如果以花喻瓷，那么，粉彩就是牡丹。
她其實(shí)是一種釉上彩。也就是在高溫?zé)傻乃仄饔悦嫔线M(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)過(guò)600至900攝氏度燒制而成。
然而她又似乎不僅僅是一種釉上彩。要在燒好的白瓷上勾畫圖案的輪廓；要用含砷的玻璃白打底，再于表面施上顏料；要用干凈軟筆將顏色輕輕洗開(kāi)，使之深淺濃淡、明暗相宜。當(dāng)玻璃白與各種色料相融，便產(chǎn)生粉化作用：紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃；這種秀麗雅致、粉潤(rùn)柔和的藝術(shù)效果，與潔白精美的胎質(zhì)一起，相得益彰，相映成趣。
就跟牡丹的嬌貴難養(yǎng)一樣，粉彩的繪制實(shí)在講究，要經(jīng)過(guò)打圖，升圖，做圖，拍圖，畫線，彩料，填色，洗染等工序。用墨線起稿、進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思叫“打圖”，正式繪制時(shí)的定稿叫“升圖”，把描過(guò)濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來(lái)叫“做圖”，把印有墨線的圖紙轉(zhuǎn)拍到要正式繪制的瓷胎上去即“拍圖”，這樣才可以正式進(jìn)行繪瓷。
粉彩的著色技法更是復(fù)雜細(xì)致。平涂、渲染、沒(méi)骨、洗、皴、點(diǎn)……所有中國(guó)畫中，工筆與寫意技法筆韻全都用上；而所用工具也一樣，有畫筆，填筆，洗筆，彩筆，篤筆，赤金筆，金水筆，瑪瑙筆，扒筆等，多屬特制。
所有的嬌貴都是因?yàn)橛腥藨T，而所有的講究都是因?yàn)榻?jīng)得起。由于采用的畫法既有嚴(yán)整工細(xì)刻畫微妙工筆畫，又有滲入淋漓揮灑、簡(jiǎn)潔洗練的寫意畫，還有夸張變形的裝飾畫風(fēng)。甚至把版畫，水彩畫，油畫以及水彩畫等姐妹藝術(shù)都加以融匯運(yùn)用，使得粉彩瓷既粉潤(rùn)柔和又濃淡凹凸，精微處纖毫畢現(xiàn)，豪放處生動(dòng)活潑。
“灼灼百朵紅，戔戔五束素”，這樣的粉彩瓷和牡丹是如此相似。她不怕顏色的堆疊，不怕線條的繁縟。奪目的紅、雅致的綠、嬌艷的黃、高貴的紫、清幽的藍(lán)、含羞的粉，國(guó)色與霞光、燈海與樹(shù)木；所有世間的紛繁與美麗，全部都可入瓷。由于濃淡明暗的層次分明，致使無(wú)論人物、山水、花卉、鳥(niǎo)蟲，一切意象都表現(xiàn)得明暗清晰、生動(dòng)透徹，可跳躍，可鮮活，可律動(dòng)，可遒勁；在雋永中透出高雅，在艷麗中蘊(yùn)涵端莊，雍容華貴、風(fēng)姿綽約，是所有光華都為之黯然失色的顧盼生輝，是所有目光都為之驚艷流連的盛世芳華。
這樣的花團(tuán)錦簇、華貴雍容，注定與皇室有關(guān)。這個(gè)在康熙后期問(wèn)世、雍正相當(dāng)精致、乾隆年間達(dá)到極高的藝術(shù)水平的瓷種，一向以她的“鮮嬌奪目、工致殊常”成為宮中專寵。直至如今，依然位居中國(guó)瓷器拍賣之冠，一個(gè)殘片動(dòng)輒百萬(wàn)；是另一種千嬌百媚、傾國(guó)傾城，是春暉里眩目的絢爛與輝煌。
也有不喜粉彩的，嫌她過(guò)于俗艷。但那有什么關(guān)系呢，誰(shuí)說(shuō)人人都必須喜歡牡丹？讓喜歡的人喜歡，讓不喜歡的人不喜歡。要俗就俗得徹底，要艷就艷到極至；不懼市井，方能超越市井。所有繁盛的花事都不因逢迎、不為招引，所有傲氣與光華都源于生命的本真、源于心靈的豐沛；絕不因多一些目光、少一些目光而有什么兩樣。
據(jù)說(shuō)人最怕的是上一個(gè)臺(tái)階，卻下不來(lái)一個(gè)臺(tái)階。瓷也一樣吧？當(dāng)皇室不再，許多“官窯”身價(jià)大跌，而在德化、在潮州、在醴陵，粉彩依舊美得秀韻多姿，美得雍容華貴，美得絢麗嬌艷，美得驚世駭俗。牡丹被貶洛陽(yáng)，不也依然如約盛放么？所以粉彩不怕。她不怕一步步走上去，也不怕一步步走下來(lái)——
因?yàn)�，她是牡丹�?/p>
