陶瓷裝飾技法：

　　1.堆貼：亦稱“堆塑”、“堆雕”。塑出立體或浮雕狀的紋飾，貼于坯體上。早在河姆渡文化陶器上已出現(xiàn)堆塑的動物紋。西晉青瓷谷倉上的樓閣、人物、鳥獸以及遼陶器皮囊壺上的皮條、皮扣等均為堆貼。元明鈞窯出戟尊之戟（圖2、《故宮陶瓷館.上編》P189），鈞窯、龍泉窯鼓釘洗之鼓釘（見標(biāo)本）亦屬于堆塑類。景德鎮(zhèn)自宋元時便有少量的堆貼紋飾的青白瓷（見標(biāo)本：元青白釉堆貼龍紋盤口瓶、雕竹底座），至明晚期堆貼紋飾較多（見標(biāo)本），出土于明神宗定陵的黃釉紫彩雙耳堆貼螭龍紋三足爐是典型器（圖3、《北京文物精粹大系.陶瓷卷》P161）。著名的清雍正、乾隆堆貼嬰戲紋瓶是堆貼藝術(shù)的巔峰之作清乾隆粉青釉描金堆貼童子轉(zhuǎn)心瓶在北京瀚海2008年以2133.6萬元人民幣成交（圖4、《文物天地》2008\6、P9），一些文房用品亦多見堆貼花卉、草蟲之類（見標(biāo)本）。

　　2.立粉：亦稱瀝粉。采用彩畫中的立粉技術(shù)，在陶瓷胎表面，用帶管的泥漿袋，勾勒出凸線的紋飾輪廓后填彩。源自山西晉南一帶在素胎上施釉的法華器（見標(biāo)本），法華釉以牙硝（KNO3）作溶劑，“法白”主要成分為石末、牙硝各50%，是全部或部分代替了氧化鉛而發(fā)展成為一種新的釉漿較濃的低溫釉。景德鎮(zhèn)釉上“雪白”是石末22.3%加鉛粉77.7%。景德鎮(zhèn)元代有立粉點(diǎn)狀線條，與西晉青瓷上壓印的狀如花蕊的圓圈紋相似（串珠紋，見標(biāo)本）。宣德時有蘭釉地立粉白龍紋盤（見標(biāo)本），成化時有立粉素三彩三足爐（見標(biāo)本）。景德鎮(zhèn)仿法華器始自明中期（見標(biāo)本），清乾隆也有蘭地蓮塘紋蓋罐仿法華器（圖5、《中國國家博物館館藏文物研究叢書》瓷器卷清代P172），比明代更顯細(xì)膩華麗。清乾隆斗彩雙螭龍折枝花紋扁瓶上有凸起的月華紋線，增強(qiáng)了立體美感，它在2006年香港蘇富比秋拍上以2216.75萬元港幣成交（圖6、《文物天地》2008\6、P18）。元、明清瓷器上的點(diǎn)狀線、凸弦紋線應(yīng)屬此類（見標(biāo)本），宣德、成化有立粉黃地綠龍紋盤（見標(biāo)本）。現(xiàn)景德鎮(zhèn)多以毛筆蘸瓷漿堆成一定高度的線條，再填上彩釉，以余堂火燒成。

　　3.刻填：在坯胎上刻劃出花紋，在紋飾外空間填以其它色料，遼代赤峰缸瓦窯有白釉填黑器物，宋磁州窯珍珠地內(nèi)填褐彩（見標(biāo)本），宜興紫砂器也有在刻花內(nèi)填白泥漿器。景德鎮(zhèn)在底釉上剔去需要裝飾部分的釉層，然后再填上色釉，有元蘭釉刻填白釉（圖7、《海外藏中國元明清瓷器精選》P36），明宣德有蘭釉刻龍紋邊緣立粉再填白器（見標(biāo)本），弘治、正德常見白釉刻龍紋不填彩器（見標(biāo)本）。明永樂刻高溫醬彩龍紋填低溫綠彩碗（圖8、《景德鎮(zhèn)出土元明官窯瓷器》P159)，成化后白釉刻填低溫綠彩較常見（見標(biāo)本），青花刻填紅釉為康熙獨(dú)有（見標(biāo)本）極罕見。1984年景德鎮(zhèn)出土明永樂時曾有紅釉刻填白云龍碗、梨形壺（圖9、《景德鎮(zhèn)出土元明官窯瓷器》P142），其后極為少見。另外，高麗青瓷在十二世紀(jì)中后期至十三世紀(jì)曾盛行刻填黑、白彩紋飾瓷，有可能是借鑒了遼、宋瓷的裝飾方法（見圖47）。

　　4.模�。阂喾Q“印貼花”。觀察經(jīng)模印后的瓶、人物、動物標(biāo)本，模印內(nèi)部的指按痕及立面的拼接方法（見標(biāo)本）。在模具上先作浮雕狀紋飾印于坯體上，或?qū)⒏〉窦y飾貼在已施釉的坯體上，前者在晉代青瓷、唐三彩、唐長沙窯及宋耀州、定窯、龍泉窯都有此種裝飾。最近發(fā)現(xiàn)了印“號”、“福”字的篆書款（見標(biāo)本），后者在明景德鎮(zhèn)和磁州窯中常見（見標(biāo)本），并盛行于明龍泉青瓷上（見標(biāo)本）。龍泉窯印貼花未罩釉部分顯現(xiàn)自然的土黃色和經(jīng)過刷釉漿的紅褐色澤（見標(biāo)本），景德鎮(zhèn)在正德前后的釉上貼魚紋臥足碗之麒麟、魚紋突出釉面，曾流行一時（見標(biāo)本）。另有內(nèi)青花海馬紋外蘭釉上繪白荷塘紋缽?fù)耄ㄒ姌?biāo)本），其白色發(fā)黃，原以為釉上貼花，實(shí)際可能就是泥漿在釉上所繪。清乾隆粉青釉模印八吉祥青花纏枝靈芝紋雙耳扁瓶在2006年香港蘇富比春拍以1692萬元港幣成交（圖10、《文物天地》2008\6、P21）。

　　5.刻劃：凡刻劃的瓶罐類瓷器表面留有明顯的刀痕，內(nèi)部不見按壓的痕跡，可是輪旋紋（見標(biāo)本）。景德鎮(zhèn)宋、元時使用“半刀法”（側(cè)鋒下刀，一刀見深淺，見標(biāo)本）刻劃較多，其以宋、金耀州窯最為精彩（見標(biāo)本）。館藏明中期以“半刀法”刻卷草紋素三彩繡墩及崇禎刻茶花紋碗均極為罕見（見標(biāo)本）。明崇禎、清早期一度復(fù)興“半刀法”（見標(biāo)本），元明以模印為主，明早期刻劃（單線刻）紋飾尚多，以青花海浪白龍紋撇足梅瓶為代表（圖11、《景德鎮(zhèn)出土元明官窯瓷器》P98)。景德鎮(zhèn)出土有少量的半刀法刻明永樂海水龍紋罐（圖12《景德鎮(zhèn)出土元明官窯瓷器》P105)。至成化外青花內(nèi)刻劃龍紋較少見（見標(biāo)本）。一般來說，刻劃較模印（批量生產(chǎn)）在工藝上難度較高。假如是同窯口、同質(zhì)量、同大小、同紋飾的器物，以刻劃為上。簏刻紋亦應(yīng)屬刻劃方法之一，曾廣泛應(yīng)用于新石器時代的陶器。宋元時各窯口常用（見標(biāo)本）。其用尖頭梳狀器在胚體未干時刻劃成4—8條寬度在2cm左右的平行直線或弧線，可獨(dú)立組成圖案，但多作為輔助“半刀”刻紋飾的線內(nèi)使用（見標(biāo)本），景德鎮(zhèn)瓷器元以后除明末及清早期外基本不用。