德化縣地處福建省中部、泉州市西北部，轄18個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)、202個(gè)村(社區(qū))，面積2232平方公里，人口 31.6萬。境內(nèi)山多、水足、礦富、瓷美，素有“閩中寶庫”之稱。陶瓷生產(chǎn)歷史悠久，是我國陶瓷文化發(fā)祥地之一，曾與江西景德鎮(zhèn)、湖南醴陵并稱為“中國三大古瓷都”。作為民窯典型代表的德化窯，在中國民窯發(fā)展過程中具有舉足輕重的地位。德化有著悠久的制瓷歷史，早在新石器時(shí)代，就有印紋陶的制作，考古工作者曾在德化城區(qū)多處新石器時(shí)代遺址上采集到石斧、石矛和印紋陶片。
唐末五代，德化制瓷業(yè)就開始發(fā)展，出現(xiàn)了第一部完整的陶瓷專著《陶業(yè)法》。
進(jìn)入宋元以來，制瓷工藝已采用輪作、模印和胎接技術(shù)，以龍窯和“雞籠窯”大量燒制各式瓷器，陶瓷業(yè)已初具規(guī)模，德化瓷大量涌入國際市場，暢銷海外，成為當(dāng)時(shí)“海上絲綢之路”最主要的貿(mào)易品之一。元代意大利著名旅行家馬可•波羅在《馬可波羅游記》一書中提到：刺桐(泉州)港附近的德化“制造碗及磁器，既多且美”。根據(jù)近40年來的普查，迄今德化縣已發(fā)現(xiàn)西周以來歷代古瓷窯址239處，古陶窯址6處，窯址遍布德化縣各鄉(xiāng)鎮(zhèn)。1976年發(fā)掘的屈斗宮古窯址，窯基全長57.10米，寬1.40-2.95米，共有為17間。宋元時(shí)期德化瓷產(chǎn)品以青白瓷為主，主要是國外所需的日常生活用品，器型主要有碗、盤、爐、盒、壺、軍持等。這些瓷器造型優(yōu)雅，釉色晶瑩潤澤，溫潤如玉。
明代，是德化窯陶瓷生產(chǎn)的又一個(gè)高峰期，德化窯燒制的白瓷馳名于世，其釉色純凈，釉面晶瑩剔透，乳白似象牙，如凝脂凍玉，美不勝收，代表了當(dāng)時(shí)白瓷生產(chǎn)的最高水平，有“象牙白”、“豬油白”之美稱，西方則稱之為“中國白”(Blanc de chine)，被譽(yù)為“東方藝術(shù)珍品”和“乃中國瓷器之上品也”。明代又是德化窯瓷塑藝術(shù)最為繁盛的時(shí)期，以何朝宗、張壽山、林朝景、陳偉等為代表的一大批瓷塑藝術(shù)大師，把德化窯瓷塑藝術(shù)推到了一個(gè)前無古人的境界，他們的瓷塑作品被視為“世上獨(dú)一無二的珍品”，有“天下共寶之”的美譽(yù)。
進(jìn)入清代以后，德化陶瓷業(yè)進(jìn)入鼎盛時(shí)期，開發(fā)了釉下青花、釉上五彩和色釉等品種，青花瓷器代替白釉瓷器成為德化窯生產(chǎn)的主流，窯址遍布德化縣各地, 出現(xiàn)了“一籠白瓷一箱銀”的喜人景象。據(jù)文物普查，德化縣青花窯址有177處，為歷代以來窯址數(shù)的最高峰。德化青花瓷大量銷往中國各地與東南亞以及非洲各國，清嘉慶德化詩人鄭兼才《窯工》詩描繪了當(dāng)時(shí)外銷瓷的盛況：“駢肩集市門，堆積群峰起。一朝海舶來，順流價(jià)倍蓰。不怕生計(jì)窮，但愿通潮水。”德化窯青花瓷以其裝飾圖案題材取材豐富、構(gòu)圖簡潔舒展、筆法灑脫豪放，畫風(fēng)樸實(shí)大方等獨(dú)特的藝術(shù)魅力，倍受國內(nèi)外收藏家的青睞。
民國時(shí)期，由于戰(zhàn)禍連年，民不聊生，德化瓷的生產(chǎn)處于風(fēng)雨飄搖之中，陶瓷市場日趨蕭條，瓷業(yè)每況愈下，已無明清時(shí)期的盛景。盡管如此，在德化窯民國瓷器中，也不乏精致的作品。瓷雕老藝人蘇學(xué)金、瓷雕藝人許友義三兄弟、彩畫藝人鄭少陶等即是當(dāng)時(shí)的佼佼者， 1930年許友義為仙游龍紀(jì)寺精心雕制的“五百羅漢”系列瓷雕，形態(tài)逼真，開創(chuàng)了古今系列瓷雕的新紀(jì)錄。新中國成立后，德化瓷業(yè)獲得新生，傳統(tǒng)瓷雕重放異彩，明代象牙白復(fù)產(chǎn)成功，建白瓷、高白瓷、瓷雕被譽(yù)為現(xiàn)代中國瓷壇的“三朵金花”。
現(xiàn)狀分析：改革開放 異彩紛呈
改革開放，特別是20世紀(jì)90年代以來，德化縣把陶瓷業(yè)作為支柱產(chǎn)業(yè)優(yōu)先發(fā)展，在領(lǐng)導(dǎo)力量、政策、資金、人才、技術(shù)、信息等方面給予重點(diǎn)傾斜，使傳統(tǒng)技藝優(yōu)勢和自然資源優(yōu)勢有機(jī)結(jié)合，陶瓷產(chǎn)業(yè)得到培育、發(fā)展和壯大，生產(chǎn)總量和出口產(chǎn)值不斷擴(kuò)大，初步形成陶瓷產(chǎn)業(yè)集群。按照“傳統(tǒng)瓷雕精品化，工藝陶瓷日用化，日用陶瓷藝術(shù)化”的發(fā)展思路，陶瓷種類不斷開發(fā)。按照“繼承傳統(tǒng)、創(chuàng)新發(fā)展”的原則，相繼開發(fā)出紅釉瓷、色釉瓷、結(jié)晶瓷、紅壤陶、釉下彩精陶、輕質(zhì)瓷、低溫瓷、中溫瓷、精密陶瓷、玉瓷、自生釉骨瓷等新種類。應(yīng)用領(lǐng)域不斷拓展，在大力發(fā)展出口工藝瓷的同時(shí)，出臺(tái)對(duì)生產(chǎn)高檔日用瓷企業(yè)購買生產(chǎn)設(shè)備的優(yōu)惠政策，大力發(fā)展日用、半日用瓷及工藝日用瓷，日用工藝陶瓷產(chǎn)業(yè)集群被評(píng)為“中國百佳產(chǎn)業(yè)集群”。生產(chǎn)總量和出口產(chǎn)值不斷擴(kuò)大，2011年，全縣工業(yè)總產(chǎn)值165.68億元,其中陶瓷產(chǎn)值108.51億元, 出口交貨值80.8億元，其中自營出口值達(dá)2億美元，陶瓷企業(yè)達(dá)1400多家，從業(yè)人員10萬多人，初步形成陶瓷產(chǎn)業(yè)集群。
20世紀(jì)80年代以來，德化民營陶瓷企業(yè)快速發(fā)展，陶瓷創(chuàng)新能力不斷提高，相繼開發(fā)出紅壤陶、釉下彩精陶、輕質(zhì)陶瓷、稀土生態(tài)陶瓷、納米陶瓷、耐熱陶瓷、精密陶瓷等新產(chǎn)品，形成了傳統(tǒng)瓷雕、出口工藝瓷、日用瓷并駕齊驅(qū)的陶瓷生產(chǎn)格局。德化陶瓷以其獨(dú)特的風(fēng)格和強(qiáng)勁的活力在中國同行業(yè)中脫穎而出，成為中國最大的工藝陶瓷生產(chǎn)和出口基地，陶瓷業(yè)也成為德化縣的支柱產(chǎn)業(yè)。
傳統(tǒng)瓷雕：早在明代，瓷雕塑已經(jīng)成為一項(xiàng)獨(dú)特的工藝。繼承和發(fā)展了“傳神寫意”的傳統(tǒng)技法，運(yùn)用洗、捏、雕、鏤、刻、塑、刮、削相結(jié)合的技法，把優(yōu)質(zhì)原料和精湛技藝融為一體，使瓷雕人物形神兼?zhèn)�，色彩明凈，蘊(yùn)含著美好、健康的意境，給人以美的感受，具有獨(dú)特的風(fēng)格。德化瓷雕取材廣泛，品種多樣，現(xiàn)代、歷史、神話等題材數(shù)不勝數(shù)，各種動(dòng)物、花鳥、盆景、花籃琳瑯滿目，有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。
出口工藝瓷：根據(jù)世界各國不同的藝術(shù)風(fēng)格、民俗風(fēng)情制作而成，自宋元時(shí)期始德化窯即已大量外銷，既有圣誕節(jié)、萬圣節(jié)、復(fù)活節(jié)等系列，又有家居、花園等系列，內(nèi)涵豐富、形式多樣，堪稱為濃縮的西洋工藝美術(shù)史。
日用瓷：顧名思義是指人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚纳钣么�。德化窯日用瓷主要有餐具、茶具、燈具等，胎質(zhì)潔白細(xì)膩、純凈溫潤，裝飾技法多樣，無論是潔凈溫潤的白瓷，還是釉上彩、釉中彩、釉下彩和色釉瓷，集實(shí)用性與藝術(shù)性于一體，盡顯高貴典雅。
陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，帶動(dòng)了人流、物流、資金流向城區(qū)集中，大城關(guān)的集聚效應(yīng)明顯，輻射帶動(dòng)作用增強(qiáng)。一是旅游發(fā)展呈現(xiàn)新氣象。隨著陶瓷經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，德化陶瓷名聲鵲起，陶瓷文化旅游也水漲船高。二是房地產(chǎn)業(yè)平穩(wěn)發(fā)展。城區(qū)人口的聚集，加大了商品房、經(jīng)濟(jì)適用房、廉租房的供應(yīng)，舊房交易市場活躍，咨詢、評(píng)估、經(jīng)紀(jì)代理、裝飾裝修等房地產(chǎn)服務(wù)業(yè)得到發(fā)展。三是交通運(yùn)輸業(yè)發(fā)展迅速。由于德化地處山區(qū)，而陶瓷需要通過港口遠(yuǎn)銷海外，交通運(yùn)輸業(yè)隨之迅速發(fā)展。
基本經(jīng)驗(yàn)：傳承發(fā)展 相互促進(jìn)
德化陶瓷發(fā)展的基本經(jīng)驗(yàn)是，在傳承中發(fā)展，在發(fā)展中傳承。其傳承形式主要為：
一、文化傳承
德化是中國三大古瓷都之一，陶瓷文化歷史悠久，積淀深厚。從生產(chǎn)印紋陶器到德化窯的形成，歷經(jīng)幾千年。德化窯是德化陶瓷文化的載體，形成于唐代，興盛于宋、元、明、清。唐代青瓷，宋代青白瓷、影青瓷和黑釉瓷，元代青白瓷，明代和清代所產(chǎn)白瓷已聞名于世，被稱為“中國白”，其實(shí)已是“國瓷”了。此時(shí)，青花瓷和彩瓷也已進(jìn)入鼎盛時(shí)期，1999年，在南中國海發(fā)現(xiàn)的古沉船“泰興”號(hào)，就打撈出35萬件德化青花瓷器。伴隨著瓷質(zhì)的不斷提高，瓷雕技藝也日臻精湛，明代瓷圣何朝宗便是德化的瓷雕大師，他雕成的觀音被譽(yù)為“東方維納斯”。現(xiàn)在德化的瓷雕大師們很好的運(yùn)用了何派傳承下來的洗、捏、雕、鏤、刻、塑、刮、削八種技法，雕刻成各種惟妙惟肖的藝術(shù)品。1915年，德化瓷雕大師蘇學(xué)金的梅花瓷雕作品在巴拿馬國際博覽會(huì)上獲得金獎(jiǎng)，為中國爭得殊榮。德化白瓷以潔凈細(xì)膩、溫潤典雅、晶瑩剔透、如脂似玉被譽(yù)為“中國白瓷之冠”而著稱于世。
新中國成立后，德化陶瓷業(yè)獲得新生，陶瓷藝術(shù)煥發(fā)出巨大的活力，已成為我國出口工藝瓷生產(chǎn)和出口基地。名瓷品種不斷涌現(xiàn)，瓷雕藝術(shù)突飛猛進(jìn)，在國內(nèi)、國際的各種瓷雕藝術(shù)評(píng)比中捧金奪銀。蘇清河、柯宏榮、陳仁海等一批瓷雕大師的作品，被國家博物館、故宮博物院、中國歷史博物館、人民大會(huì)堂永久收藏。許多瓷雕藝術(shù)品已成為國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪時(shí)的贈(zèng)品。德化已成為全國規(guī)模最大、技術(shù)最先進(jìn)、發(fā)展最迅速、后勁最強(qiáng)的瓷雕藝術(shù)產(chǎn)業(yè)基地。1993年，時(shí)任總理的李鵬欣然提筆，書下“德化名瓷、瓷國明珠”的題詞。1996年以來，國務(wù)院發(fā)展研究中心等單位授于德化縣“中國陶瓷之鄉(xiāng)”、 “中國陶瓷藝術(shù)之鄉(xiāng)”、 “中國瓷都·德化”、“中國陶瓷歷史文化名城”等榮譽(yù)稱號(hào)。
二、技藝傳承
德化縣礦藏異常豐富。已發(fā)現(xiàn)的礦藏達(dá)40多種。與陶瓷生產(chǎn)有關(guān)的高嶺土、瓷石、紫砂礦、白埴土、石灰石、鉀長石、葉蠟石、硅石、黏土、石英石等，儲(chǔ)量大，品質(zhì)優(yōu)良。其中高嶺土已發(fā)現(xiàn)92處礦產(chǎn)地、127個(gè)礦點(diǎn)，總儲(chǔ)量1億噸以上，其瓷土品質(zhì)優(yōu)良，含鐵鈦等雜質(zhì)成分少，潔白細(xì)膩，為陶瓷業(yè)制作提供了豐富的資源條件。德化縣山多水足，為陶瓷制作提供充足的水電能源。德化是世界白瓷的重要產(chǎn)區(qū)之一。德化的白瓷素有“中國白”的稱號(hào)，“世界白瓷看中國，中國白瓷看德化”，它工藝精美獨(dú)特，瓷質(zhì)潔白堅(jiān)硬，造型雅致，色澤瑩潤，是中國燦爛的民族文化藝術(shù)的精華。
新中國成立后，特別是改革開放以來，聰慧的德化人師承傳統(tǒng)，不斷地開拓創(chuàng)新，重振泉州港“海上絲綢之路”的雄風(fēng)，陶瓷業(yè)進(jìn)入了嶄新的發(fā)展時(shí)期，成功地恢復(fù)了明代的“象牙白"，研制出了白中閃黃的新瓷種，取名為“建白” (“福建白瓷”的意思)。德化的陶瓷藝術(shù)也相繼得到了很大的發(fā)展，翻開了陶瓷研發(fā)的嶄新畫卷，相繼研制出高白瓷、寶石黃、瑩玉瓷、玉白瓷、紋片瓷、松柏瓷等幾百種，為優(yōu)秀的德化瓷雕設(shè)計(jì)師們提供了豐富的創(chuàng)作材料資源。與此同時(shí)，德化的傳統(tǒng)工藝制作手法在德化瓷人手中得到傳承，并隨著瓷質(zhì)的研發(fā)、時(shí)代的進(jìn)步而不斷發(fā)展著。德化人在繼承了傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了創(chuàng)新和突破，制作技術(shù)精巧、瓷雕品種繁多、造型豐富多彩，德化陶瓷工藝百花齊放的時(shí)代也隨之到來。
四大創(chuàng)新：構(gòu)圖 材質(zhì) 手法 工藝
德化窯瓷雕以塑造人物著稱，人物形象傳神、衣紋簡練、線條流暢，高超的雕塑技藝、獨(dú)特的純凈瓷質(zhì)和典雅可愛的形體，在我國瓷雕藝苑中獨(dú)樹一幟。人物瓷雕是德化窯最有代表性的產(chǎn)品，為了體現(xiàn)德化瓷土特有的材質(zhì)，德化窯瓷人大多圍繞著體現(xiàn)獨(dú)特的材質(zhì)感而采用各種制作手法，但每一種制作手法的采用，均是為了體現(xiàn)德化瓷土材質(zhì)的美，在此之上再來注重人物整體造型，強(qiáng)調(diào)對(duì)人物內(nèi)心世界的深入刻畫，達(dá)到靜中有動(dòng)、形神兼?zhèn)涞男Ч�，賦予作品很強(qiáng)的感染力。總的來說，德化瓷雕作品的表現(xiàn)手法注重于“線”的運(yùn)用，突出“線”的表現(xiàn)力，講究“線”的起伏和走向。在立體的雕塑中，以“線”作為主要表現(xiàn)手法，是德化陶瓷雕塑比較突出的特點(diǎn)。而隨著新材料的出現(xiàn)、新窯爐的改造，出現(xiàn)用“面”塑造的“紋片瓷”，它講究整體，線條簡練，利用紋片的線條來豐富和裝飾作品，而作品局部(例如面部等)則刻畫準(zhǔn)確，細(xì)致入微，使得整體構(gòu)圖新穎，氣勢舒展。 “紋片瓷”以寫意手法來表現(xiàn)，追求大面積寫意與局部寫實(shí)的結(jié)合手法，更好地體現(xiàn)材質(zhì)和制作手法的結(jié)合統(tǒng)一：以整體形態(tài)塑神、勢，以寫實(shí)的細(xì)部來塑情， “面”之中的紋路變化和細(xì)部寫實(shí)的表情相得益彰。而每件“紋片瓷”作品的紋路都不盡相同，更顯出了它的獨(dú)一無二和珍貴。另外，近幾年興起的“纖維燒成法” 也為德化瓷塑增添了更多的光彩。它利用德化優(yōu)質(zhì)透亮的材質(zhì)和稀土的結(jié)合，在德化傳統(tǒng)寫實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了服飾仿真的裝飾。制作者選擇適合這種制作手法的題材，來表現(xiàn)材質(zhì)所體現(xiàn)出來的表面肌理效果。而服飾的不同色澤則源于稀土的摻配、服飾的里外層次和色澤，在與人物主體白瓷的相互襯托下，相輝爭艷，服飾表面所產(chǎn)生的細(xì)微紋路恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)各種質(zhì)地的服飾材料，人物動(dòng)態(tài)產(chǎn)生的衣服紋路合理傳神，最終效果惟妙惟肖，觀者很難分辨其是陶瓷還是服飾布料。再加上制作者選擇的題材都是為了體現(xiàn)“纖維燒成法”的制作手法，所以制作出來的作品有更強(qiáng)的視覺效果，更符合時(shí)代的審美觀。
工藝復(fù)雜又非常流利的傳統(tǒng)工藝瓷、相得益彰的“紋片瓷”、逼真的“特藝薄胎瓷"，把德化獨(dú)有的材質(zhì)和創(chuàng)作手法表現(xiàn)得淋漓盡致。而在這些制作過程中出現(xiàn)的一些表面誤差現(xiàn)象，因其特有的效果形成了另一種表現(xiàn)方式，對(duì)其繼續(xù)研究的結(jié)果創(chuàng)造了一種新的制作手法：“松柏瓷”。這也是由于德化瓷塑材質(zhì)潔白細(xì)膩溫潤，造就瓷土的可塑性較差，在印制的過程中，因人為壓力和模具之間產(chǎn)生的不均勻，容易在瓷塑表面產(chǎn)生細(xì)小的紋路。傳統(tǒng)的印裝制作在這步之后的濕胚上都要進(jìn)行填補(bǔ)修整，使之表面整潔光滑，而且填補(bǔ)的時(shí)候還要求填補(bǔ)者十分的認(rèn)真和細(xì)致，否則容易在燒制時(shí)出現(xiàn)氣泡或者瓷塑開裂。但“松柏瓷”正是利用這種天然的誤差紋路，利用瓷土各部分干濕不同的原理，有意將紋路轉(zhuǎn)為裝飾性的制造手法，從而在一件造型完整的作品表面產(chǎn)生一層細(xì)小的紋路溝，之后再根據(jù)作品的造型外觀及其題材所體現(xiàn)的意境選擇合適的顏色稀土，填入細(xì)小的紋路溝，之后，用清水擦洗表面。擦洗的過程中，流入凹區(qū)細(xì)小紋路的顏色稀土無法擦去，在燒制成功后，卻創(chuàng)造出一種天然的裝飾效果。這種效果新奇自然，猶如松柏樹樹皮生長的紋路一樣，故取名“松柏瓷”。采用此種手法制作的作品，由自然紋路、顏色稀土和部分區(qū)域表面瓷質(zhì)潔白的這三種手法共同作用、互相搭配，達(dá)到渾然一體的效果。它雖然沒有傳統(tǒng)瓷雕的衣紋，卻以單純的瓷塑美和呈現(xiàn)天然紋路的制作手法，達(dá)到了作品的材料自然性和理想性的統(tǒng)一、整體與細(xì)節(jié)刻畫的完美結(jié)合。
德化現(xiàn)階段的陶瓷制作技術(shù)，是處于“繼承了傳統(tǒng)的工藝制作手法，同時(shí)又不拒絕接受外來營養(yǎng)”的狀態(tài)，吸收了西方雕刻雕塑的造型處理方法，同時(shí)也融入了現(xiàn)代陶藝的手工技藝。隨著陶瓷制作技術(shù)的多樣化及大量現(xiàn)代新材料的進(jìn)入，利用各種新材料制作特色瓷塑的現(xiàn)代陶瓷制作手法也出現(xiàn)在德化窯。它們大多為新材料和新設(shè)備的結(jié)晶，結(jié)合了陶藝本身的創(chuàng)意之美和傳統(tǒng)德化窯的制作手法，在此之上進(jìn)行了探索和嘗試，也獲得的一定的經(jīng)驗(yàn)。新材料的開發(fā)和進(jìn)入為德化窯的陶瓷創(chuàng)作開拓了一條更為寬闊的道路。紅瓷、開片結(jié)晶等多種材料運(yùn)用的窯變系列產(chǎn)品相繼得到開發(fā)，并投入了生產(chǎn)。無論在工藝技術(shù)或藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)方面，德化窯都得到了提高和拓展，不僅生產(chǎn)出大量優(yōu)質(zhì)的出口工藝瓷和日用瓷，同時(shí)也有許多優(yōu)秀的藝術(shù)陶瓷作品誕生。特別是改革開放以來，德化窯的陶瓷生產(chǎn)得到巨大發(fā)展，整個(gè)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出了嶄新的面貌，受到了國內(nèi)外的關(guān)注和贊譽(yù)。在過去，在現(xiàn)在，在未來，德化窯都會(huì)以繼往開來之勢，為創(chuàng)造新的輝煌而努力奮進(jìn)。
運(yùn)作模式：政府搭臺(tái) 企業(yè)唱戲
現(xiàn)在德化陶瓷產(chǎn)品已銷往世界190多個(gè)國家和地區(qū)。經(jīng)過多年的不斷探索，德化瓷不僅外銷做得好，內(nèi)銷也走出了一條具有德化待色的道路。按照“鞏固?hào)|南亞，拓展歐美日，挺進(jìn)國內(nèi)外大都市”的思路，鼓勵(lì)企業(yè)擴(kuò)大出口。一方面會(huì)展經(jīng)濟(jì)繼續(xù)發(fā)展。縣政府每年撥出專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，為企業(yè)承擔(dān)運(yùn)輸費(fèi)、展位費(fèi)、宣傳廣告費(fèi)等參展辦展費(fèi)用，組織企業(yè)到北京、上海、天津、南京、杭州、西安、濟(jì)南、南寧、哈爾濱、成都、香港、金門、臺(tái)灣等大中城市或地區(qū)舉辦德化名瓷展覽(銷、售)會(huì)，組織參加廣交會(huì)、華交會(huì)、商交會(huì)、津洽會(huì)等知名展覽(銷)會(huì)100多場次，在廣交會(huì)期間專門設(shè)立了德化陶瓷工藝館。組織企業(yè)到美國紐約、英國伯明翰、法國法蘭克福、意大利米蘭、日本大坂等地參加國際知名展會(huì)。另一方面營銷網(wǎng)絡(luò)不斷健全。新建了陶瓷街、陶瓷展銷城、陶瓷博物館等窗口，加快國際陶瓷藝術(shù)城建設(shè)步伐。目前有近千家陶瓷企業(yè)加入國際互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展電子商務(wù)，有5家企業(yè)到美國、德國等設(shè)立分公司或辦事處，擁有自營進(jìn)出口企業(yè)160多家，成為福建省十大重點(diǎn)出口縣(市)之一、全國最大的工藝瓷生產(chǎn)和出口基地。
通過政府搭臺(tái)，企業(yè)唱戲的方式，引導(dǎo)企業(yè)走出去，把好的經(jīng)銷商請(qǐng)進(jìn)來。每年在國內(nèi)10個(gè)不同大中城市設(shè)立中國瓷都·德化陶瓷營銷中心等經(jīng)銷網(wǎng)點(diǎn)，現(xiàn)已建立陶瓷經(jīng)銷網(wǎng)點(diǎn)2萬多個(gè)。
通過代代德化人的的努力，德化陶瓷得到了不斷的發(fā)展，但也存在著相當(dāng)多的困難。雖全球經(jīng)濟(jì)有所回暖，但全球消費(fèi)水平還未完全恢復(fù)，作為外向型明顯的德化陶瓷受到較大的影響，陶瓷出口還相當(dāng)?shù)牟环�(wěn)定。匯率的變化、人民幣升值等等因素都對(duì)德化陶瓷的出口產(chǎn)生影響。產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)步伐遲緩。企業(yè)核心競爭力不強(qiáng)，未能搶占高端環(huán)節(jié)，利潤空間小，而且企業(yè)管理方式普遍粗放，技術(shù)設(shè)備仍較落后，用于轉(zhuǎn)型升級(jí)的資金有限。產(chǎn)業(yè)集群優(yōu)勢未能充分發(fā)揮。企業(yè)間缺乏有效的聯(lián)合，分工協(xié)作不緊密，增加了生產(chǎn)經(jīng)營成本，削弱了產(chǎn)業(yè)競爭優(yōu)勢。
今后，德化縣將圍繞打造“中國瓷谷”為發(fā)展目標(biāo)，以“文化創(chuàng)意、科技創(chuàng)新、品牌經(jīng)營”為驅(qū)動(dòng)，推動(dòng)陶瓷產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，大力發(fā)展工業(yè)陶瓷、高檔日用瓷、酒店用瓷和飾品陶瓷、功能陶瓷等，重點(diǎn)培育陶瓷會(huì)展經(jīng)濟(jì)、小總部經(jīng)濟(jì)，打響“中國瓷都·德化”品牌，著力打造世界瓷藝城。
