明成化青花瓷是漢族傳統(tǒng)名瓷，分官窯，民窯兩種。明成化朝（公元1465—1487年，明憲宗朱見深年號）歷時23年，景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)全面恢復(fù)正常，是漢族陶瓷燒造史上重要的歷史時期，成化青花可謂明代中期青花瓷藝術(shù)的代表。其器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細，后人對其評價頗高。成化青花可分為兩類：一類為成化初年所制，各方面都與宣德青花相似，尤其是采用進口蘇麻離青，更難與宣德青花區(qū)分；另一類以胎薄、釉白、青色淡雅為主要特征，是成化青花的代表，與后來弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。

　　胎釉編輯

　　故宮藏明成化青花纏枝花紋瓜棱瓶

　　成化青花瓷器胎質(zhì)潔白、細密、胎體秀美而輕薄，有的近似于脫胎。施釉潔白肥腴，釉質(zhì)獨特，潤如凝脂，呈半透明狀，若迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色，這種釉色是成化青花瓷器的一個重要特征。

　　成化瓷器修胎規(guī)整，瓶、罐、壺等立器接口痕跡不明顯，盤子多有塌底現(xiàn)象，碗、盤類等足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色。俗稱“米糊底”，上手摸之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風(fēng)格。

　　成化民窯器雖比不上同時期的官窯瓷精細規(guī)矩，但在明代各朝中都是最突出的。民窯瓷胎體單薄，質(zhì)地潔白細膩，瓷化程度好，胎體較明初民窯明顯減薄。釉面光潤肥厚。罐等琢器講究修胎，接口不明顯，多砂底，釉底較少。碗的足跟細圓，足徑變小，足跟有一圈淡淡的枇杷黃窯紅，多釉底。

　　青料編輯

　　故宮藏明成化青花纏枝蓮紋葫蘆瓶

　　成化青花除了前期官窯瓷有的繼續(xù)使用蘇麻離青料，筆法也如宣德青花用小筆觸，其青花發(fā)色濃重，有濃淡層次和黑褐色結(jié)晶斑，與宣德晚期青花非常接近，并和多數(shù)淺淡色調(diào)同時并存。中晚期主要使用江西樂平縣產(chǎn)的陂塘青，也稱平等青。色料淘煉精細，含雜質(zhì)較少，發(fā)色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平靜，頗有水黑畫風(fēng)格，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)表現(xiàn)得最為突出。成化青花線條纖細，多用雙勾線條勾勒圖案，然后在圖案內(nèi)進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅致。

　　成化民窯青花瓷采用平等青料，青花顏色同樣淺淡發(fā)灰。用分水方法渲染，輪廓線大多較粗，渲染之分濃淡兩色，多為勾勒點染和單線平涂兩種方法混合使用。

　　造型編輯

　　故宮藏明成化青花梵文杯

　　成化青花器形規(guī)整，莊重圓潤，玲瓏俊秀，制作精巧，表里如一，一改永宣以來雄健豪放的風(fēng)格。胎體厚重的大件器物較少，多輕巧圓潤的小件，故歷來有“成化無大器”的說法。

　　器物品種主要有瓶類、罐類、杯類、爐類、碗碟類、盤類、壺類和一些文房用具。

　　杯類中當(dāng)數(shù)雞缸杯為首，其他的有高足杯、馬蹄杯等，均為滾圓圈足。

　　碗類有雞心碗、墩式碗、臥足碗、高足碗，口部有收口、撇口、花口等式樣。

　　盤類有收口、撇口、菱花口式，有一種直徑近40厘米的大盤，撇口、圈足、底部露胎呈黑色“米糊底”。盤心繪龍紋或雙獅滾球紋，青花色澤濃重。

　　罐類中天字罐最為著名，常見的還有高罐、扁罐等。

　　瓶類有鶴頸瓶、瓜棱瓶、膽瓶、玉壺春瓶、梅瓶等。

　　其他還有盒、洗、梨壺、盞托等。

　　紋飾編輯

　　故宮藏明成化青花九龍鬧海紋碗

　　成化青花瓷紋飾纖細活潑，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內(nèi)衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說法。

　　紋飾內(nèi)容豐富，題材廣泛，主要有龍紋、鳳紋、海水海馬紋、獅子繡球紋、麒麟紋、海獸紋、花蝶紋、鴛鴦臥蓮紋、秋葵紋、松竹梅紋、靈芝花草紋、菊花苜蓿紋、蘭花桅子紋、寶相花紋、山茶花紋、牽牛花紋、蓮花八寶紋、嬰戲紋、高士紋、纏枝花卉紋、折枝瓜果紋、云紋、山石紋、十字杵紋、梵文、藏文、八寶紋等。器口內(nèi)外多以弦紋，少數(shù)以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。足外墻一般圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣。

　　成化青花九龍盤

　　龍紋有雙龍、五龍、九龍鬧海、夔龍、翼龍、團龍、云龍、穿花龍、蓮塘龍等。龍身大多繪的比較細，龍睛平視好像戴了副眼鏡，長頸歪斜。夔龍造型很奇特，嘴唇上翻如象鼻，嘴里咬著一束蓮花。翼龍有飛翼，繪有前爪而無后爪，龍尾卷曲。

　　十字杵紋在成化時期最為流行，雙頭杵交叉成十字形，這種紋飾最早出現(xiàn)于元代青花瓷碗內(nèi)。

　　折枝瓜果紋有櫻桃、石榴、柿子、碧桃、荔枝、楊梅等。瓜果多繪藤須，有的繪根莖，多以坡地為襯托。

　　花鳥紋中的鳥類體型豐滿，稚拙呆板，邊飾不太講究，只在器物的口沿、圈足上以弦紋裝飾。

　　山石紋多無凹凸立體感，繪成平鋪的鑰匙狀，有的似仙人掌形。

　　花卉紋大多留白邊，花朵只繪正面，花葉呈手掌狀撐開，葉緣為鋸齒狀，無陰陽反側(cè)，這是成化朝的特色。

　　故宮藏明成化青花麒麟紋盤

　　成化民窯青花瓷的風(fēng)格是輕靈典雅，紋飾多數(shù)較明初繁復(fù)，紋飾常見香草龍、獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、蓮池、秋葵山茶、三秋、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結(jié)帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，無論哪種都透出瀟灑活潑，從隨意之中見其清麗。

　　有時代特征的紋飾有纏枝靈芝、蕃蓮、牡丹或纏枝捧八寶紋等。葡萄一類藤本植物，藤畫成彈簧狀；湖石畫成螺旋狀，石旁畫對稱的花草或三果樹。白描蓮池紋以鱗次櫛比的水波為地，上繪白蓮水藻，水藻似黃豆芽細長，荷花對稱并蒂蓮。牡丹葉呈鋸齒狀，外廓留一圈白邊，葉脈清晰，葉子畫成雞爪狀，花果帶藤須。圈足一般不用裝飾，僅畫兩條藍色弦紋。口沿常見的邊飾有龜背紋、梵文，梵文過去單一作輔助紋飾，成化時組成立體圖案，影響到弘治朝。

　　款識編輯

　　“大明成化年制”款

　　成化款似有專人書寫，比較規(guī)范，字體基本一致。有“大明成化年制”六字雙行楷書款，外圍為雙線方欄，這種款書寫在杯底最多，少數(shù)盤、碗、洗也有這種款，一般是成化后期的產(chǎn)品。“大明成化年制”六子雙行雙圈楷書款，在盤、碗、瓶、罐底部為多，有少部分書于碗心。“大明成化年制”六字楷書橫款，大多在黃地青花盤外口和高足杯內(nèi)使用。還有一種特殊的罐，上寫“天”字款，無圈框，俗稱“天字罐”。

　　陶瓷鑒定專家孫瀛洲先生曾將成化六字款概括成六句歌訣：“大”字尖圓頭非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人匕平微頭，“制”字衣橫少越刀，“明”日窄平年應(yīng)悟，“成”字三點頭肩腰。

　　第一句是指款識上的“大”字，第二筆上端有尖有圓，出頭并不過高。第二句是指“成”字，第五筆的撇直而生硬，第三筆直立向下和有向右方彎倒的。第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低，但差別不大。第四句是指“制”字上的衣字第二筆一橫，不能越過右方的立刀，“制”字多半是上豐下斂。第五句是指“明”字左邊的日字多是上窄下寬或上下相同，與一般習(xí)慣寫法不同。第六句是指“成”字末筆的點，有點與頭平的，有點與肩平的，有點在腰間的。上述情況是絕大多數(shù)成化窯瓷器款的書寫方法，但也有例外的，即“大”字第二筆上端只要過高，“制”字衣橫必然越過刀外，這種寫法筆道較細較草，不過在彩瓷中極為少見。雖然如此，但其整個風(fēng)格仍與前述的一致。

　　民窯青花有書“大明成化年造”款，六字兩行，字體草率而不規(guī)范，字外有粗細不一的青花雙圈。民窯青花自成化朝起屢見“大明年造”四字兩行雙圈或雙線方框款。除此之外，還有“甲辰（1484年）年造”干支款和銀錠、方勝一類圖記款。

　　由于成化瓷有極高的聲譽，明清兩代有大量仿品，其中以嘉靖、萬歷朝的最為逼真。嘉靖朝仿品有“成化”雙圈六字楷書款的嬰戲紋杯、盤。在成化器物中沒有書“成化年制”四字款的，更無四字黑地綠款。凡書“成化”、“成化年制”的都為后世偽作。

　　歷史成交價：大明成化年制青花菊花紋碗 350.00萬HKD（成交價）2013-06-23

　　大明成化年制青花梵文盤 760.00萬HKD（成交價）2012-12-28

　　大明成化年制青花蒜頭瓶 2850.00萬HKD（成交價）2014-06-29