本報(bào)記者 李亦奕
雖然畫(huà)家畫(huà)瓷古已有之，但當(dāng)下畫(huà)家畫(huà)瓷規(guī)模之大，涉及范圍之廣，影響之遠(yuǎn)，是過(guò)去“淺絳彩”和“珠山八友”時(shí)期所不能比擬的，當(dāng)代畫(huà)家畫(huà)瓷已成為陶瓷繪畫(huà)界一種全新的現(xiàn)象，這種中國(guó)繪畫(huà)與陶瓷藝術(shù)的“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”，多大程度上提升了陶瓷的藝術(shù)品位？當(dāng)代陶瓷藝術(shù)究竟是以瓷為主還是以畫(huà)為主？一直是藝術(shù)家們爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。
瓷以畫(huà)傳 畫(huà)以瓷傳
在中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展史中，不只一次地出現(xiàn)這樣的藝術(shù)現(xiàn)象，即一旦有文人參與了某種古老的藝術(shù)形式，這種藝術(shù)必將得到長(zhǎng)足的發(fā)展。“瓷最早還只是日用品，文人和瓷的結(jié)合是使之流傳下來(lái)的關(guān)鍵，再比如紫砂、古家具、園林等等，都是因?yàn)槲娜说膮⑴c給它們賦予了審美的因素，能夠流傳下來(lái)的經(jīng)典必定都是物質(zhì)和精神層面共存的。”中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員王平說(shuō)。
一些書(shū)畫(huà)名家嘗試著利用陶瓷這個(gè)新載體來(lái)體現(xiàn)自己的書(shū)畫(huà)藝術(shù)，這對(duì)于陶瓷繪畫(huà)而言是好事，陶瓷這個(gè)素材被用來(lái)創(chuàng)新的同時(shí)，陶瓷藝術(shù)本身的地位也被提高了。在十一屆全國(guó)美展上，陶瓷從以往的混展中專門(mén)獨(dú)立出來(lái)和漆畫(huà)一起有了專門(mén)的展區(qū)，這意味著官辦展覽已經(jīng)對(duì)陶瓷藝術(shù)有了重新認(rèn)識(shí)。此外，近幾年嘉德春、秋兩季拍賣(mài)都有陶瓷藝術(shù)品的專場(chǎng)，說(shuō)明隨著畫(huà)家畫(huà)瓷這個(gè)群體的發(fā)展壯大，陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)也逐漸活躍起來(lái)。
景德鎮(zhèn)素有“工匠八方來(lái)，器成天下走”的美譽(yù)，一些知名藝術(shù)家的加入無(wú)疑提升了景德鎮(zhèn)陶瓷的價(jià)值。而對(duì)于當(dāng)今陶瓷藝術(shù)究竟是以瓷為主還是以畫(huà)為主的問(wèn)題，中國(guó)人民大學(xué)教授陳傳席認(rèn)為畫(huà)家在瓷器上畫(huà)畫(huà)，價(jià)值就已經(jīng)超過(guò)了瓷器本身，“瓷以畫(huà)傳，畫(huà)以瓷傳”有著更大的意義。
畫(huà)家畫(huà)瓷的群體大致可分為三類：一是外地畫(huà)家親臨景德鎮(zhèn)千年瓷都實(shí)地作畫(huà)，如2000年張子康組織一線畫(huà)家來(lái)景德鎮(zhèn)進(jìn)行創(chuàng)作；二是畫(huà)家在自己所在地建立窯址，利用景德鎮(zhèn)的原材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，最有名、最典型的就是陳家泠在上海建的泠窯；三是把景德鎮(zhèn)的原材料(如素?zé)玫哪嗯骱桶滋?直接運(yùn)到畫(huà)家家中進(jìn)行創(chuàng)作，等畫(huà)好再運(yùn)回景德鎮(zhèn)燒制。
這其中不乏一些以手藝糊口的全職畫(huà)家。近幾年書(shū)畫(huà)市場(chǎng)不景氣，畫(huà)瓷熱為他們帶來(lái)了契機(jī)。
探索新材料 追逐新市場(chǎng)
宣紙換成瓷瓶，平面轉(zhuǎn)向立體，水墨變成了釉料，對(duì)畫(huà)家而言，無(wú)疑是進(jìn)入了另外一個(gè)藝術(shù)門(mén)類。廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)陶藝委員會(huì)主任左正堯說(shuō)：“有的畫(huà)家的中國(guó)畫(huà)作品在市場(chǎng)上的售價(jià)很好，他們不存在生活、生存問(wèn)題。他們更多是被瓷本身的魅力吸引，抱著嘗試新材料、體驗(yàn)燒制樂(lè)趣、拓展創(chuàng)作思維的心態(tài)進(jìn)行瓷畫(huà)的探索。”
不久前在龍泉青瓷博物館舉辦瓷畫(huà)作品展的吳山明說(shuō)：“瓷畫(huà)難，在青瓷上作畫(huà)更難，畫(huà)家畫(huà)完是一個(gè)感覺(jué)，但經(jīng)過(guò)火的燒煉，窯變的過(guò)程，燒完又是另外一種感覺(jué)，有人做也有天成，這種不可控的神秘感帶給我極大的快感。”正是這種強(qiáng)大吸引力使吳山明不畏其難，自信繪畫(huà)的美定能在龍泉青瓷的釉面上體現(xiàn)出來(lái)。雖然開(kāi)始在青瓷上作畫(huà)的創(chuàng)新嘗試，由于材料和經(jīng)驗(yàn)等的不足，燒制出來(lái)的作品效果很不理想。但通過(guò)一段時(shí)間的反復(fù)摸索，如今，他已基本把握在青瓷上繪畫(huà)的藝術(shù)規(guī)律，實(shí)現(xiàn)了工藝美與繪畫(huà)美的有機(jī)融合。
王平認(rèn)為，一開(kāi)始畫(huà)家對(duì)瓷的屬性不熟悉，但近幾年，在一些畫(huà)家的反復(fù)實(shí)踐和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的推動(dòng)下，畫(huà)家畫(huà)瓷已經(jīng)走過(guò)了第一步，有的畫(huà)家已經(jīng)完成了一些相對(duì)成熟的作品。“青瓷本身是以釉色取勝，但吳山明能在青瓷中作畫(huà)，并且和青瓷珠聯(lián)璧合，吳山明是人物畫(huà)的大家，再加上常年和基層的工藝大師交流學(xué)習(xí)，釉用得非常好，在藝術(shù)表現(xiàn)和繪畫(huà)能力上結(jié)合得非常完美。”王平說(shuō)。
由于傳統(tǒng)的技藝和文脈沒(méi)有得到很好的傳承，在景德鎮(zhèn)，低端瓷器滿街都是，樣式單一化、模式化，缺少創(chuàng)意和創(chuàng)新。而畫(huà)家以其獨(dú)特的視角在瓷器上作畫(huà)，把中國(guó)畫(huà)的精華直接帶到瓷器作品上來(lái)，往往能產(chǎn)生意想不到的效果。王平說(shuō)：“制瓷工人在藝術(shù)修養(yǎng)和能力上肯定有欠缺，那么畫(huà)家參與進(jìn)來(lái)，利用繪畫(huà)技能的優(yōu)勢(shì)能夠提升藝術(shù)瓷的整體形象和品位，從而帶動(dòng)陶瓷藝人審美意識(shí)的提高�？梢哉f(shuō)，畫(huà)家畫(huà)瓷開(kāi)啟了中國(guó)瓷器藝術(shù)的新風(fēng)氣。”
現(xiàn)在的高等藝術(shù)學(xué)府一般都設(shè)有陶藝系，除了研究陶的屬性，同時(shí)也強(qiáng)化繪畫(huà)能力的培養(yǎng)。“一些專業(yè)院校畢業(yè)的陶藝家創(chuàng)作的作品藝術(shù)性也很強(qiáng)，但總體而言人數(shù)不多，所以畫(huà)家的加入是一股生力軍。”王平說(shuō)。
畫(huà)瓷不應(yīng)失了“瓷味”
畫(huà)家畫(huà)瓷取得一定成就后，也有不少人對(duì)他們提出質(zhì)疑。比如有些人就認(rèn)為“珠山八友”把現(xiàn)今的陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)引上了一條不健康的道路，占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的以繪畫(huà)為主題的陶瓷創(chuàng)作，使一些老的工藝品種幾乎失傳，如斗彩、古彩、單色釉等等，國(guó)畫(huà)的圖式給陶瓷圖式帶來(lái)巨大沖擊。對(duì)此吳山明認(rèn)為，“珠山八友”把中國(guó)畫(huà)的技法與陶瓷繪畫(huà)的工藝相結(jié)合無(wú)疑是功不可沒(méi)的，但是把中國(guó)畫(huà)的畫(huà)法及圖式完全照搬到陶瓷上還是有其歷史局限性，現(xiàn)在的畫(huà)家應(yīng)該要有選擇、有思考地借鑒。要不失瓷器本身的瓷味。
在提升瓷器藝術(shù)品審美價(jià)值的同時(shí)，畫(huà)家畫(huà)瓷也有先天不足，并且充滿了挑戰(zhàn)。主要還是對(duì)工藝和材料不熟悉，沒(méi)有真正去了解材料和器型。“畫(huà)家們往往把原先在畫(huà)布上畫(huà)油畫(huà)、在宣紙上畫(huà)水墨的感覺(jué)和符號(hào)原封不動(dòng)的移植到器型上，甚至有的國(guó)畫(huà)家還在上面簽上名、蓋上章，印章甚至是畫(huà)上去的，這就違背了瓷器自然成型的藝術(shù)理念。”左正堯說(shuō)，畫(huà)是平面的，瓷器是圓形立體的，在繪畫(huà)中要注重繪畫(huà)的連續(xù)性和它的立體表現(xiàn)，因?yàn)槊總�(gè)面看著都要漂亮。因此，在繪畫(huà)構(gòu)圖上和裝飾效果上，要有新的構(gòu)思才行，這對(duì)畫(huà)家來(lái)講是一個(gè)難點(diǎn)。
王平認(rèn)為，畫(huà)家在了解陶瓷的工藝和材料的同時(shí)，要考慮器型在人們心理上的認(rèn)知習(xí)慣，比如一件茶壺瓷器，雖然可能只做裝飾用途，但如果在上面畫(huà)上暴力的畫(huà)面，會(huì)讓人心里很不舒服。瓷器本身的器型和釉色就很漂亮，它需要畫(huà)家去錦上添花，而不是完全改變瓷器原有的樣貌和性質(zhì)。有的畫(huà)家會(huì)用顏料棒把瓷器表面涂上一層，蓋住原有的釉色，感覺(jué)也不好。個(gè)別畫(huà)家偶爾為之倒無(wú)傷大雅，如果大家都如此，畫(huà)家畫(huà)瓷就走錯(cuò)了方向。一件瓷器需要各種材料，燒制成型很不容易。有的畫(huà)家不管熟不熟悉，有沒(méi)有想法，拿來(lái)就畫(huà)，這樣就和一般的制陶工人沒(méi)有什么不同，只是把瓷當(dāng)做紙的代替品來(lái)畫(huà)，就沒(méi)有什么價(jià)值可言了。
“畫(huà)家畫(huà)瓷如果最終留下的只有畫(huà)，沒(méi)有技術(shù)的高度，沒(méi)有仔細(xì)研究什么圖式配什么器型，什么畫(huà)色與釉色相配合，在什么釉色中畫(huà)什么樣的題材，什么樣的器皿燒制成什么樣的窯變效果，那么，就不會(huì)從真正意義上提升陶瓷藝術(shù)的品質(zhì)。”左正堯說(shuō)。
隨著瓷器拍賣(mài)市場(chǎng)行情一路走高，一些名家的瓷畫(huà)作品也屢屢被高價(jià)成交，因此出現(xiàn)了炒作瓷畫(huà)作品價(jià)格的現(xiàn)象。王平認(rèn)為：“這不利于瓷器市場(chǎng)的發(fā)展，一件瓷器作品的價(jià)格不應(yīng)該取決于是哪個(gè)畫(huà)家來(lái)畫(huà)的，而是要由瓷器本身的價(jià)值來(lái)定價(jià)。”
