日前，記者走進(jìn)喀左某陶瓷作品展廳里，立即被琳瑯滿(mǎn)目的青瓷所吸引。不論是碗、盤(pán)、碟、杯、執(zhí)壺、渣斗、熏爐等實(shí)用瓷，還是筆筒、筆洗、印泥盒、鎮(zhèn)紙等文具瓷，或是瓶、尊等陳設(shè)瓷，無(wú)不如冰似玉，青翠欲滴，仿佛一器之上兼得蒼天、青山、綠水、碧玉之顏色，萬(wàn)般靈秀，體現(xiàn)出青瓷獨(dú)具的藝術(shù)風(fēng)格和工藝特征。據(jù)陪同的中國(guó)工藝美術(shù)大師周明亮介紹，這就是享譽(yù)中外，后日臻沒(méi)落，神秘消失，如今又浴火重生的遼青瓷。

國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師周明亮對(duì)遼青瓷作品進(jìn)行精細(xì)加工

 　　青瓷稱(chēng)得上是中國(guó)瓷器的鼻祖。早在3000多年前的商代，先民就燒制出原始青瓷，到三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期工藝已十分成熟。真正將青瓷推向藝術(shù)巔峰的當(dāng)屬南宋時(shí)的浙江龍泉窯。受皇帝和文人士大夫喜愛(ài)推崇，古代龍泉窯成為宋代“汝、官、哥、鈞、定”五大名窯之一，歷史悠久、馳名中外，制瓷規(guī)�？涨�，技藝精湛，龍泉青瓷行銷(xiāo)全國(guó)遠(yuǎn)銷(xiāo)海外。

 　　與南方的興盛相比，北方青瓷則顯得有些寂寥，許多知名窯口隨著政權(quán)和經(jīng)濟(jì)重心的南移，多數(shù)都冷清下來(lái)。青瓷在北方屬遼瓷的一個(gè)分支，由于歷史自然的原因，沒(méi)能得到更大的發(fā)展，造就了浙江龍泉青瓷一枝獨(dú)秀的局面。

如冰似玉的遼青瓷梅瓶

　　遼青瓷在中國(guó)瓷器“南青北白”的交融與衍變中充當(dāng)了重要角色，新一代陶瓷藝術(shù)工作者決心恢復(fù)它往昔的風(fēng)采，讓璀璨華美的“瓷中之花”重新出現(xiàn)在世人面前。陶與瓷雖屬姊妹藝術(shù)，但兩者區(qū)別很大，除燒成溫度、裝飾手法不同之外，瓷器燒造必須使用專(zhuān)用的瓷土，才能結(jié)實(shí)耐用，形成“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如罄”的工藝特點(diǎn)。喀左素有“北方陶都”的美譽(yù)，陶土礦產(chǎn)蘊(yùn)含豐富，卻始終找不到適合瓷器生產(chǎn)使用的瓷土，這成了復(fù)燒遼青瓷工作中的最大障礙。

 　　經(jīng)歷了復(fù)雜艱苦的資源考察后，周明亮終于發(fā)現(xiàn)喀左境內(nèi)擁有高質(zhì)量的膨潤(rùn)土和高嶺土，這恰恰是制作青瓷的理想原料。又經(jīng)過(guò)一系列的選料、制模、燒制、修改、實(shí)驗(yàn)，兩年之后，在他的艱辛探索和不懈努力下，遼青瓷，這一帶有濃重歷史感和地域特色的瓷器品種，終于在喀左縣浴火重生。

 　　遼青瓷以釉色和造型取勝。它釉層肥潤(rùn)，造型古樸端莊，意蘊(yùn)含蓄委婉，凸顯散淡清遠(yuǎn)的自然美，拒絕俗艷，一派冰清玉潔的高古之風(fēng)。其中的優(yōu)秀品種如豆青、粉青、梅子青，釉色白中泛青或青翠如玉，如蔚藍(lán)落日之天，遠(yuǎn)山晚翠，湛碧平湖之水，淺草初春，讓人想起唐代陸重蒙“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”的絕妙詩(shī)句。