“民國瓷器”有了明確界定

　　日前，由天津博物館主辦的“《一世朗潤》民國瓷器學(xué)術(shù)研討會(huì)”在天津舉行，中國古陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)長耿寶昌，中國古陶瓷學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長、秘書長王莉英，國家文物鑒定委員會(huì)委員陳華莎、穆青、云希正，景德鎮(zhèn)陶瓷館副館長徐桃生，南開大學(xué)劉毅等來自故宮博物院、國家博物館、河北省文物局、南開大學(xué)、北京藝術(shù)博物館、景德鎮(zhèn)陶瓷館、天津博物館的幾十位陶瓷專家、學(xué)者參加了研討。研討會(huì)上，專家們將“民國瓷”界定為1912年至1949年間由景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器，更加明確了民國瓷的時(shí)間定位。

　　1911年，辛亥革命推翻了清朝政府，宣告了中國兩千多年的封建專制統(tǒng)治的終結(jié)。此后的38年，中華大地處于社會(huì)動(dòng)蕩、國家危亡之中，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)也遭受了嚴(yán)重的破壞。但是瓷都各行各業(yè)的技藝人員仍在發(fā)揮自己的職能，延續(xù)瓷都千年窯火的輝煌。2011年，正值辛亥革命百年，逝去的歲月，塵封的歷史再次浮現(xiàn)，帶著時(shí)代的距離感重新審視民國瓷藝，客觀分析其藝術(shù)成就，有助于民國瓷的傳承和發(fā)展。

　　近年來，各地對民國瓷器的研究逐漸展開，各地博物館也相繼舉辦民國瓷器展覽。如如天津博物館2010年初的《古風(fēng)新韻——景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)珍品展》、北京藝術(shù)博物館2010年的《傳承跨越——民國瓷器藝術(shù)展》、江西省博物館2010年的《瓷藝丹青——景德鎮(zhèn)陶瓷館藏“珠山八友”時(shí)期瓷器精品展》等。

　　粉彩瓷——民國瓷壇一朵奇葩

　　民國時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷業(yè)主要依靠民間力量頑強(qiáng)地支撐著，生產(chǎn)品種主要有粉彩、五彩、青花、雕塑、原文來源于華夏陶瓷網(wǎng)顏色釉等。在陶瓷美術(shù)方面，取法清康熙、雍正、乾隆三朝歷史高峰時(shí)的特征。同時(shí)，一批有才華的青年藝術(shù)家到景德鎮(zhèn)發(fā)展，取得可喜的突破與創(chuàng)新，尤其是粉彩更成為瓷壇一朵奇葩。

　　20年代前后，一大批年輕藝術(shù)家活躍在景德鎮(zhèn)，致力于粉彩彩繪的研究和探討，他們借鑒和吸收中國畫的風(fēng)格，加以改良傳統(tǒng)粉彩的審美特征，初步形成有寫意風(fēng)骨的粉彩，提高了粉彩藝術(shù)的文化品位。其中尤以“珠山八友“為代表，各自設(shè)立繪瓷畫室，并取文雅的齋館名，他們各自經(jīng)營，相互切磋，在長期的藝術(shù)創(chuàng)作中汲取書畫中的營養(yǎng)，由此形成了珠山八友共同的陶瓷彩繪藝術(shù)特征。珠山八友由于個(gè)性、閱歷、修養(yǎng)的不同，各自在選題、形象特征、表現(xiàn)技法等方面也各有特色。王琦精畫人物，筆意豪放;王大凡擅畫人物，形神兼?zhèn)?汪野亭工畫山水，意境幽遠(yuǎn);劉雨岑擅長花鳥，用色清麗明快……“珠山八友”的瓷藝已由陶瓷裝飾藝術(shù)轉(zhuǎn)向陶瓷繪畫藝術(shù)，突破并改變了傳統(tǒng)粉彩的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，他們共同的審美理念形成了一股進(jìn)步的藝術(shù)思潮。

　　民國瓷漸受追捧

　　隨著藝術(shù)市場的火熱發(fā)展，民國瓷在拍賣會(huì)上的表現(xiàn)也很強(qiáng)勁，甚至超過晚清官窯精品瓷。尤其是“珠山八友”等畫師創(chuàng)作的新粉彩瓷，以工見長，作品濃艷俏麗，成為市場高度炒作的話題。

　　近日，紐約蘇富比亞洲藝術(shù)周的中國藝術(shù)品專場中，更有一件類屬民國粉彩瓷拍出1.18億元的天價(jià)。尚不說民國瓷器的價(jià)格是否已經(jīng)到了“億元”，但事實(shí)表明，民國瓷近年來的市場行情是“節(jié)節(jié)高”，尤其是今年是辛亥革命百年，或許是入手民國瓷的好時(shí)機(jī)。