古陶瓷作為東方藝術(shù)品中的收藏?zé)狳c(diǎn)，已經(jīng)越來越受到收藏投資人士的青睞。然而對(duì)陶瓷“真不真，老不老”的問題，卻長期困擾著廣大古陶瓷收藏愛好者。現(xiàn)在無論從出版的有關(guān)鑒定類書籍，還是培訓(xùn)班上老師講授的均離不開“五看”（俗稱五大要素），即看器型、看紋飾、看款識(shí)、看釉彩、看工藝。但是這種傳統(tǒng)的鑒定方法，早已被現(xiàn)代技藝熟諳的仿古者所掌握，許多仿古作品惟妙惟肖，連專家也經(jīng)�？醋哐�。
筆者認(rèn)為，盡管古陶瓷中隱藏著許多歷史的秘碼未被破解，令無數(shù)掏了高昂“學(xué)費(fèi)”仍舊迷惘的古陶瓷收藏愛好者望而卻步，但世上萬事萬物都是有規(guī)律可循的。筆者近幾年來，苦心研究觀察了數(shù)千件古陶瓷碎片及標(biāo)本，發(fā)現(xiàn)古陶瓷與現(xiàn)代仿品也有五個(gè)不一樣。
一是古陶瓷上的自然剝釉與現(xiàn)代仿品人工剝釉不一樣。古陶瓷脫得掉的釉層碎塊呈較硬的大小片狀或顆粒，有棱角，像碎玻璃，多發(fā)生在釉面開片的交叉處，器物周身可見，在單色釉的瓷器上體現(xiàn)更加明顯。而現(xiàn)代仿品的剝釉是人工采用電動(dòng)刻筆鉆下來的，露出的坯體，表面有許多麻坑，而且只表現(xiàn)在瓷器的突出部位。自然風(fēng)化的剝釉古瓷，釉面通常仍有光澤度，而經(jīng)酸處理的贗品，表面失光。
二是古陶瓷的使用痕跡與現(xiàn)代仿品不一樣。古陶瓷由于世世代代經(jīng)過人與陶瓷的觸摸，再加上經(jīng)過無數(shù)次的遷徙、搬運(yùn)，免不了要磕磕碰碰，這些都會(huì)在古陶瓷上留下使用過的痕跡，這種自然痕跡是不規(guī)則的、橫七豎八的、雜亂無章的。而現(xiàn)代仿品的使用痕跡，是經(jīng)過人工用砂紙打磨出來的，具有明顯的方向性。筆者所指的使用痕跡主要是指民間日用的盤、碟、碗及盛裝食品、飲品的瓶、罐、壺等，不包含皇室宮廷封存數(shù)百年從未動(dòng)過的“庫貨”。
三是古陶瓷胎釉結(jié)合處的氧化色線與現(xiàn)代仿品不一樣。古陶瓷由于年深月久的氧化，在瓷的表面都會(huì)發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，尤其在胎釉結(jié)合部位，往往會(huì)出現(xiàn)“一線紅”或“一線黃”，這種色線是從瓷胎里往外透出來的，是洗也洗不掉，刮也刮不掉的。而現(xiàn)代仿品是等瓷器燒制完后，再用人工涂抹的顏料，經(jīng)水一洗就脫色了。
四是古陶瓷物理澎脹系數(shù)與現(xiàn)代仿品不一樣。對(duì)于里外都上釉的古陶瓷，由于長期受空氣熱脹冷縮的影響，往往在器物的內(nèi)壁會(huì)出現(xiàn)一些不規(guī)則的裂紋，俗稱“雞爪紋”。而器物外壁卻少有此類現(xiàn)象，這是由于器物內(nèi)外壁澎脹系數(shù)不同而產(chǎn)生的裂變，而現(xiàn)代仿品基本上看不到“雞爪紋”，里面是光溜溜的。
五是古陶瓷胎骨的疏密度與現(xiàn)代仿品不一樣。俗話說，“畫虎畫皮難畫骨”。在古陶瓷中，釉是衣，胎是骨，再高明的仿古者，也模仿不了古瓷器的胎骨，原因是古代是人工煉泥，做瓷器的胎泥要放置陳腐若干年，導(dǎo)致陶瓷不夠純凈，含金屬雜質(zhì)較多，燒出來的器物胎質(zhì)疏松，常有細(xì)小的氣孔從露胎處冒出來。而現(xiàn)代仿古的胎土是通過機(jī)器碾磨的，非常縝密，燒造出來如同年糕一般。
筆者無意標(biāo)新立異，用五個(gè)不一樣否定或替代“五看”的傳統(tǒng)鑒定方法，只是主張對(duì)古陶瓷真不真、老不老的鑒定，要以歲月時(shí)光的尺度來衡量，不是以形式特征的尺度來衡量。
