《競(jìng)技場(chǎng)中的�！�，305毫米×378毫米，創(chuàng)作于1948年
《長(zhǎng)羽毛的貓頭鷹》，高286毫米，創(chuàng)作于1951年
《西班牙大水罐》以藍(lán)色和黑色繪制而成，高203毫米，創(chuàng)作于1954年
20世紀(jì)的西方藝壇大師畢加索92年的生活和創(chuàng)作旅程，堪稱是一部絢麗而綿長(zhǎng)的藝術(shù)傳奇。相比畢加索那些充滿情欲的油畫和素描作品，晚年的陶瓷藝術(shù)其實(shí)是最能完整體現(xiàn)出他那與自然并駕齊驅(qū)的嫻熟造型能力，具有極高的審美價(jià)值。
畢加索開(kāi)創(chuàng)了立體主義藝術(shù)流派的先河，擁有眾多女人，又是有史以來(lái)第一位活著見(jiàn)證自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。身材矮小的他，卻是個(gè)精力旺盛的多產(chǎn)藝術(shù)家，一生累計(jì)作品多達(dá)3.7萬(wàn)幅，如此算來(lái)，畢加索在有限的生命中，平均每天就創(chuàng)作出3、4件作品。
與水、火、泥做伴的晚年
出生于1881年的西班牙南部城市馬拉甘(Málaga)，父親是位美術(shù)教師，幼年學(xué)習(xí)語(yǔ)言時(shí)，神奇得從他嘴巴里吐出來(lái)的第一個(gè)詞是“piz，”他其實(shí)想說(shuō)的是“lapis”，也就是西班牙語(yǔ)中“鉛筆”的意思。從記事起，就開(kāi)始以畫作伴。童年就把鴿子主題畫得惟妙惟肖令父親驚嘆不已；14歲移居巴塞羅那，僅用一天時(shí)間就打破了隆哈美術(shù)學(xué)校需歷時(shí)一個(gè)月完成靜物寫生的入學(xué)考試記錄。有一種天賦叫做“與生俱來(lái)”。
1946年的夏天，65歲的他帶著情人弗朗索瓦以及他們的兩個(gè)孩子克勞德(Claude)和帕洛瑪(Paloma)來(lái)到小鎮(zhèn)瓦洛里斯度假，這是個(gè)美麗的、有著傳統(tǒng)陶藝制作基地的海濱小鎮(zhèn)。在偶然的機(jī)會(huì)中，朋友邀請(qǐng)他們?nèi)ジ浇谑止に囀屑」�，畢加索有興隨意地在小攤上捏了幾個(gè)小件，還有幸認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)刂默敹祭?Madoura)陶藝工坊的擁有者──喬治和蘇珊夫妻，他們讓畢加索隨意使用其陶藝設(shè)備。
陶藝創(chuàng)作的三階段
不知畢加索是因小鎮(zhèn)的優(yōu)美景色或是陶藝之魅力吸引，他在小鎮(zhèn)一住就是25年。同時(shí)畢加索也進(jìn)入了其陶瓷創(chuàng)作初期——“平面時(shí)期”。由于尚未經(jīng)過(guò)陶瓷專業(yè)制作訓(xùn)練，起初他始終沒(méi)能解決上釉和多重?zé)频膯?wèn)題，于是就直接在結(jié)了塊的粘土上塑造鳥(niǎo)、鴿子、貓頭鷹的形態(tài)。他又找到了供應(yīng)商提供西班牙淺口盤。五彩拉毛粉飾盤面替代了原先在的畫布邊框創(chuàng)作。他選了庫(kù)存中的一些素?zé)槠瑏?lái)裝點(diǎn)，用來(lái)強(qiáng)調(diào)精致色彩和幾何裝飾感的盤器形態(tài)。在小型介質(zhì)上創(chuàng)作，畢加索明顯丟開(kāi)了超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期畫面的錯(cuò)綜復(fù)雜感。在畢加索的陶藝作品中和繪畫一樣，常會(huì)出現(xiàn)梅塞德廣場(chǎng)上成千上萬(wàn)只來(lái)去自由的鴿子、斗牛場(chǎng)等元素，這些元素均承載著畢加索對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)和記憶。
在蘇珊夫婦的幫助下，畢加索學(xué)習(xí)了一部分粘土基礎(chǔ)知識(shí)，并得到了關(guān)于色彩、燒釉等方面的建議。他開(kāi)始突破平面的圖形表現(xiàn)，通過(guò)自由調(diào)整陶器的形態(tài)和比例，成功地將裝飾趣味濃郁的元素植入壺，盤，花瓶等容器中，使之成為兼顧使用功能的陶瓷雕塑品。比如該場(chǎng)拍賣中以6萬(wàn)美元成交的《兩只高手柄花瓶》，瓶身成了女人的身體，耐看的黑白配色，富有裝飾趣味。
20世紀(jì)40年代末開(kāi)始，畢加索進(jìn)入陶瓷創(chuàng)作的成熟期，他開(kāi)始用電動(dòng)燃煤窯爐自行燒制陶瓷，終于能夠盡興地體驗(yàn)到自由燒制的樂(lè)趣了。貓頭鷹是畢加索作品中常見(jiàn)的主題，這其中有一個(gè)小故事： 據(jù)說(shuō)有一天晚上，畢加索和弗朗索瓦在回家路上發(fā)現(xiàn)一直受傷的貓頭鷹，他們就順便把它帶回家治療，痊愈后就一直留在了畢加索的家里。另一件作品──《貓頭鷹女人》是一只形式對(duì)稱的標(biāo)準(zhǔn)花瓶，通過(guò)在瓶背面中心位置增加一個(gè)裁剪不正的圓柱體，將其形狀復(fù)雜化，這一有趣的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)為作品增添了令人喜出望外的裝飾感，獨(dú)特構(gòu)成了“貓頭鷹女人”的卷發(fā)。
凝固童趣和純真的陶瓷作品
畢加索喜愛(ài)把女人和動(dòng)物輪廓相結(jié)合，靈活而多變的視覺(jué)形象、神速而奇妙的嫁接轉(zhuǎn)換應(yīng)運(yùn)而出的奇趣新造型，總是令人眼前一亮，仿佛是一種輪回和概括，將生命中最難忘的因素反復(fù)疊加，我們不得不佩服他那非凡而奇特的想象力。而生命的盡頭，畢加索又回歸到了最初非洲木雕藝術(shù)的靈感之下，開(kāi)始關(guān)注原始藝術(shù)，這其中還包括了早期德蘭非洲面具對(duì)他的啟發(fā)。
畢加索的圖形思索幾乎從未真正意義上地離開(kāi)過(guò)這片熱情洋溢的地中海土地，在其最后的20年生命里，他對(duì)神話、民間傳統(tǒng)、自然風(fēng)景的理解和表現(xiàn)力日趨完美，自行設(shè)計(jì)了大量裝飾風(fēng)格的圖形，對(duì)造型姿態(tài)、色彩上的嘗試均有所創(chuàng)新和突破，繼續(xù)玩味二維和三維世界里的組合的樂(lè)趣，進(jìn)一步探尋個(gè)人和宇宙之間的聯(lián)系和意義。
縱觀畢加索一身的藝術(shù)成就來(lái)看，陶瓷藝術(shù)作為其一個(gè)重要的創(chuàng)作領(lǐng)域，具有很大的包容性和寬容度，是畢加索終身的、持久的領(lǐng)域。畢加索就是如此真誠(chéng)而熱情地?fù)肀е奶沾伤囆g(shù)，他帶著童趣和純真，將零散的不系統(tǒng)的生活感悟，凝固于釉上。他又試圖打破人們對(duì)陶瓷粘土的偏見(jiàn)，堅(jiān)持認(rèn)為自己所創(chuàng)造出來(lái)的陶藝產(chǎn)品應(yīng)該被平價(jià)銷售，要讓普通民眾都能用得起。
