中國陶瓷藝術(shù)大師晉曉瞳談“曲高和寡”創(chuàng)作之路：柴窯鈞瓷重塑古老靈魂

從唐朝的花釉瓷肇始萌芽，到元末因戰(zhàn)爭災(zāi)荒而窯毀人亡——在鈞瓷的生命歷程中，北宋末年，禹州古鈞臺下，它曾達(dá)到自己最輝煌的頂峰：既以鬼斧神工般幻化的釉色大大超越前人，又以沉穩(wěn)內(nèi)斂如玉般的質(zhì)感令后朝歷代的匠人望塵莫及。北宋鈞瓷這獨(dú)特的風(fēng)貌究竟因何而成？它真的如同歷史長河中乍現(xiàn)的曇花，再無重現(xiàn)之日嗎？

在神秘的技藝斷代七百年之后，鈞瓷的故鄉(xiāng)，晉氏鈞瓷掌門人晉曉瞳做了一個決定：拋卻現(xiàn)代化的設(shè)備，力圖全面復(fù)原宋人當(dāng)年的工藝，于柴木裊裊燃燒的火焰之中，去追尋鈞瓷最古老的靈魂……

從氣窯到煤窯：小小煤窯燒出天價鈞瓷

晉曉瞳的父親晉佩章，在鈞瓷界是位舉足輕重的人物，是老老少少的禹州人都尊敬有加的“鈞瓷泰斗”。

上個世紀(jì)八十年代末、九十年代初。迷惑世人千年的“窯變”之謎剛剛被“破解”，液化氣窯也開始大范圍普及——原來，神鬼莫測的“窯變”不過是氧化銅在燒成過程中發(fā)生的物理化學(xué)變化，而只要施以合理的化學(xué)配方，置于溫度氣氛穩(wěn)定的液化氣窯中，只要不到九個小時的時間，整整一窯紅彤彤的“鈞瓷”就可以誕生了。在那個紅紅火火的年代，這種千人一面的“解放鈞”迎合了中國人對“紅”的喜好，卻也讓鈞瓷丟掉了“窯變”無雙的真正價值所在。

在這股“科學(xué)化大生產(chǎn)”的洪流之中，晉佩章默默地逆流而上。他在自家庭院里支起小煤窯，決意燒制“古典鈞瓷”，而晉曉瞳就成了父親身邊的得力幫手。和爐內(nèi)氣氛均勻的氣窯燒制相比，物理化學(xué)反應(yīng)更加復(fù)雜的煤窯燒制顯得極為艱難。燒出來的東西，經(jīng)常不是灰黑，就是流釉。但是，偶爾出來的幾件精品，卻又美得令人目眩。

這小小的煤窯里，誕生的最著名的作品或許就是《富士霞光》。那是一個天青釉雞心盤。盤下部的圖案像一座流光溢彩的山，上部則仿佛有云蒸霞蔚。右側(cè)上方，有一點(diǎn)雞血紅，宛如一輪太陽。“父親覺得這盤子的窯變效果不錯，就放在家里欣賞把玩。有個朋友來家，特別喜愛，給取名‘富士霞光’。父親覺得他真心喜愛，就說要送。人家覺得不好意思，把當(dāng)時兜里僅有的七十幾塊錢留給了父親。”

一年之后，香港的朋友寄來了這件作品拍賣前留下的一張圖片，并告知：這件作品在香港的拍賣會上，被一位日本收藏家以300萬港元拍得，轉(zhuǎn)贈給了當(dāng)年日本的明仁皇太子，入藏日本天皇宮中。

人們后來把這故事當(dāng)作傳奇。傳到晉佩章耳朵里，他只是“嘿嘿”一笑，根本不當(dāng)回事。

從煤窯到柴窯：重拾斷代七百多年的柴燒方法

上世紀(jì)六七十年代，月工資“高達(dá)”八十多塊錢的“富人”晉佩章卻是個遠(yuǎn)近聞名的“月光族”，因為他人很大氣，錢都用來做燒窯實驗以及請人喝酒吃飯了。晉曉瞳因此想自立門戶，他說：“我當(dāng)時也四十歲了，眼看自己的勞動養(yǎng)活不了一家老少，心里很不是滋味，就一心想自己出來弄個廠。”除了這個理由，還因為他想搞清楚一個謎團(tuán)。

晉曉瞳發(fā)現(xiàn)，從神垕當(dāng)?shù)氐目脊虐l(fā)現(xiàn)來看，鈞瓷在北宋發(fā)展到鼎盛時期，當(dāng)?shù)卮蠖鄶?shù)都是小型的雞窩窯，窯坑或附近都會有柴燼存在，這說明當(dāng)時的北宋匠人，不是在用煤，而是在用柴燒制鈞瓷。晉曉瞳自己是窯工出身，各種鈞瓷燒造工藝，他都經(jīng)歷并實踐過，除了柴燒。煤窯燒出來的鈞瓷雖然有令人驚嘆的“窯變”，但和宋朝的傳世鈞瓷相比，他總覺得不太令人滿意。“宋鈞瓷似乎更加滋潤、厚重，似玉非玉、勝似玉。我想：這會不會正是柴窯所造就的特質(zhì)呢？”

然而，柴窯燒制的方式畢竟已經(jīng)斷代了七百多年，柴燒的成本又極高。這種仿若“燒絲綢取暖”的舉動，令許多人都為晉曉瞳捏了把汗，連父親都不支持他這樣去做。

晉曉瞳卻主意已定。而令人驚訝的是，他只用了一年的時間就燒制成功。“東西一出來，我自己都驚呆了，因為柴窯將鈞瓷的‘窯變’之美淋漓盡致地表達(dá)出來了。”

為何柴窯的“窯變”會比煤窯更美？晉曉瞳解釋說，柴窯里磷的揮發(fā)成分對鈞瓷的釉面形成一定的沁潤作用，由此形成一種玉的質(zhì)感。而煤窯里有硫，在陶瓷生產(chǎn)中硫是一種有害物質(zhì)，會在釉面上形成類似豬毛孔一樣的空洞，影響瓷器的光潔度。

晉曉瞳說，從見到柴窯鈞瓷成品的那一刻起，他就深深“陷了進(jìn)去”。如今，一百件出窯鈞瓷中可以挑出二十件滿意作品，晉曉瞳對這個出窯合格率已經(jīng)十分滿意。

燒柴的成本如此之高，而且在環(huán)保上也說不過去，所以晉曉瞳現(xiàn)在改用煤礦上回收的廢舊坑木來燒制。

柴窯之路多寂寞 但精品價格五年漲了七八倍

一年到頭，晉曉瞳的柴窯里，會產(chǎn)出近千件鈞瓷制品，但是窯變的工藝特征決定其中80%以上都是一出窯就被砸掉的次品，剩下不足200件精品。而其中能讓晉曉瞳認(rèn)為是無雙的孤品的頂級之作，一年不過只有3到5件。

和全國其他的陶瓷大師們相比，這個數(shù)字是個相當(dāng)保守的。但晉曉瞳不覺得少，他有個心愿：讓自己做的鈞瓷能夠成為后人無比珍視藝術(shù)珍藏的珍寶。“哪怕只有幾件作品得以永恒流傳，也是藝術(shù)家的生命在延續(xù)。”他想追求這種永恒感。

哪怕這樣的追求，是要以犧牲當(dāng)下的一些經(jīng)濟(jì)利益為代價。

晉曉瞳告訴記者，目前神垕做鈞瓷的有一二百家。其中做煤窯的少，做柴窯的更少，兩者加起來不到總數(shù)的5%。

2008年，晉曉瞳的單件作品最高價位也就是3萬元左右，而這兩年，一件已經(jīng)能賣到一二十萬元。在寂寞的柴窯之路上奮戰(zhàn)多年，他的作品終于開始引起越來越多藏家的重視和喜愛。但他并沒有因此加快創(chuàng)作的步伐。用柴窯這種古老的方式做鈞瓷，急不得。“我很喜歡現(xiàn)在自己的這種創(chuàng)作方式，因為在保證生活沒問題的前提下，可以充分體會做鈞瓷的樂趣。每次開窯，看到作品的誕生，那種愉悅難以言表……此種快樂是金錢買不到的。”

大家簡介

晉曉瞳，當(dāng)代著名鈞瓷藝術(shù)家，河南省禹州市神垕鎮(zhèn)人，1963年元月出生于鈞瓷世家，高級工藝美術(shù)師，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝代表性傳承人、當(dāng)代鈞瓷柴燒工藝恢復(fù)與開拓者，中國工藝美術(shù)學(xué)會會員、中國陶瓷藝術(shù)大師、河南省工藝美術(shù)大師。數(shù)十件作品被外交部、國家博物館、故宮博物院、中國文聯(lián)、英國珍寶博物館等重要機(jī)構(gòu)收藏。

專家支招：

鈞瓷的保養(yǎng)和清潔

鈞瓷鑒賞家、聚藝畫廊經(jīng)理陳國強(qiáng)介紹：

1.鈞瓷是易碎品，在保存時應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。最理想的儲存方法是把鈞瓷放在用海綿或泡沫襯墊的囊盒里，最好不要把兩件鈞瓷放在一起；如果非得放在一起，中間一定要用泡沫隔開。如果要陳列的話，瓷器底部可粘貼硬度高的泡沫墊，最好是放在固定的堅實的木架子上。

2.鑒賞鈞瓷時雙手應(yīng)該保持潔凈和干燥，最好把戒指等硬物取下，注意不要碰撞，不要互相傳遞。同時，鈞瓷的分量很重，器型大的瓶、尊移動時，應(yīng)一手托住底部，一手拿住脖子，以免使原來拼接起來的兩節(jié)脫開。有雙耳的瓶、尊裝飾等，在取放時不能僅提雙耳，以免折斷損壞。

3.在取放人物塑像類鈞瓷時，須注意當(dāng)心塑像的須發(fā)和手指部分，這些部分最纖細(xì)突出，極易損壞。

4.手拿鈞瓷的大盤、大碗時，一定要雙手捧握，忌用單手拿盤、碗的一邊，以防斷裂。

5.在洗刷清潔時，一般的污漬可以用堿水或肥皂、洗衣粉清洗，再用凈水沖凈；要控制好水溫，以防冷熱水的交替使鈞瓷發(fā)生爆裂。對于頑固污漬可以用棉簽蘸上白醋擦洗浸泡，再用牙膏軟毛刷擦洗。

6.日常保養(yǎng)可用一塊干凈的濕布擦拭鈞瓷，用柔軟的刷子除去鈞瓷上不易擦到的縫隙灰塵。