文/蘇坤陽
近年來，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品在中國拍賣市場的興起，為門檻較高的陶瓷收藏提供了新的途徑。眾多買家的跟進(jìn)不僅使得現(xiàn)當(dāng)代陶瓷獲得了應(yīng)有的市場地位，也在一定程度上帶動(dòng)了整個(gè)陶瓷產(chǎn)業(yè)鏈的蓬勃發(fā)展。今年秋拍，在內(nèi)地古代陶瓷拍賣市場珍品難求的行情下，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷再次顯示出強(qiáng)勁的市場潛質(zhì)，甚至在高價(jià)拍品上出現(xiàn)了與古代陶瓷勢均力敵的局面。然而，若與中國書畫和油畫雕塑兩大門類的現(xiàn)當(dāng)代板塊相比，無論量、價(jià)方面都還存在著較大的差距。本文借此之際，對(duì)國內(nèi)的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品拍賣市場進(jìn)行回顧、分析與展望，并結(jié)合其在整體產(chǎn)業(yè)鏈條中的地位，為讀者探尋現(xiàn)當(dāng)代陶瓷投資的真正價(jià)值與意義。
今年秋拍，內(nèi)地古董珍玩拍賣市場行情下滑，以往的強(qiáng)勢板塊—古代陶瓷也是量價(jià)齊跌，失去了往年的主體地位。而與之相對(duì)的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷板塊卻行情平穩(wěn)，似有與古代陶瓷平分秋色之勢。相對(duì)于古代陶瓷精品的宮廷御用，近現(xiàn)代陶瓷珍品多為名姓俱全的藝術(shù)名家制作，這些人士不僅多被載入藝術(shù)史冊，也備受當(dāng)?shù)靥沾尚袠I(yè)的尊重和推崇。伴隨著陶瓷產(chǎn)業(yè)鏈的日益完善，這些位居產(chǎn)業(yè)鏈頂端的名家名作會(huì)作為文化價(jià)值的象征，被越來越多地收入當(dāng)?shù)夭┪镳^和企業(yè)收藏系統(tǒng)。面對(duì)著現(xiàn)當(dāng)代陶瓷拍賣市場，當(dāng)慣性思維仍然停留在藝術(shù)品的投資收藏之時(shí)，這些精明的商人們已經(jīng)開始將其作為企業(yè)的軟實(shí)力而購入囊中。
中國嘉德開啟市場 陶瓷紫砂平分秋色
回溯2008年春拍，內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場的領(lǐng)軍企業(yè)中國嘉德率先推出現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)專場，其推出的79件拍品僅有兩件流拍，總成交額高達(dá)1578萬余元，其中創(chuàng)作于2007年的李菊生當(dāng)代陶瓷作品《豆蔻年華》以123.2萬元拔得頭籌，同樣創(chuàng)作于2007年的王恩懷陶瓷作品《玉堂春色》以78.4萬元緊隨其后，而一代紫砂壺大師顧景舟的八十年代珍品《漢鐸壺》也以同樣價(jià)格成交。中國嘉德在開啟現(xiàn)當(dāng)代瓷器市場的同時(shí)，也在陶器方面開始了內(nèi)地現(xiàn)當(dāng)代紫砂壺的拍賣之旅。此后，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品作為中國嘉德的常設(shè)專場，開始在歷年的春秋大拍中突飛猛進(jìn)。次年春拍，中國嘉德的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)專場就突破兩千萬元，其中李菊生2009年新作《讀書郎》高溫顏色釉鑲器以145.6萬元問鼎。同年秋拍，此專場總成交額再次攀升至2812萬余元，其中現(xiàn)代繪瓷名家汪野亭、何許人、王琦等人合著的《珠山八友粉彩瓷板》以257.6萬獲得最高價(jià)位。2010年春拍，此專場突破三千萬元，總成交額高達(dá)3832萬余元，其中顧景舟八十年代佳作《上新橋壺》以448萬元力壓群雄，高出位居次席的李菊生《關(guān)云長夜讀春秋》兩倍有余。而在其它專場推出的顧景舟制、吳湖帆繪的《相明石瓢壺》以1232萬元?jiǎng)?chuàng)紫砂壺拍賣世界紀(jì)錄。紫砂器市場行情的突然火熱，使得中國嘉德在2010年秋拍為其單設(shè)專場，推出的108件紫砂珍品僅有兩件流拍，總成交額也高達(dá)3677萬余元，其中顧景舟另一款《上新橋壺》以504萬元再創(chuàng)新高。剝離出紫砂板塊的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷總成交額依舊突破兩千萬元，其中民國景德鎮(zhèn)繪瓷名家汪曉棠的《人物故事粉彩瓷板》以201.6萬元居首。
2011年可謂是現(xiàn)當(dāng)代陶瓷行情高漲的一年。此年春拍現(xiàn)當(dāng)代陶瓷專場總成交額為4386萬元，其中近現(xiàn)代制瓷名家王大凡粉彩《禹王治水圖》以高達(dá)920萬元的價(jià)格獨(dú)占鰲頭。紫砂器專場更是火爆異常，推出的“紫泥春華—近現(xiàn)代紫砂臻品”專場總成交額高達(dá)7897萬余元，拍前備受關(guān)注的顧景舟、韓美林合著佳品《提梁盤壺》以1150萬元的高價(jià)成交，近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)單件拍品在內(nèi)地拍賣市場首次突破千萬。此年秋拍，兩大板塊市場行情再次升溫，近現(xiàn)代陶瓷專場總成交額達(dá)6194萬余元，其中王步《青花花鳥四方筆筒》以575萬元奪魁。紫砂板塊首次推出兩大專場，常設(shè)專場再次斬獲七千余萬元總成交額，特設(shè)專場“紫泥公社藏現(xiàn)當(dāng)代紫砂臻品”以100%的成交率收獲1187萬余元，其中顧景舟《上肩線圓壺》以184萬元獲得最高價(jià)。2011年現(xiàn)當(dāng)代陶瓷拍賣市場首現(xiàn)高峰，春、秋兩拍均突破億元，當(dāng)代紫砂單件拍品更是突破千萬高價(jià)。2012年，伴隨著國內(nèi)拍賣市場的整體式微，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品板塊也開始有所回落，其中紫砂板塊降幅較為明顯。此年春拍中國嘉德現(xiàn)當(dāng)代陶瓷首次推出兩大專場，常設(shè)專場收獲4782萬余元，其中當(dāng)代陶瓷名家鐘蓮生的《漢宮秋月》釉上彩瓷以1242萬元再創(chuàng)單件拍品新高，且高出高估價(jià)兩倍有余。特設(shè)專場“八友遺珠—二義草堂民國瓷畫”總成交額1375萬余元，其中近現(xiàn)代名家王琦《風(fēng)塵三俠、東山絲竹》瓷板畫獲得552萬元高價(jià)。此年秋拍，近現(xiàn)代陶瓷專場以3261萬余元的總成交額再次下滑，而紫砂專場僅獲得2415萬余元的總成交額，較之春拍業(yè)績再次明顯下滑。2012年現(xiàn)當(dāng)代陶瓷雖沒有上一年的輝煌，但四千余萬元的成交額與單件拍品突破千萬的業(yè)績還是值得肯定的，但紫砂板塊突然大幅下跌則讓多數(shù)藏家感到出乎意料。也許正因如此，今年春拍中國嘉德在紫砂板塊傾力一搏，推出的紫砂專場總成交額達(dá)四千萬余元，其力推的顧景舟和韓美林再度合作的《此樂提梁壺》以828萬元獲得最高價(jià)。但在今年秋拍紫砂板塊還是難挽下滑趨勢，中國嘉德推出的“紫泥悅目—宜陶精品珍存”專場總成交價(jià)僅為2336萬元，成交率更是以36.6%創(chuàng)歷年最低，其最高價(jià)位拍品也創(chuàng)專場開設(shè)以來最低價(jià)。今年春秋季拍賣中的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷專場更是均以兩千余萬元的價(jià)格成交，但今年秋拍推出的王大凡佳作《投筆從戎 木蘭從軍圖》粉彩四方筆筒以517.5萬元獲得不菲成績。雖然中國嘉德的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷拍賣一路上跌宕起伏、潮起潮落，但其對(duì)此類拍賣市場的開拓意義還是非常值得肯定的，它不僅在市場上掀起收藏投資現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的熱潮，更使得全國范圍內(nèi)的紫砂器皿備受追捧、價(jià)格連續(xù)高漲。
北京保利頻破紀(jì)錄 千萬高價(jià)彰顯繁榮
似乎為了迎接現(xiàn)當(dāng)代陶瓷與紫砂藝術(shù)品市場高峰的到來，北京保利在2010年秋拍首設(shè)近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷專場，并以中國當(dāng)代高端工藝品專場的形式主推紫砂藝術(shù)品。此年秋拍，兩大專場分別斬獲2888萬余元與4420萬元的成交額，其中朱樂耕《禪意》組件以560萬元問鼎前一專場，顧景舟《如意壺》以201.6萬元奪得后一專場現(xiàn)當(dāng)代工藝品最高價(jià)位。2011年，北京保利同樣迎來了上述兩大板塊的高位增長，此年春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷專場收獲5188萬余元，其中朱樂耕《風(fēng)系列—白馬》以862.5萬元的高價(jià)成交。中國當(dāng)代高端工藝品專場總成交額達(dá)4742萬余元，其中顧景舟、魏紫熙合著的《矮井欄壺》以1035萬元與中國嘉德同季突破千萬高價(jià)。此年秋拍，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷專場以8967萬余元再創(chuàng)新高，其中現(xiàn)代繪瓷大師王步珍品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2702.5萬元的高價(jià)突破兩千萬大關(guān)。中國當(dāng)代高端工藝品專場同樣以6726萬元再創(chuàng)新高，其中顧景舟《提壁組壺》以1782.5萬元的高價(jià)問鼎。2012年伴隨著中國內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場的整體行情，北京保利兩大板塊的市場形勢與中國嘉德如出一轍。此年春拍，北京保利的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷專場以8389萬余元略有下滑，但其推出的民國繪瓷名家何許人《粉彩四季山水掛屏》以2242.5萬元再次打破紀(jì)錄，緊隨其后的當(dāng)代名家朱樂耕新作《紅綠彩奔馬圖瓷屏》也以1150萬元再創(chuàng)新高。同年秋拍，北京保利此類專場雖以5908萬余元收槌，但拍前備受關(guān)注的現(xiàn)代名家王琦、汪野亭名作《民國重要人物選制粉彩人物山水瓷板》以3277.5萬元的高價(jià)突破現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場三千萬大關(guān)，其價(jià)格至今未被打破。而以紫砂為主的中國當(dāng)代高端工藝品專場則下滑明顯，春、秋季分別獲得3464萬余元和4342萬余元的總成交額，最高價(jià)位拍品也從春拍的八百余萬元滑落到秋拍的五百余萬元。2013年兩大板塊的市場行情再次下滑，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷專場均以兩千余萬元收官，中國高端工藝品雖在今年秋拍拋去“當(dāng)代”限制，但總成交額還是在三千萬元左右徘徊。但值得欣慰的是在文房專場推出的顧景舟與吳湖帆合著的《寒汀石瓢壺》以1495萬元再破千萬。北京保利在現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)拍賣市場火熱前夕涉足于此，足以見得其領(lǐng)導(dǎo)層對(duì)市場敏銳的觀察能力，也正因如此其在此類市場獲得了豐碩的業(yè)績，并創(chuàng)造了迄今為止內(nèi)地拍賣市場現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品的最高價(jià)位。北京保利與中國嘉德一起將內(nèi)地的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)拍賣市場推向了新的高度。
北京匡時(shí)逆市升溫 連獲佳績力促回暖
某些企業(yè)與北京保利擁有同樣敏銳的市場觀察力，北京匡時(shí)便是如此。其在2010年秋拍開設(shè)紫砂專場，雖然包括古代紫砂珍品，但現(xiàn)當(dāng)代部分仍是專場主力。其推出的“金玉紫甌—靜悟堂藏紫砂名品專場”八十件拍品悉數(shù)成交，其中顧景舟的《子冶石瓢壺》以280萬元奪得現(xiàn)當(dāng)代部分最高價(jià)位。2011年春拍，北京匡時(shí)在現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品拍賣市場高峰來臨之際首設(shè)中國近現(xiàn)代及當(dāng)代瓷專場，全場總成交額達(dá)4094萬元，其中民國名家王步《青花嬉禽圖筆洗》以713萬元問鼎。紫砂專場更是升溫明顯，全場收獲5194萬余元的總成交額，雖然專場仍涉及古代拍品，但在高價(jià)拍品方面已完全讓位給現(xiàn)當(dāng)代，其推出的顧景舟《云肩如意三頭茶具》以1023.5萬元的高價(jià)，與中國嘉德和北京保利一起跨入現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品千萬級(jí)行列。此年秋拍，其推出的近現(xiàn)代及當(dāng)代紫砂專場再次升溫，全場總成交額達(dá)5604萬余元，其中當(dāng)代名家何道洪的《大涵壺》、《三色松竹梅提梁壺》均獲得七百余萬元的高價(jià)。但現(xiàn)當(dāng)代陶瓷專場卻有所下滑，全場總成交額以3391萬余元低于此年春拍。也許正因如此，北京匡時(shí)2012年春拍在此板塊奮力出擊，近現(xiàn)代及當(dāng)代瓷專場總成交額升至5238萬余元，其隆重推出的民國大師王步的《青花四方撾角福壽永利人物故事筆筒》更是斬獲1173萬元高價(jià)。而此年的紫砂專場則下滑明顯，雖然兼有古代紫砂作品，但全場成交率不足六成，總成交額也僅為2590萬余元。此年秋拍，北京匡時(shí)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷板塊也難逃市場整體下滑的影響，無論是現(xiàn)當(dāng)代瓷器還是紫砂專場均以三千余萬元的總成交額收官。然而與中國嘉德和北京保利不同的是，今年春、秋季拍賣北京匡時(shí)出現(xiàn)了逆勢升溫的局面。今年春拍，北京匡時(shí)現(xiàn)當(dāng)代瓷器專場總成交額為3483萬元，與去年秋拍相比升溫明顯。而其在紫砂專場也同樣如此，全場總成交額再次突破四千萬元。今年秋拍，北京匡時(shí)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品板塊竟再次逆勢升溫，連獲佳績。瓷器板塊推出“心萃芳華—私藏家珍民國瓷”與“集珍賞瓷—近現(xiàn)代及當(dāng)代瓷”兩大專場，總成交額高達(dá)6149.7萬元。紫砂板塊再次推出近現(xiàn)代及當(dāng)代紫砂專場，斬獲4707萬余元的總成交額。北京匡時(shí)與北京保利幾乎同時(shí)介入國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品拍賣市場，但與北京保利不同的是，其在市場行情整體下滑之時(shí)不僅逆市升溫，還連獲佳績，力促市場整體回暖，為建立不久的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)拍賣市場帶來了更多的信心和前景。
多數(shù)拍企隨波逐流 行情下滑洗練真經(jīng)
相對(duì)于上述的三大拍賣公司來說，上海泓盛作為內(nèi)地中型藝術(shù)品拍賣企業(yè)的代表，也介入了現(xiàn)當(dāng)代陶瓷拍賣市場，但其介入的時(shí)機(jī)有所滯后，使得現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品板塊并未帶來可觀的回報(bào)。2012年秋拍，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)拍賣市場隨整體行情下滑之時(shí)，上海泓盛開設(shè)現(xiàn)當(dāng)代瓷藝專場，全場共成交1144萬余元，其中當(dāng)代名家李小聰粉彩作品《春夏秋冬》瓷板畫以172.5萬元拔得頭籌。今年春拍，上海泓盛的現(xiàn)當(dāng)代瓷板塊開始跟隨大盤下滑，其推出的此類專場總成交額為1131萬余元。今年秋拍上海泓盛的此板塊專場成交狀況更是下滑明顯，總成交額以506萬余元收槌，不及春拍半數(shù)，成交率也跌至33.57%。近年來，隨著此類市場行情的上揚(yáng)，北京翰海、浙江西泠等國內(nèi)重要的拍賣企業(yè)也開始涉足現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品拍賣市場，且取得了不錯(cuò)的成績。但其多以綜合專場出現(xiàn)，偶爾也會(huì)設(shè)立囊括古代、近現(xiàn)代與當(dāng)代紫砂的專場，并沒有如上述四家拍賣公司那樣持續(xù)進(jìn)行市場運(yùn)作。而更多的拍賣企業(yè)則隨著市場行情的變化隨波逐流，并沒有將現(xiàn)當(dāng)代陶瓷逐步專業(yè)化的市場考慮，這也使得在現(xiàn)當(dāng)代陶瓷行情下滑之時(shí)，多數(shù)企業(yè)選擇了逃避，而堅(jiān)持設(shè)立專場的拍賣企業(yè)則要接受市場萎靡的現(xiàn)實(shí)，也許只有經(jīng)歷過大起大落的企業(yè)才能洗練出在市場中屹立不倒的“真經(jīng)”。從2008年春拍中國嘉德開啟現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)拍賣市場開始，中國的此類市場已經(jīng)走過整整五年時(shí)間，在這五年中隨著其它大中型拍賣企業(yè)的介入，中國的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷拍賣市場已經(jīng)在第一個(gè)波峰中逐漸脫離初期階段走向成熟，但其在整體產(chǎn)業(yè)中所處的重要地位和所映射的廣大市場才剛剛開始引起注意。
名家效應(yīng)倍受關(guān)注 精品引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)
雖然現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品在近幾年的發(fā)展中價(jià)格猛增，但與動(dòng)輒上億的古代陶瓷精品和近幾年頻頻出現(xiàn)的億元現(xiàn)當(dāng)代書畫、油畫作品相比，還存在很大的差距。這種差距除了體現(xiàn)在巨大的市場潛力和大幅的升值空間之外，陶瓷產(chǎn)業(yè)鏈的地位銜接和文化品牌的打造也是造成這種差距的重要根源。在多數(shù)投資者和收藏家的固有觀念中，作為中國藝術(shù)重要代表的陶瓷精品僅僅存在于古代，而當(dāng)下的諸多陶瓷藝人也多以仿制古代作品為榮，使得國內(nèi)的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)不僅缺乏創(chuàng)新意識(shí)，更使得國內(nèi)造假現(xiàn)象泛濫，嚴(yán)重?cái)_亂了市場秩序。在2011年內(nèi)地現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)拍賣市場達(dá)到首個(gè)高峰之際，中國輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)與中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，我國的陶瓷產(chǎn)量已多年位居世界首位，全年產(chǎn)值近500億元，其中僅藝術(shù)陶瓷的產(chǎn)量就高達(dá)50多億件。目前江西景德鎮(zhèn)、浙江龍泉、福建德化、河南禹州神垕鎮(zhèn)、湖南醴陵、河北邯鄲彭城鎮(zhèn)、廣東佛山石灣鎮(zhèn)等地已經(jīng)形成了較完備的陶瓷產(chǎn)業(yè)模式，并涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的陶瓷制作工藝人才。在拍賣市場上，景德鎮(zhèn)、宜興、龍泉、石灣、德化等地以及各個(gè)學(xué)院的教授、職業(yè)藝術(shù)家、國家級(jí)大師的瓷器佳作也都是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場的主力拍品。如景德鎮(zhèn)的王步、何許人、王琦、汪野亭等民國繪瓷大師和王錫良、張松茂等當(dāng)代名家，宜興的顧景舟、汪寅仙、徐漢棠、周桂珍、何道洪等紫砂名士，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的李菊生、鐘蓮生、朱樂耕等教授，醴陵的熊聲貴、黃永平、丁華漢、李仁中等名家，禹州劉福安、楊志、孔相卿等鈞瓷大師，石灣潘玉書、劉傳等陶瓷名匠等等，這些位于陶瓷產(chǎn)業(yè)鏈頂端的藝人們用自己精湛的技藝和高雅的藝術(shù)品位為當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)當(dāng)代陶瓷注了入新的文化內(nèi)涵，使得這些不同地域的陶瓷藝術(shù)品、日用品以及相關(guān)產(chǎn)品得到了國內(nèi)及國際市場的廣泛認(rèn)可，也使昔日的陶瓷古鎮(zhèn)重新煥發(fā)勃勃生機(jī)。也正因?yàn)樗麄冊谖幕抛u(yù)層面的貢獻(xiàn)，使得上述各大陶瓷重鎮(zhèn)在當(dāng)?shù)卣蛧艺叩膹?qiáng)有力支持下得以蓬勃發(fā)展。以藝術(shù)瓷為主的景德鎮(zhèn)，2008年陶瓷產(chǎn)值僅為70億元，而在2013年上半年就已突破126.1億元；以外銷生活用瓷為主的德化，2008年陶瓷產(chǎn)值為68.96億元，而2012年就已達(dá)到124.23億元；以建筑瓷為主的佛山石灣，在2008年陶瓷產(chǎn)值約為361億元，而今年的陶瓷產(chǎn)值已經(jīng)突破八百億元大關(guān)；以釉下五彩及官方用瓷為主的湖南醴陵，2008年陶瓷產(chǎn)值120億元，而在2012年達(dá)到362.1億元；以鈞瓷為主的禹州，2008年陶瓷產(chǎn)值49.6億元， 2013年此產(chǎn)值已突破80億元……翻開上述部分陶瓷產(chǎn)業(yè)重鎮(zhèn)的政府報(bào)告，我們不難發(fā)現(xiàn)，他們已經(jīng)將培養(yǎng)省市級(jí)工藝美術(shù)師、國家級(jí)陶瓷藝術(shù)大師和工藝美術(shù)師作為政府重要的業(yè)績指標(biāo)，這也在一定程度上反映了身居產(chǎn)業(yè)鏈上游的出自陶瓷名家之手的珍品佳作對(duì)于整個(gè)陶瓷產(chǎn)業(yè)的重要意義。
從國內(nèi)陶瓷產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展來看，位居上游的陶瓷藝術(shù)品有著廣闊的發(fā)展空間和升值潛力，它們與中低端陶瓷產(chǎn)品有著本質(zhì)的區(qū)別，這種區(qū)別體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)新和精湛的技術(shù)方面。但是如今多數(shù)陶瓷藝人們?nèi)砸匝矍袄鏋橹�，將技藝停留在�?duì)傳統(tǒng)作品的仿造上，甚至為了降低成本而共用同一窯爐，作品的材料、器型、溫度、工藝等也趨于相同，導(dǎo)致同一產(chǎn)區(qū)的陶瓷藝術(shù)品同質(zhì)化現(xiàn)象十分嚴(yán)重。面對(duì)著已經(jīng)達(dá)到頂峰的古代陶瓷技法，如果僅僅停留在模仿的套路或是走手工作坊的路線，那么很難創(chuàng)造出具有真正價(jià)值的陶瓷藝術(shù)精品。當(dāng)下的陶瓷藝人應(yīng)該思考如何創(chuàng)新，努力尋求一門與眾不同的藝術(shù)語言和工藝技術(shù)，創(chuàng)造出在材料、工藝、燒制溫度、器型等各個(gè)方面均有獨(dú)特風(fēng)格的作品，以代表新時(shí)代的精神訴求。在國家和政府打造的良好環(huán)境中，不僅要努力完成學(xué)術(shù)指標(biāo)，多參與專業(yè)展覽和權(quán)威博物館的收藏，提高自身的影響力，還要完成市場指標(biāo)，勇敢進(jìn)入信譽(yù)度高的畫廊和藝術(shù)品拍賣企業(yè)，抬升藝術(shù)作品的價(jià)格指標(biāo)。想介入現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏的投資者和藏家們，不妨從現(xiàn)在開始入手，在整體市場價(jià)格走低的初級(jí)階段，尋找那些藝術(shù)水平和藝術(shù)成就較高的現(xiàn)當(dāng)代名家精品。中小藏家可以著力于尋找價(jià)值數(shù)萬元的當(dāng)代國家級(jí)、省級(jí)工藝大師的原創(chuàng)作品，并形成某一陶瓷種類的系列、專題收藏，切勿隨波逐流，或貪圖便宜購買眾人熟知樣式的近現(xiàn)代名家贗品。伴隨著國內(nèi)陶瓷產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展和現(xiàn)當(dāng)代陶瓷拍賣市場的不斷升溫，無論是投資人還是收藏家都應(yīng)該放寬視野，打破固有的收藏投資理念，從陶瓷產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展去對(duì)待現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品的投資收藏。相信隨著更多陶瓷企業(yè)的不斷壯大和文化品牌意識(shí)的逐漸增強(qiáng)，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品會(huì)迎來更加激烈的競爭，相信現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)拍賣市場的春天將會(huì)很快到來.
