釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種，又稱“窯彩”。是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，入窯高溫(1200～1400℃)一次燒成。釉下彩的突出優(yōu)點在于不受磨損、永不褪色、無鉛無毒、光滑平整、操作簡單。我們通�？吹降那嗷ù�、釉里紅瓷、青花釉里紅、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等就是釉下彩瓷的細(xì)分類。
釉下彩的發(fā)展歷史
釉下彩瓷的出現(xiàn)應(yīng)追溯到漢末三國時期，不過當(dāng)時只是以赫色顏料簡單地點彩來裝飾瓷器，還沒有刻意地繪制紋飾。真正的釉下彩繪瓷應(yīng)出現(xiàn)在唐代。當(dāng)時湖南長沙窯的工匠們以氧化鐵，氧化銅為彩料在素坯上繪出不同的圖案，或?qū)懮衔淖�、詩句，然后施青釉�?jīng)1220℃~1270℃高溫?zé)啤Ｆ浜箨兾鼽S堡耀州窯，浙江慈溪越窯等瓷窯亦紛紛效仿，從此釉下彩廣泛流行，屢屢創(chuàng)出驚世之作。其中最為典型的就是被世人稱為“國瓷”的青花瓷了。
目前，陶瓷考古界普遍認(rèn)為青花瓷出現(xiàn)于宋代，也有學(xué)者認(rèn)為還應(yīng)更早，至少應(yīng)上溯到晚唐。1983年揚州唐城遺址曾出土一批據(jù)認(rèn)為是唐青花的標(biāo)本，可惜實物太少，且缺乏完整器物。但宋代燒制釉下青花瓷已無任何困難。
據(jù)現(xiàn)有的考古資料證明，三國東吳的青瓷器上已有成熟的釉下褐彩生產(chǎn)，六朝浙江的青瓷上也偶見釉下彩現(xiàn)象，但尚無形成連續(xù)的發(fā)展系列。唐代湖南長沙窯進(jìn)一步用鐵、銅兩色料燒成釉下褐、綠彩。唐代河南鞏縣還成功地?zé)屏饲嗷ù善�。元、明、清時期景德鎮(zhèn)青花瓷是釉下彩的最成功制作，也是中國瓷器的代表品種之一。釉下彩包括青花、釉里紅、釉下三彩、釉下五彩、釉下褐彩、褐綠彩等。
釉下彩的分類
釉下彩分為青花、釉里紅、色彩合成、釉下五彩這幾大類。
青花是釉下彩的一種品種。
用含有鈷的珠明料為著色劑，在瓷胎上繪畫，再罩以透明釉，經(jīng)高溫?zé)砂椎厮{(lán)花，故名。唐代河南鞏縣窯已有燒制。
元代中后期，青花瓷工藝已經(jīng)成熟，典型瓷器是有至正十一年1351年銘文的青花海水云龍象耳瓶，名為至正型青花。傳世的至正型青花器僅存二百件左右，因而特別珍貴。明代景德鎮(zhèn)青花瓷發(fā)展到最高的階段，以其胎釉潔潤、彩色鮮艷的特點而成為主流瓷，并且長達(dá)六百年盛行不衰。清代景德鎮(zhèn)青花瓷以康熙朝制品為最佳，康熙青花用國產(chǎn)浙江料，呈純粹的寶石藍(lán)，極為艷麗，青花濃淡層次多，能畫出中國畫的渲染效果，這些藝術(shù)效果都是空前絕后的。雍正、乾隆時期，青花已無法再燒出康熙青花的寶藍(lán)色。
青花瓷地出現(xiàn)據(jù)說是陶工們曾用毛筆彩繪了黑花和釉黑紅，經(jīng)過辛勤的勞動實踐，找到了鈷土礦，陶工們又用毛筆把它彩繪在坯件上，再在繪了花紋的坯件上罩了一層白釉。這樣，比以往的印、刻花更鮮明的“青花”，就在景德鎮(zhèn)特有的瓷器上出現(xiàn)了，這就是青花瓷器。
釉里紅也是釉下彩的品種之一。
以氧化銅為著色元素，在瓷胎上彩繪，施釉后經(jīng)高溫焙燒而成，白地紅彩，紅彩在釉下，故名。始于元代景德鎮(zhèn)窯。釉里紅瓷的發(fā)展經(jīng)歷了兩個大階段：第一階段從元代釉里紅產(chǎn)生，到明宣德朝發(fā)展到高峰,明中期后衰退以至晚期停產(chǎn)。明代末年,民窯又開始試燒釉里紅瓷器，但大多色澤不純正。第二階段從清康熙朝起恢復(fù)生產(chǎn)，到雍正朝發(fā)展到高峰，之后又逐漸走下坡。
色彩合成因其在一件瓷器上同時用青花和釉里紅兩種色彩裝飾，故名。
畫面由紅、藍(lán)兩色組成，二者相互襯托,相得益彰，俗稱“青花加紫”。另外，有用釉上綠彩代替青花，或用釉上礬紅彩代替釉里紅的工藝，裝飾效果也宛若青花釉里紅，但畢競是另一種彩釉了，亦不如青花釉里紅瓷名貴。元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒，由于燒成難度大，一直被視為我國古瓷的名貴品種。明清時色彩更加絢美，所繪龍、鳳、纏枝花卉等，十分綺麗。
釉下五彩在景德鎮(zhèn)也叫窯彩，是一種釉下高溫?zé)傻牟世L方法。
窯彩集中了許多表現(xiàn)方法的特長，將點、洗染、勾、涂、空白線條等不同方法綜合運用，效果良好�，F(xiàn)在釉下五彩所用顏色有艷黑、草青、文章拷貝于華夏陶瓷網(wǎng)海碧、金茶、瑪瑙紅、紫色、大綠、墨綠、藍(lán)綠和黃色等幾十種。
釉下彩的裝飾方法
一種是釉里紅線繪，即在坯胎上用釉里紅作線條描繪紋樣，在高溫條件下燒成會出現(xiàn)“飛紅”，影響質(zhì)量。
第二種是釉里紅涂繪，以釉里紅成塊、成片地表現(xiàn)圖案，如明代的一些釉里紅“三魚”、“三果”、“雙龍”紋飾。這種表現(xiàn)方法，通常和胎體的模印、刻劃的圖案結(jié)合在一起。
第三種是釉里紅作地留白，是用釉里紅涂抹圖案以外的地方，圖案為白色(或罩上透明釉色)。這種方法，也往往在胎體上將裝飾紋樣刻劃或模印出來。
釉下彩在現(xiàn)代的廣泛應(yīng)用
無論是瓷磚還是潔具，釉下彩這一工藝都在現(xiàn)代廣泛地應(yīng)用了進(jìn)去。
近年來，瓷磚釉色新品種層出不窮，因其具有綺麗的外觀與新穎的質(zhì)地，為新一代的瓷磚產(chǎn)品披上盛裝，深受國內(nèi)外生產(chǎn)者的青睞，成為市場暢銷不衰的產(chǎn)品。簡介如下：
色彩金星釉：亦稱砂金釉或金砂釉，制作工藝為將適量的氧化鐵色料引入瓷磚釉料內(nèi)，由于結(jié)晶劑在高溫?zé)珊笃诶淠龝r析出許多微細(xì)氧化鐵結(jié)晶粒，形成金砂狀，極細(xì)微的金粒懸浮在釉玻璃體內(nèi)而閃出熠熠光彩。如果采用熔塊釉基釉氧化鐵的添加量可達(dá)6%以上，當(dāng)熔釉緩慢冷卻時即可析出飽和狀的氧化鐵晶體，達(dá)到成釉的效果。該釉的特征為在彩色透明玻璃釉中懸浮著金色板狀晶體或金屬粉粒。在光線照射下閃爍異彩。采用色彩金星釉的瓷磚主要用于裝飾豪華客廳，使室內(nèi)環(huán)境形成金壁輝煌的藝術(shù)氛圍。
彩色無光釉：也稱蠟光釉或消艷釉。其制作原理為略微生成燒或在產(chǎn)品冷卻時采取特殊工藝使釉料中的某些成分出現(xiàn)極微細(xì)的晶體并均勻分布于釉內(nèi)，由此獲得無光的釉面。在光澤色釉料中引入少量添加劑可以制成彩色無光釉。但添加劑的引入量應(yīng)酌情掌握。在減少石英含量的同時相應(yīng)增加氧化鋁含量，因此須提高燒成溫度。但加入硼酸既可降低燒成溫度，又可使釉面形成彩色無光的效果。此外以少量的鈣或鎂置換部分鈉，或采用鎂置換鉀或鈣，再加入少量的硫酸鋇，純二氧化鈦，或鋅白即可制成優(yōu)美的如天鵝絨般的彩色無光釉瓷磚。
光澤彩釉：亦稱金屬彩釉或光澤彩釉，釉面的色調(diào)中含有黃、藍(lán)、紅、紫、綠青等呈色豐富，異彩紛呈的波紋狀暈彩。光澤彩釉調(diào)古樸新穎，近來在西班牙及日本的瓷磚產(chǎn)品中常采用此釉色。其呈色原理實際上是在透明熔塊釉料中引入少量難熔金屬著色物質(zhì)，宛如湯面上的油花一樣四處飄散，在光線的照射下閃射出變化無常的暈彩效果。
干粒釉：干粒釉是通過二次布料技術(shù)生產(chǎn)研發(fā)的瓷磚裝飾新品種。該釉瓷磚具有防滑、防磨與防污等使用效果。干粒釉瓷磚新產(chǎn)品一改拋光磚過度耗料耗能，及制作環(huán)境易造成污染等缺點，成為國際市場新一代暢銷的產(chǎn)品。干粒釉屬于無光釉系列，由于釉料中含有耐高溫難熔瘠形配料，及采用獨特的釉料干壓新工藝，使瓷磚釉面形成凹凸不平的表面，產(chǎn)生無光與防滑的使用效果。干料釉采用1200℃以上的溫度燒成，瓷磚致密強度高，釉面又易形成視角上的層次感而耐人品味，具有富麗的中青年人意趣。
釉色裝飾仍然是衛(wèi)生潔具產(chǎn)品主要裝飾方法。近20年來，國內(nèi)外企業(yè)先后推出一批新穎的釉、色料，豐富了衛(wèi)生潔具產(chǎn)品裝飾的視野。衛(wèi)生瓷產(chǎn)品釉色裝飾越來越豐富，采用的釉料與色料也越來越多。釉料經(jīng)過高溫?zé)芍�，與衛(wèi)生瓷的胎體實現(xiàn)了緊密結(jié)合，形成致密的玻璃釉層，發(fā)揮出光亮、自潔、易清洗等特性，提高了產(chǎn)品外觀質(zhì)量與美學(xué)價值。
衛(wèi)生潔具裝飾進(jìn)入了一個形成系列的色釉時代。如直接采用色釉裝飾就能夠構(gòu)筑出多品種的產(chǎn)品系列，滿足國內(nèi)外市場的不同需求。
因此，熟練掌握好陶瓷釉色裝飾技術(shù)，對于提高衛(wèi)生瓷的檔次、豐富品種與種類，開拓更加廣泛的國際市場，具有重要意義。首先，衛(wèi)生潔具的釉色裝飾應(yīng)能滿足生產(chǎn)線大生產(chǎn)工藝要求，形成預(yù)期的使用與美觀效果。近年來，由于大量采用了新技術(shù)，用于衛(wèi)生瓷釉使用的陶瓷顏料國際豐富。釉下彩裝飾是進(jìn)行釉下彩飾，上面再覆蓋一層透明釉料，呈色紋飾花面處在釉下，裝飾的玻璃感好。
