回望兩宋，我們?nèi)滩蛔l(fā)出“溪漲清風(fēng)拂面，月落繁星滿天”的感喟。宋代離我們很遠，卻又近在咫尺。倘若悉心觀照的話，在日常生活中處處回閃著宋代的身影，有時像馬遠筆下的一叢修竹，搖曳生姿，有時像蘇東坡吟誦的赤壁大戰(zhàn)，驚濤拍岸。更直接的證據(jù)是，我們許多觸手可摸的器物，到那個朝代就發(fā)展得非常精致了，比如家具、園林、賞石、首飾、服裝、文房用品等，聞香、品茶、撫琴等雅致的休閑方式也整理出一整套高度儀式化的程式。
今天，在討論生活與藝術(shù)的關(guān)系時，我們從宋代汲取的話題最有趣味。宋代在中國歷史上有著獨特的內(nèi)涵，它緊跟著絢爛輝煌的唐代之后粉墨登場，打造了與新時代相適應(yīng)的文化類型，那是一種相對封閉、相對內(nèi)省、色調(diào)淡雅但又不乏炫目亮點的文化類型。中國瓷器披一肩歲月風(fēng)塵走來，略經(jīng)整飭與梳理后，就很自覺地與宋代成熟的哲學(xué)思想與飄逸的道教文化以及市民社會高度認(rèn)可的趣味相適應(yīng)，并達到中國陶瓷史上第一個高峰。
宋瓷之美，何止五大名窯
說起宋瓷，不少人一定會輕輕念出：汝、哥、定、均、官……其實，宋瓷何止五大名窯！
在博物館里，我們可以看到宋瓷以一個規(guī)整的方陣向我們走來，在北方窯口中，除了汝窯、定窯、鈞窯之外，還有龐大的磁州窯系、同樣窯場很大而影響至遠的耀州窯系，還有登封窯、介休窯、扒村窯、渾源窯、大同窯、長治窯、鶴壁窯、淄博窯、霍縣窯等，北宋的官窯應(yīng)該特指汴京的官窯，“雨過天青”的汝窯因為特別珍稀而受到最高禮遇。而在南方呢，則有景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、吉州窯、越窯、建窯、繁昌窯、同安窯、泉窯、西村窯、潮州窯、永福窯、衡山窯等，南宋哥窯的窯址迄今也未發(fā)現(xiàn)，成了我國陶瓷史上一個懸而未決的難題。南宋官窯是高宗南渡后在杭州另立的新窯，是汴京官窯的延續(xù)，因稱南宋官窯，今有郊下壇和修內(nèi)司兩處遺址供我們懷想。
兩宋時期，中國陶瓷的覆蓋面積不僅廣大，而且在工藝上實現(xiàn)了歷史性突破，銅紅釉發(fā)現(xiàn)并應(yīng)用，釉上紅綠彩也出現(xiàn)了，覆燒工藝得到推廣，刻花與印花以及白地黑花等富有民間美術(shù)趣味的裝飾技術(shù)被大面積采用。尤其到了南宋，高嶺土的使用使青瓷的燒造成為美麗的現(xiàn)實，從此中國瓷器有了可與寶石比美的細膩質(zhì)地與華美光澤。另外，從文化意義上說，民間趣味與文人審美在陶瓷上的體現(xiàn)，兩宋作出了極大貢獻與高品位的示范。任何一種文化形態(tài)上的高峰，必定有著堅實而廣泛的民眾基礎(chǔ)，宋瓷的繁榮及深遠影響，充分說明了這一點。
活在民間的宋瓷，其實并不貴
既然宋瓷優(yōu)雅，為何在今天的拍賣會上，頻頻刷新紀(jì)錄的偏偏是那路花里胡哨的粉彩或琺瑯彩？首先，這是時代風(fēng)氣的折射，或者說現(xiàn)代人的審美觀念出了問題。不少人受到清宮劇或電視里鑒寶類節(jié)目的誤導(dǎo)，以為唯有清代官窯才代表了中國燒瓷業(yè)的最高水平。其實在舊時，收藏家們高度一致地認(rèn)為，玩宋瓷才是最高境界，一件宋汝窯或哥窯的東西直抵十件清代官窯。清代的那種艷俗的瓶子罐子，只能在暴發(fā)戶家里顯擺顯擺。
其次，稀有性也是決定文物價值的一個因素。現(xiàn)在拍賣會上元青花拍得很高，那是因為存世量極少，只有一百多件，而且多半在國外。而明代永樂、宣德兩朝的青花瓷成交價格高，除了存世量較少之外，還因為當(dāng)時用波斯、印尼等地進口的蘇麻里青為呈色劑，后來這種原料沒有了，改為國產(chǎn)的珠明料和浙料，永宣兩朝青花那種恰如水墨畫的暈散效果就差多了。物以稀為貴，永宣青花賣得貴是有道理的。
二十多年前，當(dāng)民間收藏?zé)釀倓偵郎貢r，在古玩市場甚至地攤上經(jīng)�？吹剿未梢婚W而過的身影，價格也不貴。一件景德鎮(zhèn)窯的影青斗笠碗(俗稱娃娃碗)，品相完整的，也不過3000元至6000元。建窯茶盞更便宜，1000元以內(nèi)完全可以拿到手。上品一點的，比如磁州窯白底劃花梅瓶或耀州窯刻劃斗笠碗，三五萬元也可以買下來。但當(dāng)時人們并不當(dāng)它一回事，現(xiàn)在它越來越少了，價格也一路攀升。
灰色地帶的現(xiàn)實催生新的法規(guī)
按照現(xiàn)行的文物法規(guī)，凡出土文物是不能交易的。事實上，在市場上現(xiàn)身的宋瓷以及更早的漢唐時期的陶瓷，都以出土為主，代有傳承的極少。但為何還是堂而皇之地在流通呢？這就說明現(xiàn)行法規(guī)在現(xiàn)實面前的軟弱及嚴(yán)重滯后。
前些年，市場管理方面要活躍市場，默許古陶瓷交易，而文物部門要監(jiān)管市場，經(jīng)常沖擊、追查古陶瓷交易，兩家互掐的情況也時有發(fā)生。后經(jīng)過多方博弈，達成了默契。由是，市場上就出現(xiàn)了灰色地帶。同樣，由于古陶瓷造假的成本比較低，市場上出現(xiàn)的假貨也越來越多，收藏愛好者應(yīng)該有所警惕。
前些年，由于同樣的原因，宋代瓷器是不能上拍賣會的，除非賣家有足夠的證據(jù)證明自己的藏品是祖?zhèn)鞯�。但近年來，市場管理開始采取相對靈活的策略。比如銅鏡是近年來頗為熱門的拍賣品種，而銅鏡多半也是近年來出土的文物，年代遠的可追溯到春秋戰(zhàn)國，但照樣上拍，并屢創(chuàng)佳績。在銅鏡的示范效應(yīng)下，漢晉唐宋時期的古陶瓷也開始現(xiàn)身拍賣會，比如唐長沙窯點彩水盂、宋吉州窯彩繪奔鹿三足爐、三國越窯青釉雜耍樂俑、唐越窯粉盒、南宋仿官釉小洗、唐越窯青釉粉盒、唐越窯青釉直柄壺等精彩的高古陶瓷都顯身國內(nèi)幾大拍賣行近年的大拍，并得到藏家的追捧，價格一路看漲。
而作為中國瓷器的天然代表，宋瓷的行情也在國內(nèi)古玩市場再次啟動，并預(yù)示著新一輪的升勢。如此奇妙的感覺，收藏家們都如春江戲水的鴨子那樣感同身受。他們認(rèn)為：隨著國內(nèi)大規(guī)�；ǜ嬉欢温�，這也許是宋瓷最后的收藏機會了。
實事求是地說，宋瓷一類的古陶瓷，被民間小心收藏，總比流向海外要好，更比砸碎了要好。當(dāng)然，收藏這檔事，關(guān)鍵在于鑒寶的眼光與把握機會的決斷力，機會永遠是存在的。今天在古玩市場里肯定能看到宋瓷的美麗身影，如果你有心去與它結(jié)緣的話，千萬不要與它擦肩而過了。
