李家明
南宋溪口官窯花口瓶
南宋龍泉官窯粉青釉圓口洗
南宋哥窯三足爐
本報記者 顧學文
宋瓷之美，有目共睹，至今還沒有其他朝代的陶瓷能企及宋瓷的高度；但宋瓷精品從來不是那么容易收得的。
年前剛在思南公館結(jié)束一場 “樸素之美—李家明宋瓷珍藏展”的瓷器藏家李家明，一過完農(nóng)歷新年，即被收藏愛好者們追著問，計劃中的2014年嘉定博物館宋瓷展將于何時開展。
說起來，擁有不少宋瓷珍品、在藏界頗具知名度的李家明，所學專業(yè)并非考古、文博一類，而是室內(nèi)設計；但誠如年輕時曾連續(xù)5年報考美院一樣，李家明做事有韌勁，不輕言放棄，收藏古瓷亦是如此。
美得自然不做作，內(nèi)斂不夸張
能以宋瓷為主題辦的收藏展并不多，因為宋瓷之美，有目共睹，至今還沒有其他朝代的陶瓷能企及宋瓷的高度，但宋瓷精品從來不是那么容易收得的。
李家明的收藏以高古瓷為主，從戰(zhàn)漢時期的原始青瓷到宋元瓷器，陶瓷史上各主要時期、各主要窯口的產(chǎn)品都有入藏。其中又以宋瓷居多，多為景德鎮(zhèn)窯、耀州窯、吉州窯、建窯、龍泉窯等眾多名窯窯口的代表性器物。
宋瓷端莊恬靜、滋潤文雅，十分合李家明的心意。“宋瓷的美，在于造型的俊秀，色彩的含蓄，釉質(zhì)的潤透，美得自然不做作，內(nèi)斂不夸張，與宋人理性、質(zhì)樸的審美觀是一致的。”李家明說。
宋瓷美在釉色。無論是 “雨過天晴云破處”的“天青色”，還是群山茂林的“千峰翠色”，宋瓷把大自然的“美色”演繹得淋漓盡致。
而宋瓷釉色最美者，當屬龍泉。
北宋官窯開始流行施厚釉，但很快，王朝灰飛煙滅，同時被毀滅的還有幾乎所有的北宋官窯。但很快，南方的臨安城又開始歌舞升平，逃亡政府不僅重建起一個新王朝，也重建起御用官窯瓷器形制。南宋官窯以及南宋龍泉最早、最普遍的器型就是由青銅器時代延續(xù)而來的、象征著權力與富貴的鬲式爐。
李家明就收有這樣一只南宋龍泉粉青鬲式爐。南宋龍泉匠人一脈承繼北宋人對于釉色精益求精的態(tài)度與技藝，甚至不計成本地層層施釉，使得這只鬲式爐如凝脂，似青玉。
與龍泉瓷含蓄中帶有皇家的奢華霸氣不同，宋景德鎮(zhèn)青白瓷追求的是一種更加文人味的清淡與精巧。淡如湖水的釉色，薄如蠶紙的胎體，行云流水的紋飾，景德鎮(zhèn)，這個曾經(jīng)叫“昌南”、后被北宋皇帝賜封為“景德鎮(zhèn)”的小地方，把青白瓷的制作技藝提煉得爐火純青。李家明的北宋湖田蛋殼缽用的就是景德鎮(zhèn)特有的高嶺土，潔白細膩，小巧精致得仿若江南女子。
對每一位熱愛高古瓷收藏的人來說，擁有一件宋哥窯瓷品，是夢寐以求的目標之一，但除了國內(nèi)外知名博物館與拍賣行中屈指可數(shù)的少量哥窯名品外，民間幾乎難覓真跡。李家明則有幸從收藏前輩高培芝先生處得來一只南宋哥窯三足爐。
宋之后，雖戰(zhàn)亂頻仍，但金代鈞瓷仍波瀾不驚地沿襲著北宋鈞瓷的特征繼續(xù)向前發(fā)展，其晴朗空明的色彩，一如既往地發(fā)生著莫測的窯變。只是，北方游牧民族逐漸在北宋文人的溫文爾雅中融入自己的粗獷奔放，一如李家明所藏的那只金代鈞窯雪花釉盤。
但在金代，耀州窯卻由于原料耗盡等原因，曾經(jīng)輝煌的十里窯場漸失獨領北方青瓷風騷的地位。李家明很幸運，他的金代耀州窯八方龍首杯，是保留了原有風范的精品。
憶及初賞古瓷的場景，內(nèi)心的感動依然還在
藏品背后，常有故事，或輕快，或厚重。
“與一件好東西擦肩而過，可能就在一瞬間，但要尋回它，卻得付出許多金錢與時間，還要備受煎熬。”
對此，李家明深有體會。當他第一眼見到那只南宋粉青釉圓口洗時，心就動了。可當年的他剛?cè)胄�，對自己的眼力沒信心，遲遲不敢下手。咨詢各路行家意見，也是說法各異。就在猶豫的當口，東西被別人買走了。之后，李家明雖陸續(xù)過手不少粉青釉圓口洗，心中記掛的卻始終是最初的那一只。
按捺不住這份牽掛，李家明沿著賣家提供的線索一路追尋，終于從最后一位藏家手中求得了這件寶貝。
這段路，走了3年多。
有時候，錯失是因為對藏品的藝術價值與文物價值缺乏正確判斷。李家明擁有一只南宋溪口官窯花口瓶。賣家最初向李家明推薦這只瓶子時，李家明沒有動心。隨著鑒賞水平的提高，他開始意識到這是件非常有價值的南宋溪口官窯器，但這時東西已到了其他藏家手里。“后來，那位藏家資金出現(xiàn)問題，就將瓶子原價轉(zhuǎn)讓給我了。”
也有巧遇。
十多年前，李家明路遇揚州郊區(qū)一處在建工地，見到挖土機的挖斗從地里挖出一件“灰頭土臉”的瓷器。操作工人毫不在意，繼續(xù)工作—隨著一幢幢舊宅被推倒，一片片土地被開發(fā)，土里挖出瓷器、瓷片的事兒太多了，不稀奇。
瓷器和碎石爛泥一起被裝入挖斗，挖斗開始上升。
就在此時，李家明的身后突然躥出一位年輕人，發(fā)了瘋似的撲向挖斗，一手抓住瓷器口，一手緊緊攀住挖斗，企圖阻止它上升。操作工人火了，用當?shù)卦捑嫠鍪�。年輕人置若罔聞。工人也是個犟脾氣，竟然不管不顧地繼續(xù)升起挖斗。
很快，挖斗升到了五六米高，年輕人的身體在半空中晃蕩。眼看工人就要把泥土、瓷器和年輕人一股腦兒倒到旁邊的廢渣堆上了，年輕人不得不咬牙跳了下來，幸好落在泥地上，才沒出事。
李家明都快嚇呆了，他上前一問，才知道年輕人是當?shù)氐霓r(nóng)民，道聽途說，以為凡是從土里挖出來的都是古董，這才冒險搶下這件瓷器，可搶下來一看，這哪像是什么寶貝？他不由得垂頭喪氣起來。
出于同情，李家明用數(shù)百元錢買下了這件瓷器，并勸誡年輕人以后不能這么蠻干�；丶液�，李家明把瓷器扔在角落里，沒太理會。沒想到，多年后再仔細研究發(fā)現(xiàn)，這居然是件宋瓷真品。
收藏講的就是緣分，而緣分，很多時候由善念成就。
李家明走上收藏這條路，亦是緣分使然。出生于上世紀六十年代的他，從小愛繪畫，但連續(xù)5年沒考上浙江美院，不得已去了無錫輕工業(yè)學院，卻因而成了國內(nèi)最早一批專業(yè)的室內(nèi)設計師，后作為人才引進上海。又是無意間，他在一位退休的博物館館長家中，初識了古瓷的美。“年輕時出去寫生，看到老房子，覺得很美，那天看到那些瓷器，就有同樣的感覺。”
十多年后，憶及初賞古瓷的場景，內(nèi)心的感動依然還在。只是，經(jīng)歷歲月的洗練，經(jīng)過自己的努力，他已從門外登堂入室了。
