中國陶瓷，歷史悠久，品種繁多，它是我國歷代文化的結(jié)晶。喜愛古陶瓷藝術(shù)品的人不少，但是懂得鑒定的人卻為數(shù)不多。因為，古陶瓷鑒定是一門綜合的技術(shù)，要掌握它，需要下一番功夫。例如，要鑒定一件陶瓷古董的真假，首先要對中國幾千年各地陶瓷的生產(chǎn)有所了解，才能從胎質(zhì)、釉色、造型、紋飾、款識甚至重量等方面入手，作出準確的判斷。對初學者來說，如能潛心鉆研，循序漸進，掌握一些古陶瓷的鑒別方法是完全可以做得到的。 朱海彬憑借多年收藏鑒定的經(jīng)驗，介紹根據(jù)各期陶瓷胎質(zhì)、釉色的特點來判斷古陶瓷。
一般來說，從胎質(zhì)、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的青釉瓷器 ，又稱原始青瓷，是青瓷的低級階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質(zhì)堅硬，瓷化程度較高;其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時采用瀝釉方法進行施釉的緣故。
五代時的釉色為天青色。據(jù)傳說，五代后周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的官員說：“雨過天青云破處，這般顏色作將來。”所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。
宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可與高級翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，�；潭雀撸悦娌婚_紋片，質(zhì)瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的“梅子”。
明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名，釉質(zhì)肥厚， 潤如堆脂，純白似玉，釉面光凈晶瑩;胎色純白，胎質(zhì)細膩，并且有厚薄不均現(xiàn)象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特征，是其它瓷器中所沒有的。
明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱“火石紅斑”，還有鐵銹斑點。 清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特征。
清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質(zhì)純凈，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內(nèi)、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現(xiàn)象;底部還現(xiàn)有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結(jié)合極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產(chǎn)的瓷器藝術(shù)品的最大特點。 掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點，是我們鑒別古陶瓷年代和窯口的可靠依據(jù)。
無私捐贈
改革開放以來，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和古董藝術(shù)品市場的升溫，古玩文物的流轉(zhuǎn)和經(jīng)濟價值大大提升，與此同時藝術(shù)品捐贈卻遭遇了另一個拐點。市場經(jīng)濟讓人們懂得了古玩文物和藝術(shù)品的價值，他們更愿意把家中收藏拿來參與拍賣、投資等市場活動，而并不愿向博物館捐贈。然而，作為收藏大家的
朱海彬看到的卻是自己手中藏品的社會價值，情愿將它們捐獻出來，為了讓更多的人能夠欣賞和觀看。
2012年，朱海彬向中國美術(shù)館捐贈了收藏多年的古代雕塑精品186件(套)，以自己的實際行動向大家啟迪一種高尚的思想：捐獻讓藝術(shù)品成為社會財富的一部分，這必定是未來中國藝術(shù)藏品的一個重要流向。
唐 三彩扁壺(現(xiàn)收藏于中國美術(shù)館)
唐 白釉點彩馬上人(現(xiàn)收藏于中國美術(shù)館)
唐 三彩母子猴(現(xiàn)收藏于中國美術(shù)館)
朱海彬
朱海彬,男，漢族。祖籍周口市太康縣,出生在一個古玩世家。祖父從民國時期就特別喜歡研究與收藏字畫和古瓷，朱海彬從小受到祖父和父親的影響,也酷愛收藏，尤其喜歡研究文物古玩,長期的耳濡目染，得到了陶冶和鍛煉。從事文物、古玩鑒定及陶瓷器收藏三十余載，現(xiàn)為北京國博文物鑒定中心陶瓷鑒定專家，人民美術(shù)網(wǎng)陶瓷鑒定顧問，亞洲商業(yè)委員會顧問，河南省陶瓷委常務(wù)理事。
編著有《古代雕塑玩具作品集》，于2012年向中國美術(shù)館捐贈了收藏多年的古代雕塑精品186件(套)，文化部門領(lǐng)導(dǎo)和專家對
朱海彬先生的奉獻精神及對博物館和美術(shù)事業(yè)的支持給予高度評價。并授予朱海彬先生榮譽捐贈證書。
