瓣?duì)�，耳為隨意堆塑。明正德蒜頭瓶，在瓶腹上設(shè)出戟。明萬(wàn)歷蒜頭瓶，趨于簡(jiǎn)化，口部已無(wú)蒜頭了，但器形高大，以青花五彩為多見(jiàn)。清代蒜頭瓶的器形趨于輕盈秀美。
清乾隆琺瑯彩纏枝花卉蒜頭瓶 故宮博物院
清乾隆青花蒜頭瓶 故宮博物院
棒槌瓶分為硬棒槌瓶，方棒槌瓶和軟棒槌瓶。硬棒槌瓶又稱圓棒槌瓶，盤(pán)口，短直頸，圓折肩，圓筒狀長(zhǎng)腹，圈足，底部多為平切式二層臺(tái)。。器腹有高矮和粗細(xì)之分，粗腹者，器形莊重，細(xì)腹者，器形秀麗。
方棒槌瓶，撇口，短頸，平肩微折，身成四筒形，長(zhǎng)方腹上部略寬，下部稍窄，器底有方形寬足，凹底施釉�，F(xiàn)代多叫方瓶。有青花器和三彩器。軟棒槌瓶，是與硬棒槌瓶相對(duì)而言，特指雍正初期燒制的一種器形，造型不及硬棒槌瓶挺拔，口外侈，束頸，溜肩，直筒形腹，腹下略收，足尖圓滑。常見(jiàn)青花，五彩。
宋汝窯紙槌瓶 國(guó)立故宮博物院
康熙灑藍(lán)釉描金花鳥(niǎo)棒槌瓶 釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館
清康熙景德鎮(zhèn)窯黃地三彩戲圖方棒槌瓶 法國(guó)吉美國(guó)立亞州藝術(shù)博物館
油錘瓶小口，細(xì)長(zhǎng)頸，圓腹，圈足，形似榨油作坊用的油錘，故名。清代康熙景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，品種以青花和顏色釉多見(jiàn)。
清康熙紅彩描金開(kāi)光走獸花鳥(niǎo)紋油錘瓶 故宮博物院
柳葉瓶撇口，短頸，豐肩，肩下削瘦至足，足內(nèi)凹，器身細(xì)長(zhǎng)，形似柳葉，故名。清代康熙景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，康熙豇豆紅釉柳葉瓶，是極為珍貴的產(chǎn)品。
清雍正淡黃釉柳葉瓶 故宮博物院
藏草瓶小口，直頸，頸中間凸出，鼓腹，腹一側(cè)有流，腹下承以喇叭形足，造型奇特。清代雍正景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，系宮廷用器，乾隆以后不見(jiàn)。
清乾隆官窯礬紅彩藏草瓶 故宮博物院
轉(zhuǎn)心瓶在一個(gè)鏤孔瓶?jī)?nèi)，套裝一個(gè)可以轉(zhuǎn)動(dòng)的內(nèi)瓶，上繪各種紋樣，撥動(dòng)上瓶瓶口，轉(zhuǎn)動(dòng)內(nèi)瓶時(shí)，通過(guò)外瓶的鏤孔，可以看見(jiàn)不同的畫(huà)面，故稱轉(zhuǎn)心瓶。清代乾隆景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，多為官窯器。
清乾隆粉彩暗八仙紋雙耳轉(zhuǎn)心瓶 故宮博物院
