“怒放”壺
曹婉芬
中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師
國(guó)家研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師
1940年出生于江蘇宜興蜀山鎮(zhèn)陶業(yè)世家。1955年拜紫砂藝術(shù)花貨泰斗朱可心為師。后有緣受到裴石民、王寅春、顧景舟等大師、名家的傳教。
她的作品曾先后獲得過(guò)“亞太地區(qū)陶瓷評(píng)比”一等獎(jiǎng)、“國(guó)際陶瓷精品大獎(jiǎng)賽”二等獎(jiǎng)、“全國(guó)大師精品展”金獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，作品“大彬僧帽”壺、“嵌銀絲無(wú)瑕”壺、“苑林提梁”壺等分別被中南海紫光閣、中國(guó)工藝美術(shù)館、南京博物館等重要場(chǎng)所收藏。
曹婉芬說(shuō)，“做壺的時(shí)候，什么煩惱都忘掉了。我最好的休息就是做壺”。
她是一位年逾古稀的老藝人。從15歲到71歲，無(wú)論清貧或富裕，都與泥巴不離不棄。
她是一位心態(tài)年輕的創(chuàng)作者，56年耕耘，200多件(套)作品，難以計(jì)數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)，卻始終認(rèn)為自己“初窺門(mén)徑”。
她熱愛(ài)生活，從中不斷地汲取營(yíng)養(yǎng)，立意創(chuàng)新。“壺藝掇英”、“脫穎”、“怒放”、“童心”、“四季流芳”、“含容”、“歸真”……不一樣的典故，不一樣的感悟，惟有一腔熱愛(ài)始終不渝。
她的作品婉婉大度，她的藝德?lián)P芬四方。
五十六載 始窺山門(mén)
1955年，15歲的曹婉芬進(jìn)入宜興紫砂合作社，隨朱可心學(xué)習(xí)紫砂技藝。
那個(gè)時(shí)候，朱可心的家就在曹婉芬外公家的對(duì)面。曹婉芬的媽媽也是做壺的手藝人，曹婉芬常常利用課余時(shí)間，給媽媽打打下手，也順便給自己打基礎(chǔ)。有時(shí)候得了空，就跑到對(duì)門(mén)去，邊看朱可心做壺邊琢磨。朱可心對(duì)這個(gè)伶俐的小姑娘也特別喜歡，等到曹婉芬正式進(jìn)入合作社，就把她收在了自己門(mén)下。“朱老師很喜歡我，常常給我開(kāi)小灶”，曹婉芬每每回憶起這個(gè)情節(jié)，就十分感動(dòng)。朱可心擅長(zhǎng)花器，曹婉芬所做的“大報(bào)春”壺、“松鼠葡萄”壺等都深得朱可心精髓。
繼朱可心之后，曹婉芬又先后隨裴石民、王寅春、顧景舟學(xué)藝。裴石民善于仿生、王寅春長(zhǎng)于筋紋、顧景舟面面俱到……喜歡鉆研的曹婉芬都一一吸收，勤學(xué)苦練，在光、花、筋、方等器型方面都取得了不凡的造詣。
吸收的同時(shí)，曹婉芬也在不斷地探尋屬于自己的方向。上世紀(jì)80至90年代中，她開(kāi)始嘗試著以自己的思路創(chuàng)新作品，“壺藝掇英”組壺就是一個(gè)大膽的構(gòu)思，她將紫砂歷史上各個(gè)時(shí)期代表人物的代表作品收集起來(lái)，重新塑造。供春的“樹(shù)癭”壺，時(shí)大彬的“僧帽”壺，邵大亨的“掇只”壺……都濃縮在多寶閣當(dāng)中，取得了非常好的效果。在國(guó)際陶瓷大獎(jiǎng)賽中得了二等獎(jiǎng)。
自此，她的創(chuàng)新一發(fā)而不可收。截至目前，她創(chuàng)作的作品有200余件(套)，妙思泉涌，創(chuàng)作力旺盛。
在處理傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系上，曹婉芬認(rèn)為創(chuàng)新離不開(kāi)傳統(tǒng)，脫離傳統(tǒng)的創(chuàng)新是沒(méi)有生命力的。“四季流芳”組壺正是因?yàn)橛猩詈竦膫鹘y(tǒng)內(nèi)涵，才有了強(qiáng)大的生命力。她認(rèn)為“傳統(tǒng)與創(chuàng)新的緊密結(jié)合才是紫砂發(fā)展的正途”。
然而，與紫砂相伴已逾56個(gè)春秋的曹婉芬，卻越來(lái)越感到紫砂的博大精深，越學(xué)越覺(jué)得藝無(wú)止境，于是發(fā)出了“博大精深藝無(wú)涯，古稀有感初入門(mén)”的感嘆，同時(shí)也鞭策自己不懈努力。
萬(wàn)事萬(wàn)物 皆可入壺
曹婉芬的作品都來(lái)自于生活，幾乎每件作品都有屬于自己的典故。
她的創(chuàng)作理念就是：從生活中吸收營(yíng)養(yǎng)。
有一年天降大雪，雪地上到處都是孩子們歡樂(lè)嬉戲的身影，讓曹婉芬感到了生活之美。她把這個(gè)靈感記錄下來(lái)，不久之后創(chuàng)作了“童心”壺。
宜興有著著名的“竹海”。竹海文章來(lái)自于華夏陶瓷網(wǎng)縱橫八百里，連綿蘇、浙、皖三省幾十萬(wàn)畝，秀麗壯觀(guān)。曹婉芬將對(duì)“竹海”的喜愛(ài)傾入壺中，創(chuàng)作了“竹海提梁”。
小雞破殼而出，是生命的象征。曹婉芬抓住這一細(xì)節(jié)創(chuàng)作的“脫穎”壺，形制樸拙可愛(ài)，寓意生命之初的蓬勃希望。
一年12個(gè)月，月月都有應(yīng)時(shí)而開(kāi)的花卉。對(duì)生活充滿(mǎn)熱愛(ài)的曹婉芬運(yùn)用這個(gè)題材創(chuàng)作了“四季流芳”，從1月的梅花，到12月的水仙，共12把壺，每把壺上還選取唐、宋、元、明、清時(shí)期詠花的詩(shī)刻在相應(yīng)的壺上，提升了紫砂的文化價(jià)值。這組壺用了紫砂全手工各個(gè)方面的技藝，包含光貨、花貨、筋紋器，有圓、有方，還有壺面裝飾，有刻字，有鏤空雕刻等等手法。這組壺從構(gòu)思、畫(huà)設(shè)計(jì)圖，到最后成型，用了兩年多的時(shí)間。
上世紀(jì)80年代，美國(guó)設(shè)計(jì)師哥拉塔到紫砂廠(chǎng)參觀(guān)，看到曹婉芬制壺得心應(yīng)手，說(shuō)“我畫(huà)一幅圖，你能做嗎”?然后就用幾秒鐘的時(shí)間畫(huà)了一幅由幾根線(xiàn)條構(gòu)成的圖紙。曹婉芬反復(fù)地研究與修改，其中最困難的是二維與三維的轉(zhuǎn)換，而哥拉塔對(duì)線(xiàn)條的要求又比較高，著實(shí)費(fèi)了她很多的精力。“怒放”壺完成后，哥拉塔很滿(mǎn)意，他后來(lái)在美國(guó)的陶藝專(zhuān)業(yè)雜志發(fā)表文章，高度肯定了“怒放”壺的價(jià)值。曹婉芬的一次挑戰(zhàn)，成就了東西方文化的成功合作。
隨著年歲的增長(zhǎng)，曹婉芬對(duì)生活的感悟也逐漸不同，近期創(chuàng)作的作品漸漸透出更為達(dá)觀(guān)的人生態(tài)度。馮夢(mèng)龍說(shuō)“含容終有益”正是一種待人待己的寬容態(tài)度。曹婉芬對(duì)此深以為然，她的作品“含容”壺以葫蘆的大度為形態(tài)，包含了許多人生哲理在里頭。
“歸真”壺則表達(dá)了曹婉芬對(duì)待藝術(shù)的訴求：無(wú)論是古代還是現(xiàn)代的作品，其終極修養(yǎng)都是“返璞歸真”。
兩個(gè)堅(jiān)持 貧富不移
從15歲到71歲，曹婉芬一直與紫砂一起度過(guò)。她說(shuō)：“我就是喜歡紫砂。”這讓她在56年的時(shí)間里，無(wú)論清貧還是富裕，都對(duì)紫砂不離不棄。
曹婉芬剛?cè)胄械哪切┠辏亲仙白畈痪皻獾臅r(shí)候�，F(xiàn)在拍場(chǎng)上千萬(wàn)元的顧景舟的壺在那時(shí)也就幾毛錢(qián)一把。剛?cè)腴T(mén)的曹婉芬有多艱苦可想而知。但她就是有一種“耐得住清貧”的勁頭。在最困難的那些年里，她沒(méi)有一天耽擱了基本功訓(xùn)練，也沒(méi)有一天放下手中的活計(jì)。
改革開(kāi)放后，紫砂行業(yè)的狀況逐步變得越來(lái)越好。生活富裕了，紫砂人要經(jīng)受的考驗(yàn)也更多了：有的人經(jīng)不住安逸生活的誘惑，徹底放棄了手藝，有的人經(jīng)不住利益的誘惑，交出了名章，也交出了藝德。面對(duì)各種名利的誘惑，曹婉芬以“耐得住寂寞”的態(tài)度來(lái)對(duì)待。即使逢年過(guò)節(jié)，她依然定時(shí)定點(diǎn)地出現(xiàn)在工作室，樂(lè)在其中。
3月6日，曹婉芬個(gè)人藝術(shù)展將首次亮相北京，此次展覽匯集了她各個(gè)時(shí)期的代表作品。有許多曹婉芬的粉絲認(rèn)為，這是她被評(píng)為中國(guó)陶瓷大師后的一次回顧性的展出。這種想法并不都對(duì)，始終感覺(jué)藝無(wú)止境的曹婉芬，是要以此次展覽為界，走向一個(gè)更新的開(kāi)始!
