五百多年前，日本有一個被譽為“茶湯之祖”的高僧，他酷好中國文化，尤喜中國茶文化，在他的主持改造下，日本茶道得以完善光大。這位高僧名“珠光”。相傳珠光使用的中國茶盅是一種枇杷黃、釉色潤、深腹、斂口、小足圈的小碗，碗口以下弧線內(nèi)收，器內(nèi)壁劃刻簡筆，花草間配“之”字形篦紋，器外通體劃刻折扇紋，這種特色的中國瓷，應(yīng)“珠光”大師之名，被譽為“珠光青瓷”而馳名世界。
那么，這種被珠光和尚譽為茶道至品的中國瓷究竟產(chǎn)自何地？出身如何呢？
斗轉(zhuǎn)星移，歲月綿綿，經(jīng)過考古界的多年考證，發(fā)現(xiàn)在澎湖，在菲律賓、新加坡中屯島、安宅、赤嵌海岸，在西沙群島，在日本以及西亞各國都發(fā)現(xiàn)諸多的“珠光青瓷”殘片，經(jīng)過陸上、水下考古，逐漸證實這種瓷器的產(chǎn)地是浙江東陽、江山、金華、溫州等地，福建省有同安、廈門、泉州、南安、安溪、莆田、連江、松溪、浦城，廣東有潮州、汕頭等地，其中以福建產(chǎn)品最多最好。
筆者對珠光青瓷的若干窯口曾進行考察，收集到不少瓷片標(biāo)本，現(xiàn)將它們進行排比分類，做拙文以求專家指正：
珠光青瓷，顧名思義，是青瓷，從胎、釉、形制、紋飾而言是中國青瓷的一個分支，其技法源于越器，仿之龍泉青瓷和耀瓷，從珠光瓷形制胎釉工藝和紋飾諸方面都可見到越、龍、耀瓷的印跡：
一、從釉色看，多呈青綠、青黃、枇杷黃或青灰，釉質(zhì)近龍泉，釉多透明，但釉層較龍泉薄，較越器厚，多施半釉或不及底，釉施一次至多兩次。
二、胎土：堅硬、密致、淘洗不凈，多有砂粒，胎色灰白或灰色；
三、焙燒工藝：多用龍窯、匣缽單燒；
四、形制，多宋元形制；
五、紋飾特點及主要題材：
有器內(nèi)外雙面劃刻印花，器內(nèi)劃卷草紋加篦紋“之”字排列，形如鋸齒；器外扇形劃紋。
有器內(nèi)劃花，碗心刻劃蓮花紋，內(nèi)壁配篦紋；
有器內(nèi)卷草刻花，飾篦點“之”字紋，中心刻花團菊紋；還有器心印紋花草、動物、魚紋、吉祥文字等。有器外壁劃、印蕉葉紋，葉脈以篦紋刻劃。
珠光青瓷碗類在工藝上還有一些特點，即是所謂碗心“線環(huán)”現(xiàn)象，即工匠在碗胎做成后，在器內(nèi)底心用環(huán)狀印模壓出一個與底足相應(yīng)的圓圈，上釉燒成后，碗心有十分顯見的環(huán)狀積釉圈，這即是日本陶瓷文獻中稱之為“線環(huán)青瓷”的由來。
珠光青瓷是青瓷之一支，原本受浙江青瓷，尤其受龍泉青瓷影響最大。福建毗鄰浙江龍泉，以生產(chǎn)珠光瓷量最多的福建松溪窯和浦城窯、同安汀溪窯為例試比珠光瓷與龍泉瓷之異同。
從胎釉比，珠光瓷胎骨雜質(zhì)較多，釉水薄，色黃或灰青，釉不及底，露胎，質(zhì)地粗糙，龍泉胎純、質(zhì)細、釉水厚，釉色清凈潤澤，多呈梅子青、粉青，多次上釉乃至全器滿釉。
造型，珠光器修胎草率、有跳刀痕，龍泉器修胎工整，器表平滑，且龍泉器多陳設(shè)藝術(shù)品或仿古大器或祭器，而珠光瓷少見。
裝飾：珠光瓷胎體厚重，在紋飾上承接龍泉特色，常見紋飾有中心團菊紋，外劃篦點花草紋，中心團菊紋，外飾對稱局面的昆蟲花草紋間之字形篦點紋；中心印花，外圍飾劃花、篦點紋等集刻、劃、印花于一身的器物只有松溪、同安窯有；劃３字形紋間篦劃紋。另外龍泉器常用的堆、貼、塑、浮雕等手法，在珠光器中少見。由此可見，珠光青瓷紋飾與龍泉窯十分密切，但又有其自身特色。
燒制年限：珠光青瓷在北宋早、中期出現(xiàn)，經(jīng)南宋及元、明早期，其絕大部分是南宋時期，少數(shù)沿?zé)猎鳌８＝ㄊ翘沾纱笫�，也是宋元時代陶瓷外銷集散地，珠光青瓷是福建青瓷的品牌產(chǎn)品，理當(dāng)認真研究并發(fā)揚光大之，充分肯定它在中國古代陶瓷史上的地位。這是我們的責(zé)任。
