晚唐詩人陸龜蒙《詠秘色越器》：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯”。讓世人第一次見到了“秘色”這個名詞，詩以“千峰翠色”生動描繪越窯秘色青釉滋潤之美。但在世人眼中，一直只知道秘色瓷，卻從未見過秘色瓷究竟長什么樣，筆者聯(lián)系了臨安文物館的朱曉東館長，讓他為我們揭開秘色瓷的神秘面紗。

秘色瓷，瓷器家族中最神秘一位成員

    朱館長說：“隨著臨安吳越國王陵和王室成員墓葬的陸續(xù)發(fā)現(xiàn)，大量制作精美的越窯青瓷器發(fā)掘出土，進一步撩揭了長期困頓學(xué)術(shù)界關(guān)于秘色瓷研究懸而未決的神秘面紗，使得人們對秘色瓷的認(rèn)識更加清晰、深入。吳越國為保一隅江山，三世五王頻繁貢瓷，數(shù)量諾多，史籍記述頗備，吳越國精品越瓷延續(xù)了晚唐始扮演的御用瓷器的角色，在一定程度上刺激了越窯青瓷的發(fā)展，秘色瓷的生產(chǎn)亦由此進入全盛期并出現(xiàn)置官監(jiān)燒。吳越國在“傾其國以事貢獻”的同時，秘色瓷也供作錢氏王室自用。

    五代徐夤《貢余秘色茶盞》：“捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君。巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云。古鏡破苔當(dāng)席上，嫩荷涵露別江濆。中山竹葉醅初發(fā)，多病那堪中十分”。以“捩翠融青”、“明月染春水”、“古鏡破苔”、“嫩荷涵露”等華麗的辭藻對“秘色”瓷器作了遞進的頌吟。詩人在以藝術(shù)語言呈現(xiàn)了越窯“秘色”之潤美的同時，也說明了唐五代秘色瓷是越窯青瓷中的精品，代表著當(dāng)時南方青瓷燒造的最高水平，但未涉及“秘色”的本意。吳越立國，錢氏政權(quán)大規(guī)模燒造和進貢“秘色瓷”，在社會上形成了巨大的影響，民間普遍認(rèn)為“越上秘色器，錢氏有國日供奉之物，不得臣下用，故曰秘色”意思大致是說，吳越國有一種秘色瓷器，吳越國的國主把這些瓷器進貢給了朝廷，身為臣子或是百姓是不能使用的，所以叫秘色瓷。大致表述為神秘的意思，并將秘色瓷作為吳越國擇作方物供奉中原朝廷越窯青瓷的專屬詞。到了宋代，不少文人對“秘色”始于吳越的說法提出異議。南宋趙令畤《侯鯖錄》載：“今之秘色者，世言錢氏有國，越州燒進，為貢奉之物，不得臣庶用之，故云‘秘色’。比見陸龜蒙《越器》詩……乃知唐時已有秘色，非自錢氏起”。考證了唐代越窯秘色瓷的濫觴及五代吳越時期為錢氏王室壟斷的史實。”

    筆者了解到唐五代是越窯空前繁榮的時期，窯匠們以其精妙的構(gòu)思和爐火純青的技藝，燒制出無數(shù)造型別致、裝飾靡麗、釉色青潤的瓷器，備深朝野青睞。秘瓷釉面潔凈瑩潤、釉薄而均勻、胎色淺灰、質(zhì)地細(xì)膩、堅致細(xì)密、器形規(guī)整，足以說明這些瓷器的胎、釉原料是經(jīng)過嚴(yán)格選擇和精益求精地制備的。根據(jù)浙江傳統(tǒng)工藝流程及有關(guān)史籍記載推測，對于嚴(yán)格選擇的高嶺土或瓷石，首先用水碓反復(fù)粉碎、篩選，以提高顆粒細(xì)度，再用水淘洗。

    但隨著這些能工巧匠和文人雅士悄然退入歷史帷幕，“秘色”的真正涵義也隨之帶走，留給后人的是那不可再造的越瓷精品和自宋以降長達千年聚訟紛紜的“秘色”之謎。

秘色瓷，在挖掘中還原秘色瓷本來面目

    1987年，因修建陜西扶風(fēng)法門寺明代磚塔，在塔基下發(fā)現(xiàn)了唐代的真身寶塔地宮，出土了數(shù)百件供奉佛指舍利的珍貴文物，其中包括唐懿宗（860-874年在位）李漼所貢奉12件越窯青瓷，《監(jiān)送真身使應(yīng)從重真寺隨真身供養(yǎng)及恩賜金銀器物寶函等并新恩賜金銀寶器衣物帳》明確記載這批瓷器為“秘色瓷”，有凈水瓶1件、碗5件、盤6件，器型規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色勻潤，呈青綠、青灰、青黃之色，均光素?zé)o紋。這批瓷器的出土，發(fā)現(xiàn)了極為罕見的具有明確記載的唐代秘色瓷器，向世人展現(xiàn)了晚唐時期我國青瓷燒造的最高工藝水平，補充了歷史文獻記載的不足。

    晚唐時期，吳越國錢寬墓出土盞、盆、壺3件越瓷，瓷盆口徑30厘米，平折沿，深腹弧收，平底，灰胎略厚而細(xì)密，釉色青中微閃灰，潤澤潔凈，造型大方，堪為越窯佳品。水丘氏墓共出越窯青瓷器25件，有熏爐、油燈、蓋罌、碗、罐、壇、油盒和粉盒等。釉色有青黃、青綠和青灰等，有的釉下繪褐色云紋。除了青瓷四系罐等少量瓷器外，大部分制作精細(xì)，造型優(yōu)美。其中青瓷褐彩云紋熏爐通高達66厘米，由蓋、爐、座三部分組成。蓋呈頭盔形，紐作含苞欲放的荷花狀。爐身直口，寬平折沿，筒腹平底。平底外緣承五虎首獸足，底座為環(huán)狀須彌座形。熏爐通體施釉，器蓋釉色青翠、滋潤，爐身與底座因窯溫不夠等原因，釉色燒成效果欠佳。該器體形碩大，造型規(guī)整，工藝集鏤空與釉下彩繪于一體，堪稱晚唐越窯青瓷工藝的巔峰之作。青瓷褐彩云紋蓋罌高66.5厘米，由器蓋和器身兩部分組成，通體施釉，釉色青黃、潤澤，胎質(zhì)細(xì)密。整器高大、規(guī)整、秀美，紋飾生動，體現(xiàn)了唐越窯窯匠高超的制瓷技藝。青瓷褐彩云紋油燈為缽形，弧腹，高圈足外撇。通體施釉，呈青黃色，釉面滋潤。釉下繪褐彩云紋，腹部飾六組雙勾如意云紋和六朵綻放的蓮花，腹底和圈足各飾八朵和十一朵云氣紋。器內(nèi)裝滿未燃盡的油脂。器形端莊，工藝精致，是晚唐越窯青瓷的精品。

秘色瓷，吳越國時期具有代表性的瓷器

    “臨安錢氏王族墓出土的越窯青瓷說明，唐代中后期越窯已成功燒造出秘色瓷，如水丘氏墓發(fā)現(xiàn)的青瓷褐彩云紋熏爐的爐蓋，那樣的純正青色應(yīng)是晚唐秘色瓷中的佼佼者。但秘色瓷的真正發(fā)展是在吳越立國之后，此時器物種類更加豐富，絕大部分瓷器胎質(zhì)細(xì)膩堅致，釉色勻凈滋潤，制作精細(xì)，造型美觀。大型器的燒造更加成功，說明當(dāng)時已掌握了很高的制瓷技術(shù)。”朱館長說，“至吳越國后期，秘色瓷的燒造水平可謂爐火純青，盡管錢俶墓尚未發(fā)現(xiàn)，但從宋太宗元德李皇后陵出土的碗、盤、套盒等越窯青瓷器可一窺當(dāng)時秘色瓷的真面目，這些瓷器胎質(zhì)致密細(xì)膩，釉色純正瑩潤，飾有龍、鶴等紋飾，線條流暢，制作極其精致，代表了吳越國秘色瓷的最高水平。”

    據(jù)了解，有很多收藏愛好者都對秘色瓷情有獨鐘，有很多秘色瓷成了收藏中的典范，現(xiàn)在秘色瓷不僅還原了五代以及宋朝時期瓷器的發(fā)展，也為后人增加了更多的瓷器鑒賞的品種，但筆者也注意到，秘色瓷的收藏價值在一路走高的過程中，人們也開始更多的關(guān)注秘色瓷深厚的文化底蘊，及對歷史遺留的尊重。