為慶祝中法建交50年，聯(lián)合國(guó)教科文組織本月底將在法國(guó)巴黎舉行2014感動(dòng)中國(guó)展覽，其中有一件作品將在展廳非常醒目的位置展出，它叫《星宇》，是一件來(lái)自景德鎮(zhèn)的青花瓷板畫(huà)，也是一件當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品。
《星宇》以宇宙為主題，將東方文化的思想與傳統(tǒng)材料相結(jié)合，作品具有中國(guó)藝術(shù)精神和內(nèi)涵，也是一種跨時(shí)空和跨文化的創(chuàng)作。作品洋溢著斑駁之美和生命氣息，以青和白之間的變幻構(gòu)筑詩(shī)意般的精神境界，將中國(guó)文化和全球視野結(jié)合起來(lái)，提供了一種全球化的夢(mèng)境。
回顧歷史，陶瓷文化作為世界強(qiáng)國(guó)的文化輸出，顯示了中華民族的智慧和偉大�？梢哉f(shuō)，中國(guó)的陶瓷文化曾經(jīng)代表了權(quán)貴的奢侈品位。如今，在世界陶瓷文化的舞臺(tái)上，我們看到的是歷史的輝煌，看到的是陶瓷文化的老面孔，中國(guó)的陶瓷文化成為一個(gè)缺少現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)高度的工藝產(chǎn)品。在這個(gè)背景下，瓷板畫(huà)異軍突起。這個(gè)從乾隆時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)的陶瓷樣式，如今已不再是簡(jiǎn)單的工藝品，而是進(jìn)入了當(dāng)代藝術(shù)的范疇，同時(shí)開(kāi)始走向國(guó)際。
景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教師、《星宇》作者干道甫解釋道，他選擇在泥板上作畫(huà)是因?yàn)槟喟鍋?lái)源于大地，溫厚而包容的性格可以承載他對(duì)畫(huà)布的探索，當(dāng)創(chuàng)制完圖式，再罩上透明釉，經(jīng)高溫還原焰燒成，又將產(chǎn)生窯火的變化。
毋庸置疑，陶瓷是最能代表中國(guó)文化獨(dú)特性的藝術(shù)形式。但是，傳統(tǒng)陶瓷樣式已是過(guò)去時(shí)，今人再怎么做也做不過(guò)古代官窯，而真正的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷具有時(shí)代性、國(guó)際性，其中瓷板畫(huà)尤其可以得到國(guó)外行家的認(rèn)可。可以說(shuō)，傳統(tǒng)陶瓷到瓷板畫(huà)的轉(zhuǎn)變，是一個(gè)從工藝品到藝術(shù)品的轉(zhuǎn)型過(guò)程。
回到《星宇》上來(lái)看。它保留了青花元素和瓷板材料的屬性，但又是通過(guò)抽象藝術(shù)繪畫(huà)語(yǔ)言，來(lái)解讀人類(lèi)在追求宇宙未知世界夢(mèng)想的圖像呈現(xiàn)。
實(shí)際上，在未經(jīng)素?zé)哪喟迳献鳟?huà)，并非易事。干道甫最后的成品，已經(jīng)是關(guān)于《星宇》系列創(chuàng)作的第三套了。第一套在經(jīng)過(guò)高溫?zé)珊螽a(chǎn)生破裂，第二套未運(yùn)到窯邊也損壞了。每一套的創(chuàng)作過(guò)程，對(duì)他來(lái)說(shuō)都是一個(gè)艱辛的過(guò)程。
和別的繪畫(huà)不同，瓷板畫(huà)是火的藝術(shù)。所謂謀事在人，成事在天。燒制需要多道工序，藝術(shù)家不可控的因素很多，成品的顏色也千姿百態(tài)。在進(jìn)行幾次燒制之前，畫(huà)家都不知道最終會(huì)出現(xiàn)什么樣的顏色，只有通過(guò)自然的變化來(lái)構(gòu)成畫(huà)面，或許成功，或許失敗。正如干道甫所言，泥板不經(jīng)高溫?zé)魄笆谴嗳醯�，但也是最具表現(xiàn)的時(shí)候，可以產(chǎn)生很多新的可能性。
當(dāng)干道甫將八塊泥板鋪開(kāi)時(shí)，用的是一道弧線(xiàn)分割空間。在弧線(xiàn)下部分，他用竹根制的筆揮灑白色的泥漿，點(diǎn)滴之處形成空緲星宇。順著弧線(xiàn)上一部分則鋪上了宣紙，用桃膠水沿著弧線(xiàn)邊緣分割開(kāi)，接下來(lái)一大壺煮熟的青花料便在泥板上流淌，或濃或淡，或聚或散，水色氤氳覆蓋了畫(huà)面。
這并未表示創(chuàng)作的結(jié)束。由于使用的材料是耐高溫瓷泥，這種古老的材料需要罩上透明釉，經(jīng)過(guò)1300攝氏度以上的高溫還原焰之后，才能變成青花瓷。
青色悠遠(yuǎn)深邃，其妙至極；白色純凈素樸，清韻無(wú)瑕。依靠青白兩極之間的層次，微妙豐富，顯與隱，枯與濕，動(dòng)與靜，飽含對(duì)比。
在創(chuàng)作過(guò)程中，作者只有面對(duì)泥土的特性，不斷開(kāi)啟其新的可能性，等待窯變給出答案，在不斷探索中期待解開(kāi)一個(gè)又一個(gè)未知的世界。“我很高興發(fā)現(xiàn)了在并不簡(jiǎn)單的道路上自由表達(dá)的方法。諸多因素相互碰撞的瞬間產(chǎn)生靈光，我不斷采集這些靈光來(lái)構(gòu)成作品的生命基因，在瞬間中不斷開(kāi)啟作品的秘密之門(mén)乃至對(duì)宇宙的生命力的禮贊。”干道甫在作品自述中寫(xiě)道。
由于歷史的原因，中國(guó)陶瓷工藝品長(zhǎng)期處在工藝?yán)L畫(huà)范疇。去工藝化的目標(biāo)，便是如何利用瓷板作為載體，進(jìn)行原創(chuàng)繪畫(huà)。清朝時(shí)的瓷板畫(huà)，由于燒制陶瓷的匣缽尺寸較小，只能燒制出小件工藝品，到了民國(guó)時(shí)期，技術(shù)才有突破，可以制成大件藝術(shù)品。而到了現(xiàn)在，燒制大畫(huà)幅的恢弘作品成為現(xiàn)實(shí)。像《星宇》一樣的大幅瓷畫(huà)作品，其實(shí)是當(dāng)代瓷板畫(huà)擁有科技與藝術(shù)雙重創(chuàng)新的成果，它的完整展示，也顯示和證明了當(dāng)代瓷板畫(huà)藝術(shù)具有的獨(dú)立文化地位。
