紅星瓷廠青花花卉10寸圓盤(一對(duì))直徑23厘米

　　□□陳君達(dá)

　　所謂“新中國瓷”，是指自1949年至上世紀(jì)90年代近半個(gè)世紀(jì)來，全國各主要陶瓷產(chǎn)區(qū)創(chuàng)作、生產(chǎn)的各類日用瓷、陳設(shè)瓷、國家禮品瓷等陶瓷器，其中尤以瓷都景德鎮(zhèn)制瓷為主。隨著收藏界對(duì)新中國瓷歷史和價(jià)值認(rèn)識(shí)的不斷深化，新中國瓷這個(gè)已經(jīng)斷層的收藏板塊將會(huì)迅速崛起。

　　三個(gè)階段，完成市場化蛻變

　　新中國成立之初，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)發(fā)展百廢待興。1950年成立的景德鎮(zhèn)國營建國瓷廠，專門生產(chǎn)傳統(tǒng)顏色釉瓷和日用瓷等，包括曾維開、鄧希平、王云泉、姚永康等在內(nèi)的老一輩陶瓷藝術(shù)家都曾是建國瓷廠職工。其后10多年間，景德鎮(zhèn)又相繼成立了人民瓷廠、新華瓷廠、紅星瓷廠等10家大型陶瓷生產(chǎn)企業(yè)，統(tǒng)稱為“景德鎮(zhèn)十大瓷廠”，由“十大瓷廠”等創(chuàng)作生產(chǎn)的精美陳設(shè)瓷和日用瓷俗稱為“廠瓷”。隨著“十大瓷廠”的成立，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)發(fā)展突飛猛進(jìn)，燒制工藝也經(jīng)歷了由手工到機(jī)械和柴窯、煤窯、油窯到氣窯的轉(zhuǎn)變，續(xù)寫了制瓷業(yè)的輝煌。新中國“十大瓷廠”培養(yǎng)出了一大批技藝超群、德藝雙馨的陶瓷藝術(shù)家。由于當(dāng)時(shí)都是集體創(chuàng)作，作品大多無人名款，只有瓷廠代號(hào)，這些作品主要是為一些文博機(jī)構(gòu)做復(fù)制瓷。

　　1954年3月，景德鎮(zhèn)成立了以研究和生產(chǎn)相結(jié)合的美術(shù)陶瓷工藝社，成員共27人，除“珠山八友”中的田鶴仙、劉雨岑以及“青花大王”王步等享譽(yù)民國瓷壇的大師外，還有曾龍升、王曉凡、時(shí)幻影、劉仲卿、王錫良等繪瓷名家。他們不僅肩負(fù)創(chuàng)作任務(wù)，還與中央美術(shù)學(xué)院陶瓷科師生密切合作，創(chuàng)作出口藝術(shù)瓷，改進(jìn)了傳統(tǒng)陶瓷裝飾方法。同年成立的陶瓷研究所(以下簡稱“陶研所”)，作為景德鎮(zhèn)陶瓷史上首次出現(xiàn)的高規(guī)格科研機(jī)構(gòu)，其承擔(dān)了與國外的技術(shù)合作任務(wù)。當(dāng)時(shí)，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)的方針就是“提高實(shí)用美術(shù)瓷，保持工業(yè)用瓷”，并開展了轟轟烈烈的技術(shù)革新運(yùn)動(dòng)。

　　“文革”時(shí)期，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作題材多以歌頌社會(huì)主義、歌頌工農(nóng)兵等為主，政治概念突出。此期，在制瓷工藝上的最大創(chuàng)舉就是成功燒制了“7501瓷”，它代表了當(dāng)時(shí)中國制瓷工藝的最高水平。

　　“文革”結(jié)束后，為適應(yīng)海外日益高漲的陶瓷消費(fèi)需求，陶研所的陶瓷藝術(shù)家們聯(lián)合景德鎮(zhèn)各大瓷廠的瓷研所、設(shè)計(jì)室、試驗(yàn)組等共同開發(fā)設(shè)計(jì)，不計(jì)名利、精工細(xì)作，通過集體創(chuàng)作，在繼承傳統(tǒng)紋飾圖案的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理改進(jìn)，使得圖案紋飾與器型、瓷胎等工藝達(dá)到更完美的結(jié)合。因此，“廠瓷”中日用瓷和陳設(shè)瓷的界限被進(jìn)一步打破，精湛的繪瓷技藝更完美地用于日用瓷上，使日用瓷有了陳設(shè)藝術(shù)瓷那樣奪目的光彩，而在陳設(shè)瓷器型設(shè)計(jì)上也更加兼顧其實(shí)用性，正所謂“日用瓷陳設(shè)化，陳設(shè)瓷日用化”。大約從上世紀(jì)80年代開始，私人陶瓷作坊陸續(xù)出現(xiàn)，一些陶瓷老藝人、陶瓷工藝美術(shù)大師、技術(shù)工程師等也選擇脫離瓷廠，獨(dú)立進(jìn)行創(chuàng)作、研發(fā)和銷售。

　　就在景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展達(dá)到陶瓷史上又一個(gè)頂峰之際，各種危機(jī)和矛盾也愈發(fā)凸顯。在1986年香港消費(fèi)者委員會(huì)公布景德鎮(zhèn)粉彩瓷鉛鎘含量嚴(yán)重超標(biāo)的信息后，“廠瓷”的出口受到了很大影響，雖然景德鎮(zhèn)陶研所及各大瓷廠展開技術(shù)攻關(guān)，花費(fèi)大量人力物力研制生產(chǎn)出低鉛的粉彩日用瓷，但由于缺少了設(shè)色的關(guān)鍵元素，這些低鉛粉彩瓷遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到像此前的粉彩瓷那樣色彩艷麗、飽滿動(dòng)人，海外訂單越來越少。加之改革開放的深化，市場化進(jìn)程加劇，舊有體制越來越無法適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展需求。在內(nèi)外原因的影響下，從90年代初開始，各大瓷廠陸續(xù)解體、改制，甚至是停產(chǎn)倒閉。最終，新中國瓷的歷史在1995年宣告終結(jié)，中國陶瓷藝術(shù)進(jìn)入了新的發(fā)展階段。

　　價(jià)值回歸，收藏投資漸升溫

　　現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏投資板塊經(jīng)過近年來的持續(xù)發(fā)展，無論是以“珠山八友”、王步等為代表的民國文人繪瓷，還是諸如張松茂、王錫良、戴榮華、李進(jìn)等當(dāng)代名家大師繪瓷，價(jià)格都已到達(dá)了高位，精品價(jià)格堪比明清御瓷。一批中青年學(xué)院派陶藝家也正逐漸成為市場新寵。相比于以上的當(dāng)代陶瓷收藏板塊，新中國瓷收藏投資市場才剛起步。雖然新中國瓷板塊中的“7501瓷”歷來受到藏家和市場的追捧，但這并不能代表新中國瓷板塊的整體行情。真正能夠代表新中國瓷的依然是那些燒制精美的“廠瓷”陳設(shè)瓷和日用瓷。

　　“廠瓷”作為新中國成立后景德鎮(zhèn)制瓷歷史中的重要一環(huán)，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展起到了承先啟后的作用，它的地位與意義不言而喻。一般國內(nèi)公立博物館的館藏陶瓷器的年代下限到清末民初為止，年代再往后的就鮮有收藏。然而，中國陶瓷史對(duì)于新中國建立之后65年來的成績是無法被割斷的，目前學(xué)術(shù)界對(duì)新中國瓷歷史和藝術(shù)價(jià)值的挖掘、保護(hù)和研究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

　　隨著2010年景德鎮(zhèn)“十大瓷廠陶瓷”歷史博物館的正式開館，似乎預(yù)示著民間收藏家和文化學(xué)者對(duì)新中國瓷歷史和藝術(shù)價(jià)值的肯定，以及對(duì)新中國瓷收藏、保護(hù)和研究的決心。

　　回顧近幾年多來國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品市場的情況可以發(fā)現(xiàn)，市場對(duì)于新中國瓷尤其是出自景德鎮(zhèn)陶瓷老藝人之手的“廠瓷”精品的關(guān)注和興趣愈發(fā)明顯。尤其是對(duì)于一些佚名的“廠瓷”作品，能夠憑借作品風(fēng)格和胎釉等特點(diǎn)判斷出作者和具體的創(chuàng)作年代，說明藏家正趨于成熟，對(duì)陶瓷文化的理解也愈發(fā)深刻。

　　關(guān)于新中國瓷的收藏鑒賞，需要把握好兩大原則：一是日用瓷的收藏要成套成系列，且1986年以后研發(fā)出的低鉛粉彩日用瓷由于色彩及藝術(shù)性較之前的日用瓷較低，收藏價(jià)值不大；二是藝術(shù)陳設(shè)瓷的收藏之重當(dāng)為七、八十年代的重工粉彩瓷，尤其是墨彩描金作品。重工粉彩瓷是高難度的制瓷工藝，受限于胎、釉、色、工的難以復(fù)制而備受關(guān)注，要想成功燒制成一件高水準(zhǔn)的重工粉彩瓷是非常難的，尤其是墨彩描金作品，當(dāng)時(shí)能熟練掌握這項(xiàng)技藝的陶瓷老藝人可謂是鳳毛麟角，作品也較少，非常珍貴。另外需要注意的是窯火，在五、六十年代的時(shí)候主要用柴窯燒造，到了七、八十年代時(shí)越來越多的用煤窯來燒了，從80年代后期開始逐漸改用氣窯，不同窯火中的瓷器有著微妙的區(qū)別。