陳捷的名片上，名字下面印著三行字：總經理、油畫家、藝術總監(jiān)。

　　一個人，三頭銜。

　　一個館，幾條槍。

　　這，就是陳捷統領的蒙娜麗莎“瓷藝館”，也是中國建陶業(yè)目前唯一的一家薄瓷板“瓷藝館”。雖然地理位置偏僻得近乎難以尋覓，但它卻為海內外諸多藝術大師及陶瓷企業(yè)的老板們所熟知。正所謂“養(yǎng)在深閨有人識”。而吸引無數大師紛紛慕名前來一睹其“芳容”的，就是蒙娜麗莎獨有的薄瓷板瓷藝畫。

　　走進蒙娜麗莎“瓷藝館”，就走進了一間藝術的殿堂。

　　總經理陳捷

　　“文化”、“創(chuàng)意”、“設計”，三個詞這幾年很火。尤其是在中國政府倡導改變經濟發(fā)展模式、由“中國制造”向“中國創(chuàng)造”的轉變中，越來越多的有識之士發(fā)現我們在擁有了一個又一個世界“第一”之后，在國際市場的博弈中仍然居于“微笑曲線”的最低點——消耗著最多的資源、干著最苦最累最臟的活、賺取著最微薄的利潤。

　　差距何在?出路何在?

　　看似行外人，陳捷卻能一語道破天機——

　　差在“文化”、差在“創(chuàng)意”、差在“設計”。

　　“癥結”找到了，追趕也就有了目標和方向。作為國家首批、建陶行業(yè)首家“兩型”創(chuàng)建試點企業(yè)，蒙娜麗莎在成功推出其薄瓷板后，積極進行產品的深度研究與開發(fā)，并為此成立了佛山市南海區(qū)蒙娜麗莎文化創(chuàng)意設計有限公司，將冰冷的瓷磚與文化、創(chuàng)意、設計這三大藝術要素高度融合在一起，希望藉此探索出一條傳統陶瓷產業(yè)的價值創(chuàng)新之路，為中國陶瓷業(yè)開辟一片全新的市場“藍海”。

　　對于“瓷藝館”的運營，陳捷說目前主要以高清的圖庫、豐富的文化，展示多元化的瓷藝精品為主。“瓷藝館的銷售額，相對于傳統產品來說，微乎其微，但它卻是提升產品附加值的一條有效途徑，能夠取得其它材料和裝修手法所達不到的理想效果，而且獨特的個性化作品，其本身就是對品牌文化最好的宣傳”。深圳地鐵的秦腔臉譜、南寧機場的《漓江金秋》、廣州亞運會貴賓廳的《華粵攬勝圖》、景德鎮(zhèn)機場的青花祥云圖……獨特的個性化產品，賦予空間獨特的藝術品位與氣質，讓你體會到依附在這些空間的思想與靈魂。而這些工程，則如“星星之火”，正讓越來越多熱愛生活、崇尚藝術的邂逅者一見傾心。陳捷相信，在觸手可及的將來，薄板藝術畫將受到廣大消費的熱捧和青睞。

　　油畫家陳捷

　　在陳捷的內心深處，其真正的身份，其實就是畫家。以油畫為主。

　　陳捷是天津人，既有著北方人的高大豪爽，有又著南方人的儒雅細膩，一看就是位藝術家，渾身散發(fā)著濃濃的藝術氣息。加盟蒙娜麗莎前，他已在北京、天津、美國舊金山等地多次舉辦過個人畫展，眾多作品被博物館及收藏家收藏。

　　在紙上畫、在油布上畫。讓陳捷沒想到的是，油畫還可以在瓷板上畫，或者畫好了再利用現代工藝技術將其表現在瓷板上，再現油畫的另一種美。

　　而這種美，正受到越來越多藝術大師的首肯與贊許。

　　對于陳捷來說，最愜意的時光，莫過于陪前來參觀“瓷藝館”的形形色色的藝術愛好者徜徉在一幅幅世界名畫之前。這一刻，仿佛穿越了時空，那些閃耀在歷史深處的藝術巨作，一件件觸手可及，歐洲的、亞洲的、中國的;中世紀的、近代的、現代的;當然也有他自己的得意之作。“每一幅畫的背后都有一個生動的故事”，而陳捷，極愿意與每一位鑒賞者分享自己所熟知的故事。那一刻，“瓷藝館”里的每一粒空氣似乎都能夠感受到他娓娓的敘說。

　　這是一個清明前的下午，陽光明媚，春暖花開。不遠處的馬路上，車水馬龍，川流不息，甚至不時有從陶瓷廠出來的大貨車和泥頭車，在很遠處就能聽到“嗡嗡嗡”的響聲。而在陳捷位于“瓷藝館”二樓的工作室里，卻是怡靜而又淡雅。品一杯陳捷收藏的“昆侖雪菊”，頓時耳清目明、心曠神怡，那份感受，正是午后最愜意的時光。而其沙發(fā)上的抱枕，其圖案、文字無不別具一格。陳捷告訴筆者：“這是自己畫上去的”。正面的三個，是圓形青花魚紋圖，吉祥、素凈而又高雅，身邊的一排，則是中國古老的甲骨文，雖然一個也不認識，但中國文字的魅力依然在這里展露無遺。

　　這樣的藝術創(chuàng)作，對于陳捷來說，可以說是揮筆立就。

　　藝術總監(jiān)陳捷

　　陳捷的工作室里，一幅未完成的大大的油畫安放在畫板上，上面是根據著名畫家劉春華的名作《毛主席去安源》而為今年7月開館的毛主席安源紀念館而創(chuàng)作的大型肖像畫。“這是一項政治任務，屆時將制作成直徑6.5米的瓷藝畫，安裝在毛主席安源紀念館”。

　　作為集團公司的藝術總監(jiān)，陳捷的職責之一，就是將其在藝術領域的深厚造詣與瓷板畫創(chuàng)作工藝完美糅合，為客戶量身打造別具特色的藝術作品與藝術空間。雖然起步艱難，但也是成效卓著，許多國內大型文化、商業(yè)工程都用到了蒙娜麗莎的瓷板畫，并且受到觀眾的一致好評，這使他們頗感欣慰。陳捷告訴筆者，目前，有幾個瓷藝畫大型工程都在洽談當中，客戶對其創(chuàng)作與表現方式非常認可。

　　陳捷認為：“生活的點點滴滴都與藝術相關”。無論是工業(yè)品還是藝術品，如果缺少了藝術，這個作品就缺乏了靈魂，這個民族便也無法支撐。

　　不久前，《建材周刊》的記者在一篇采訪陳捷的文章中有一段挺有意思的論述：“陶瓷企業(yè)在行業(yè)競爭中往往充當理性的‘工科生’角色，天天研究產品的技術突破，產品工藝越來越精進，生產流程越來越復雜，產品質量越來越好，但產品效果卻仍感覺‘索然無味’。陶企甚少從‘藝術生’的美學角度來考慮產品的設計以及應用，最終導致行業(yè)的設計缺失，與歐洲陶企的設計差距無法縮小。”

　　誠哉斯言。

　　在陶瓷企業(yè)的架構中，無論大大小小的企業(yè)，都很少有“藝術總監(jiān)”這一設置。而蒙娜麗莎新型材料集團公司卻非常重視。并且重金聘請了一名出身“藝術系”的油畫家來坐這個“藝術總監(jiān)”的位子，這本身就一種創(chuàng)新的思路，其中的喻義，不言自明。