中國人最愛喝茶，隨著華人經(jīng)濟圈的成長，茶文化以及花、香、書、琴等各種生活余事也日益蓬勃發(fā)展，連帶周邊的各種道具行情也直線上升。有接觸古董市場的藏友一定會注意到，作為茶儀中心的茶碗，近年價格亦是節(jié)節(jié)攀高，過去一些一兩千元可入手的茶盞，現(xiàn)在已上漲到萬元，品相好的甚至躍升到兩三萬元。特別是出自名窯口的杯子，更是受到極大的關注。

　　冰碗輕涵翠縷如煙

　　茶盞在唐代詩文中，有時被稱做碗，有時被稱做甌。唐代的茶碗，主要以瓷制品為主。代表南方體系的青瓷和代表北方體系的白瓷各霸一方，形成了“南青北白”的局面。

　　唐代陸龜蒙的《茶甌》只有寥寥40字，卻把茶碗的主要特征描繪得淋漓盡致：“昔人謝塸琔，徒為妍詞飾。豈如圭璧姿，又有煙嵐色。光參筠席上，韻雅金罍側。直使于闐君，從來未嘗識。”“圭璧姿”是說越窯碗形呈圓形；“煙嵐色”是說碗上的釉色青青，如同煙嵐一樣有一種朦朧美；“光參”一句是說碗壁特薄，光可透過；“韻雅”一語是說碗壁彈之錚錚有聲，音色絕佳；最后兩句說的是窯碗的質地如同美玉一般。

　　蘇東坡的名句“從來佳茗似佳人”，典型地代表了唐宋及以后的文人墨客，將品茶作為精神享受的明顯傾向。茶盞在唐以前就有記載，《博雅》說：“盞杯子”宋代時開始有“茶杯”之名。據(jù)考古或文獻資料證明，瓷盞在東晉時已有制作，南北朝時飲茶之風逐漸流行起來。唐及五代時期的茶盞以南方越窯和北方邢窯最負盛名，并且茶盞開始配有盞托。宋代時斗茶之風大盛，極為崇尚茶具的精美。

　　在茶文化盛行的中華大地，唐宋名盞的做工技藝及文化內涵在藏家的眼中具有了很高的地位。

　　當代名盞古法技藝

　　在歷代的茶盞瓷器中，唐宋名盞代表中國茶盞技藝的最高水平，因此當代名盞的制作要還原唐宋技藝也有很高的難度。“它的胎土采用老巖泥，使用耐火溫度在1580度以上高可塑性之二次黏土，泥料經(jīng)四個月以上時間自然風化，古法淘澄。”高級陶瓷工藝大師邱商玉介紹，“茶盞完全按照宋人的創(chuàng)作理念、生產工藝、造型裝飾等一步步復原成功。古代的配方不止一個，六七百年的時間出現(xiàn)過上百個配方，我們的復原在這些配方的基礎上，從仿制開始，結合當代審美情趣、審美意識，制造出的當代定窯產品已經(jīng)達到了純熟的境界。”

　　如今，當代茶盞的技藝水平受到了廣大藏家的認可，北京市禮品商會會長于志剛告訴北京商報記者，當代瓷器在燒制技術上采用了現(xiàn)代新工藝，更易控制窯溫而達到燒制要求，使其不僅在燒制質量上可與古瓷媲美，而且在繪畫技巧上的創(chuàng)新賦予了瓷器這門藝術鮮明的時代氣息。在他的眼中，當代名盞瓷器的制作從選料、拉坯、施釉到燒制嚴格依循古法，對于很多收藏家而言，都是極具吸引力的收藏極品。

　　收藏漸熱前景看好

　　長期以來，古代瓷器和官窯陶瓷都是國內外茶盞收藏的重頭戲，但由于其投資太大，并不是普通收藏家可以承受的。而出自現(xiàn)當代名窯的藝術瓷則不然，普通中等收入的人士即可涉足。于志剛認為，當代茶盞瓷器與古瓷同樣具備收藏價值，“當代瓷器收藏前景非常好，尤其是隨著國民經(jīng)濟的發(fā)展，在陳設、禮品、裝飾等多方面需求刺激下，陶瓷迎來飛速發(fā)展期”。

　　原先在很多藏家的眼中，由于現(xiàn)當代瓷缺乏一定的歷史積淀，并不被藏家們所重視。近些年，隨著對古法技藝的繼承發(fā)展，現(xiàn)當代瓷作品成為反映新中國制瓷工藝水平的瓷器的一個重要標桿，其收藏與投資價值陡升。因此茶盞收藏者在近年來開始瞄準了具有升值潛力的現(xiàn)代瓷品市場。尤其是對具有唐宋古法技藝的名盞藏品格外青睞。

　　一個新的收藏熱點，對收藏者來說升值的可能性更大，更具挑戰(zhàn)性。再有現(xiàn)代藝術瓷由于其藝術語言的當代和新穎，在家居之中具有很好的可視性和與環(huán)境的協(xié)調性。這也是收藏者對其青睞的一個很直接的原因。近兩年來，當代茶盞瓷器的精品拍賣和展銷會的舉辦，也為現(xiàn)代瓷成為新的收藏熱點起到推波助瀾的作用。

　　北京商報記者 宋永春

　　精品賞析

　　北宋官窯天青釉壓手杯

　　器型特點：深腹，口微束。圈足適當加高，置掌心中有鮮明壓手感，故名。器體遍呈冰弦狀疏長開片，口足經(jīng)滾壓修制，不掛湯，觸唇有鋒銳感。

　　賞析：北宋官窯最初見于南宋，南宋葉寘在其《垣齋筆衡》中對北京官窯亦有記載：政和京師自置窯燒造，名曰“官窯”。北宋官窯傳世品很少，其器物主要有碗、瓶、洗等。胎體顯厚，且呈黑色，釉為淡青色，瑩潤溫雅，尤以釉面開大裂紋片著稱，不同于南宋官窯和汝窯及龍泉窯瓷器，它也有“紫口鐵足”的特征。

　　仿哥窯曲腹盞

　　器型特點：成器釉層光亮潤澤，開片明爽。

　　賞析：兩宋名瓷，哥窯最為神秘。宋元人對之無一字言及。晚至明初編纂的《宣德鼎彝譜》則謂：“內府所藏，柴汝官哥鈞定。”此哥窯名稱見于文獻之初始，以開片繁密為標志，蓋因燒造中胎體之膨脹系數(shù)大于釉層，撤火冷卻中前者將已玻化之釉層拉碎所致。因胎釉密合堅牢，故釉雖裂而不脫落，亦絕不滑手，屬瓷中上品。

　　汝窯青釉碗

　　器型特點：手工拉坯，釉色含蓄，無�；�，不透明，青中微發(fā)黃，使用后呈現(xiàn)細碎開片。

　　賞析：汝窯的際遇富傳奇色彩。它的窯址經(jīng)數(shù)百年幾代人勘求，上世紀才在河南寶豐縣尋獲。汝窯燒造時間短促，“靖康之變”后，隨北宋覆亡而毀滅，南宋人周煇已在其所撰《筑波雜志》中稱：“汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙為釉，為供御揀退方允出賣，近尤難得。”后在絕跡數(shù)百年后，至清雍正、乾隆時始仿制出釉色相近的作品，使中國傳統(tǒng)瓷器中最為高貴的一脈得以傳承。

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　　如何選擇現(xiàn)當代茶盞瓷器

　　選擇當代名窯茶盞瓷器不能只看表象，并不是所有的當代瓷都有升值空間和收藏價值，所以在選擇的時候一定要慎重。

　　首先，應看作品的造型。這一環(huán)節(jié)往往被陶瓷藝人和收藏家忽視，因為人們最易被色彩打動，而輕視造型本身。

　　作為一種三維空間的藝術形式，造型的本身就能體現(xiàn)出一種精神�；驁A潤、或挺拔、或纖秀、或雄強、或文儒、或豪放。造型雖是由簡單的線條組成，但提供給人們的想像力卻是無窮無盡的。

　　繼而看裝飾的效果。因為是現(xiàn)代藝術瓷，既要看裝飾是否與造型統(tǒng)一，更要看裝飾本身是否新穎和有創(chuàng)造性。

　　瓷質材料的精美決定了裝飾也應是唯美的。好的瓷器裝飾應是在任何一個角度都能給人以效果的完整性，而不是有些畫面太擠，有些畫面太空。

　　第三看色澤，青花是否純凈幽遠，豐富潤澤，釉里紅是否紅而不俗，層次多變，釉色是否亮麗瑩透，無斑點瑕疵。