汽車壞了，可以去修理廠；家用電器壞了，可以到維修部；而瓷器、字畫、古舊家具等收藏品破損了，怎么辦？館藏文物有專業(yè)人員保養(yǎng)、修復，民間藏家手里的殘損文物該去哪里修復呢？隨著民間收藏的興起，這個問題越來越引人關注。

　　藏品修復難

　　遼寧藏家楊義方有個錦盒，內裝20多塊瓷片，將這些瓷片拼接起來，就是一件完整的明代青花人物大罐。

　　為了修復這件瓷器，他這兩年去過北京、上海、南京等地尋找修復人員，或被博物館拒之門外，或因修復專家事務繁忙難得一見，只能無功而返。

　　中華民族悠遠的歷史，為我們留下了浩如煙海的文物，但完整且精美者總是有限，更多的文物在歲月流轉中受到不同程度的損傷，其中不乏國寶級珍品。

　　筆者在走訪中了解到，絕大多數(shù)藏家的手里都有一些需要修復的文物。一些藏家認為，修復后的文物能夠更充分展現(xiàn)其歷史面貌，不僅帶來欣賞美感，還可以提升其市場價值，更重要的是對文物起到了保護作用，使其得以長久傳承下去。

　　文物保護意識的提高使民間文物修復需求日益迫切，但修復機構難以尋覓，修復人才嚴重匱乏，修復技術讓人擔憂，修復價格使人茫然……種種問題一直困擾著眾多藏家。

　　難在何處

　　要修復文物，很多人首先會想到博物館，因為那里有專業(yè)、權威的文物修復專家。博物館數(shù)量并不算少且容易找到，“但博物館一般不承接社會上的文物修復工作。”

　　業(yè)內人士說：“目前國家雖著力發(fā)展文物修復力量，但這些力量絕大多數(shù)致力于館藏文物的修復，無法滿足社會藏家的需求。”

　　博物館既然難以進入，找民間文物修復機構又當如何？在互聯(lián)網上搜索，幾乎找不到民間文物修復機構。據(jù)不完全統(tǒng)計，在北京、上海這樣的重要文物市場，修復機構只有兩三家，民間文物修復機構更是鳳毛麟角。

　　北京某古陶瓷修復中心的張先生說：“修一件瓷器一般要一周時間，慢點兒的要半個月。現(xiàn)在每個月我們要修復20余件，加班加點也干不完，活兒都排到3個月以后了。每天都有人來咨詢，但人手不夠，只能有選擇地接活兒。”

　　隨著民間文物修復市場需求的擴大，一些人看到了商機，在古玩市場可以偶見“古玩修復”的招牌。但據(jù)知情人士介紹，現(xiàn)在很多民間的修復條件、修復技術難以達到保護性修復的要求，致使一些文物在修復過程中出現(xiàn)再次受損的情況。

　　“有一些修復人員的修復是具有破壞性的。”中國文物學會文物修復委員會秘書長賈文忠告訴筆者，現(xiàn)在的民間文物修復存在著很多不規(guī)范現(xiàn)象，如瓷器修復中使用不可逆修復材料，給下次修復帶來困難；丟棄原件碎片，進行大面積配補；底色、釉色仿得不到位，造成變色改變原器風格等。還有的人以石膏充當缺片，這樣雖然好操作、易塑型，但也存在著色難、無瓷器質感的問題。

　　藏家對文物修復的愿望是迫切的，他們也在尋求各種門路試圖參與到文物保護修復之中。需求量巨大，預示著民間文物修復市場的前景十分廣闊，但重重障礙使得民間文物修復之路崎嶇不平。探索中前行的民間陶瓷文物修復市場該怎么辦呢？

　　各方支招

　　“博物館應該抽出一部分力量用于民間文物修復。”藏家楊義方對于修復機構難找的問題表達了自己的觀點。

　　“要解決修復人才的極度匱乏，需要增加實實在在的培訓，相關部門也要加強這方面的監(jiān)管力度。”中國農業(yè)博物館培訓部主任李震建議。

　　而對于民間修復力量良莠不齊的情況，完善民間文物修復準入制度勢在必行。

　　有關專家認為，“國家需要對新興修復公司的技術水平、工作環(huán)境、安全措施等方面加以考察和限定。”還有一些收藏愛好者建議，國家有“工藝美術大師”，是否可以增加“文物修復大師”？

　　實行文物修復大師制度，樹立大師的個人品牌，建立大師修復工作室，吸引更多的人加入到文物修復行業(yè)。“形成專業(yè)的民間文物修復機構，未嘗不是一個可行的發(fā)展方向。”

　　中國傳統(tǒng)文物修復技術源遠流長、博大精深，目前正面臨技術退步的危險。“現(xiàn)在急需將傳統(tǒng)文物修復技術申報非物質文化遺產，讓它受到更好的保護，也喚醒人們的文物保護修復意識。”

　　文物修復作為一種傳統(tǒng)文化遺產需要傳承下去，而文物保護是先決條件，是要優(yōu)先考慮的。