金元時(shí)期紅銅觀音

清代青花玲瓏杯

南宋時(shí)期鈞瓷茶盞

清代琥珀項(xiàng)鏈

清代青花瓷盤

　　上周六，大河鑒寶迎來了虎年開場(chǎng)首次鑒寶。陽春三月，春意暖暖，河南省龍祥賓館的鑒寶場(chǎng)地內(nèi)，來自全省各地的藏友與專家探討藏品，學(xué)習(xí)鑒定知識(shí)，其樂融融。

　　凈瓶觀音有漢風(fēng)

　　往期鑒寶中佛像非常多見，反映出民間佛教文化的興盛與傳承。而佛像以藏傳佛教的居多，當(dāng)天見到一座金元時(shí)期的凈瓶觀音，卻是漢傳文化中的作品。

　　這件佛像為紅銅材質(zhì)，通體刷金，觀音面容部分金已脫落，但佛身上還保留比較完整。年代久遠(yuǎn)，佛像已形成一層光潤(rùn)的黑色包漿。觀音面容豐滿，端坐于底座上，底座上有纏枝花卉，與通常見到的蓮花寶座不同。青銅器與錢幣鑒定專家于倩老師說，元明以前，蓮花寶座的造型并不多，元明以后才盛行起來，這樣的底座也印證了這座雕像年代較早。佛像整體造型比例合度，品相完好，而紅銅的材質(zhì)比通常所見的青銅、黃銅更純，更昂貴，也更少見。于老師給出的市場(chǎng)估價(jià)為10萬元。

　　麗瓷扎堆有茶香

　　虎年開場(chǎng)鑒寶，陶瓷項(xiàng)表現(xiàn)最為突出，精美的寶貝輪番登場(chǎng)，陶瓷鑒定專家李衛(wèi)國(guó)成了當(dāng)天最忙碌的專家。

　　開封的趙先生是大河鑒寶的老朋友了，這天拿來一件新收的寶貝——一件南宋鈞瓷茶盞。這件茶盞直徑8.3厘米，器型規(guī)整，但釉光被土吃了些，而且邊緣處有兩處小磕。細(xì)看盞內(nèi)有塊紅斑，青釉掛紅斑。紅斑色暗紅，不太明顯。李老師說，鈞瓷的紅斑是自然窯變形成的，不可人力把握，鈞瓷一掛斑就價(jià)值驟增。這件小盞雖說茶杯已失，還有點(diǎn)缺陷，釉光也不好，市場(chǎng)參考價(jià)仍可達(dá)到兩萬元左右。

　　一位來自洛陽的年輕藏友帶來一件家傳的唐鈞罐，高21厘米，腹徑19厘米，顏色青中發(fā)白，而且口沿補(bǔ)過兩大塊。李老師說，東西雖說殘得厲害，但是件開門貨，而且是魯山唐鈞，正經(jīng)窯口，如果沒有殘，市場(chǎng)價(jià)可以達(dá)到十來萬元，就現(xiàn)在的品相，也能值個(gè)兩萬元。小伙子說，這件罐是爺爺收的，老早就殘成這樣了，是他自己用白水泥、石膏調(diào)配后補(bǔ)的。嗨，真厲害，把專業(yè)的活兒也干了。小伙子說起胎、釉、器型來，一套一套的，很有些專業(yè)知識(shí)，難怪敢親自下手呢！

　　當(dāng)天還見到一件清代青花玲瓏杯，是罕見的官窯器。李老師說，這件小杯采用的是進(jìn)口箍料，青花顏色深沉，不浮。內(nèi)側(cè)杯底繪有一只飛龍，龍為五爪，“五爪龍也是官窯的標(biāo)志”，龍身上“點(diǎn)”出龍鱗，“這正是當(dāng)時(shí)的畫法”。再看杯底，有手寫底款“康熙年制”字樣。杯側(cè)有個(gè)小手柄，器型規(guī)整，內(nèi)沿紋飾還有四個(gè)小開光。而最為特別的，是杯身的鏤空花，即玲瓏瓷的“玲瓏眼”。

　　李老師介紹，玲瓏瓷是景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷之一，屬于鏤花的一種，玲瓏瓷往往配以青花圖案，稱做青花玲瓏瓷。許之衡《飲流齋說瓷》有記載：“素瓷甚薄，雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷。”其制作方法是，先在生坯上按圖案設(shè)計(jì)的花形，鏤刻一個(gè)個(gè)小米孔，使之兩壁洞透，猶如扇扇小窗，然后糊上特制的透明釉，就像窗戶糊紙一樣，再通體施釉。經(jīng)過焙燒，鏤花處明澈透亮，但無洞不漏，靈巧、明澈、剔透。有些陳設(shè)品如龍舟、花瓶之類，鏤空處不糊釉漿，也叫玲瓏。唐代洪州窯已生產(chǎn)玲瓏瓷，明永樂時(shí)，景德鎮(zhèn)窯已有玲瓏產(chǎn)品，隆慶、萬歷年間，玲瓏瓷風(fēng)行一時(shí)，清乾隆時(shí)期，御窯廠也曾仿燒。主要器物有玲瓏爐、玲瓏蓋碗、玲瓏筆架和玲瓏香奩等。

　　這件青花玲瓏杯，晶瑩明徹，品相完整，李老師給出的市場(chǎng)估價(jià)為上萬元。

　　看罷了玲瓏的小杯，又來件青花大盤。藏品主人來自周口，大盤口徑達(dá)28.5厘米，盤中繪制青花山水人物，畫面非常豐富，兩個(gè)人物閑散打扮，手執(zhí)竹杖，甚是閑逸灑脫。還有四個(gè)小開光。李老師說，這件大盤為嘉慶、同治年間作品，可以看出清晰的橘皮紋，正是同治時(shí)期的特點(diǎn)。從紋飾風(fēng)格看，應(yīng)屬外銷瓷，采用國(guó)產(chǎn)浙青料，這種料暈散程度輕，因此畫面非常清晰，更好地體現(xiàn)出上佳的畫工。品相非常完整，沒一點(diǎn)毛病，保守估價(jià)也在一萬多元。

　　一位藏友帶來一件精致小巧的粉彩溫酒罐，非�？蓯邸Ｖ挥衅甙死迕赘�，光光的小蓋取下，內(nèi)中還放有一只小杯，細(xì)細(xì)的造型，胎質(zhì)很薄，口沿外撇，架在溫酒器的口沿處非常方便取出。器身、杯身、蓋子上都繪制了粉彩圖畫，一個(gè)粉面垂髫的肥白童子，手捧壽桃，懷抱西瓜，畫面淡雅生動(dòng)，充滿生活氣息。旁有“秋色清華”四字點(diǎn)題，畫面落款“時(shí)乙丑之秋月麗泉自制”，底有落款“江西映蓮軒制”。遙想過去人們憑欄望月，臨桌對(duì)飲，持這樣的雅致器物溫酒小酌，生活真是小資��！

　　琥珀瑩潤(rùn) 象牙黃

　　雜項(xiàng)總有驚喜出現(xiàn)，當(dāng)天見到一串晶瑩的琥珀項(xiàng)鏈，甚是喜人。

　　這串琥珀有47厘米長(zhǎng)，共36顆，顆顆勻稱透明，呈黃褐色，與瑩潤(rùn)的玉器相比別有一番風(fēng)味。玉器與雜項(xiàng)鑒定專家張保龍老師說，這是件清代晚期的老貨，保存非常完整，估價(jià)在1萬元以上。

　　張老師介紹，琥珀是久遠(yuǎn)的地質(zhì)年代第三紀(jì)時(shí)期，松柏科植物的樹脂，經(jīng)地質(zhì)作用掩埋地下，沉于煤層中，經(jīng)過很長(zhǎng)的地質(zhì)時(shí)期，樹脂失去揮發(fā)成分并聚合、固化而形成。多數(shù)為黃色半透明，有玻璃或油脂光澤。是一種有機(jī)礦物。琥珀的顏色很多，以金珀、血珀為佳，以內(nèi)裹有清晰完整昆蟲的蟲珀為貴。

　　張老師特別叮囑這位藏友，琥珀的熔點(diǎn)低，易熔化，怕熱，怕曝曬，琥珀制品應(yīng)避免太陽直接照射，不宜放在高溫的地方。琥珀易脫水，過分干燥易產(chǎn)生裂紋。琥珀屬有機(jī)質(zhì)，不宜接觸有機(jī)溶劑，如指甲油、酒精、汽油、煤油等，也不宜放入化妝柜中。一般情況下，不要用重液測(cè)定其密度和用浸油法測(cè)折光率。琥珀性脆，硬度低，不宜受外力撞擊，應(yīng)避免摩擦、刻劃，防止劃傷、破碎。

　　象牙以材質(zhì)為貴，古時(shí)是富貴人家的標(biāo)志。當(dāng)天見到一雙象牙筷，黃黃的色澤非常自然。張老師說，象牙隨著年歲增長(zhǎng)顏色會(huì)變黃，牙質(zhì)越好變黃的速度越慢，最好的象牙是乳白色。從這雙筷子顏色發(fā)黃的程度看，至少到清代。這雙筷子為素器，并無雕飾，而且有使用痕跡，顯見是實(shí)用器。筷身以肉眼即可看到清晰的波浪山峰紋，截面的網(wǎng)格紋，正是象牙的標(biāo)志。但這雙象牙筷與我們平時(shí)使用的筷子大小、粗細(xì)并無二致，張老師說，一般象牙筷稍長(zhǎng)，更顯大氣貴重，這雙可能是用小料制成，甚至可能是斷裂后截去斷面重新磨制而成的。以象牙做箸，不僅材質(zhì)稀貴，可顯示富貴，更有辨毒的特殊功能，如果食物中有毒，象牙筷就可起反應(yīng)變色。

　　松鼠葡萄白玉潤(rùn)

　　玉在中國(guó)古代政治文化生活中占據(jù)相當(dāng)重要的地位，可禮天、禮地，可隨身佩帶，寄托許多美好的寓意。

　　當(dāng)天見到一枚金元時(shí)期的青玉印，個(gè)頭不小，印底為11×11厘米，高5.3厘米，玉質(zhì)為雜玉，色彩斑駁，反倒給這枚大玉印增加了些古樸厚重的氣息。印文非常有特色，筆畫盤旋曲折。錢幣鑒定專家于倩老師說，這是九疊篆，在錢幣上也有出現(xiàn)，北宋“皇宋通寶”錢采用的就是這種字體。九疊篆在宋代出現(xiàn)，印文上使用得較多。張老師說，這枚玉印用的是青玉山料，印應(yīng)當(dāng)是金元時(shí)期的老東西，印面周圍有一圈寬寬的紋飾，少數(shù)民族地區(qū)的風(fēng)格，邊緣磕碰比較厲害，但并未傷及印文。玉把件與掛件小巧輕盈，隨身攜帶，隨時(shí)取出把玩，在民間甚是普及。當(dāng)天出現(xiàn)一件松鼠葡萄掛件，也可稱把件，材質(zhì)很好，為和田白玉籽料。油潤(rùn)度非常好，白度也好，高5.5厘米，握在手中非常稱手。雕的是一串累累垂垂的葡萄，肥厚的葡萄葉上攀著一只活靈活現(xiàn)的小松鼠，中間鏤空，整體造型合度，但打磨稍嫌粗糙，不夠光潤(rùn)。張老師介紹，這件掛件為傳統(tǒng)題材松鼠葡萄，葡萄原比喻五谷不損，豐收富足，后來比喻多子，而在十二生肖中，鼠為子，寄寓多子多福意。這件玉器玉料上佳，通常這樣的好料是舍不得鏤空雕的，也許原來的玉料中有雜質(zhì)，才鏤空去掉雜質(zhì)。張老師給出的市場(chǎng)價(jià)位為1萬元以上。