雜件收藏如作形象化比喻，就像民間所說(shuō)的聚寶盆。聚寶盆：聚集珠寶、珍寶、財(cái)寶之盆也。雜件，老古玩習(xí)慣上又稱(chēng)“雜項(xiàng)”。

　　古玩范疇里面，最大的收藏大項(xiàng)是陶瓷，其余單獨(dú)、零星出現(xiàn)的可供上手把玩的工藝藏品，包括青銅器、玉器、家具、繡品等，都可稱(chēng)為雜項(xiàng)。雜項(xiàng)收藏種類(lèi)最多、形制最奇、工藝最精、范圍最廣，賞玩魅力無(wú)窮，增值潛力無(wú)限。

　　以上為傳統(tǒng)收藏界對(duì)雜件、雜項(xiàng)收藏品的習(xí)慣認(rèn)識(shí)及劃分歸類(lèi)，筆者作了較詳細(xì)的說(shuō)明，但仍覺(jué)兩者之間界限模糊。為此，筆者根據(jù)自己多年收藏經(jīng)驗(yàn)對(duì)收藏品中雜件、雜項(xiàng)的概念作個(gè)定義。雜件，凡非書(shū)畫(huà)紙質(zhì)收藏品、非陶瓷類(lèi)的可供上手把玩的工藝品，可稱(chēng)為雜件（收藏品）。雜項(xiàng)，凡歸不進(jìn)書(shū)畫(huà)紙質(zhì)收藏品、陶瓷大項(xiàng)的可上手把玩的工藝品，可稱(chēng)為雜項(xiàng)（收藏品）。

　　雜中有精華

　　雜件、雜項(xiàng)收藏，趣味在一個(gè)“雜”字。心理學(xué)家說(shuō)，喜新厭舊是人之本性。但收藏活動(dòng)中，喜新不厭舊是收藏家典型的心理特征，因?yàn)榘V古迷舊是收藏家的本性。而這里所說(shuō)的喜新不厭舊之“喜新”，是指收藏家“喜”愛(ài)“新”發(fā)現(xiàn)的古董、老貨、舊物，不是指新東西；這里的“喜新”，又含“喜雜”之意。

　　讓我們從雜件收藏起源說(shuō)起。雜件中的竹、木、牙、角雕、硯臺(tái)、紫砂壺、琺瑯器等，主要興盛于明代中期海禁開(kāi)放以后，清乾隆時(shí)期各種雜件工藝品的工藝制作達(dá)到了頂峰。明清時(shí)期的硬木家具及瓷器工藝紋飾，與竹木牙角玉雕、鼻煙壺、紫砂壺、硯臺(tái)上的雕琢工藝有很多相似之處。俗話說(shuō)，一專(zhuān)多能，一通百通，明清時(shí)期很多雕刻家，既會(huì)雕玉器，也會(huì)雕竹器、牙器、角器、木器。凡懂得鑒定明清時(shí)期的彩瓷紋飾、家具紋飾、玉雕工藝者，多少也懂得竹木牙角玉雕、鼻煙壺、紫砂壺、銅墨盒上的雕琢工藝。

　　雜件的鑒定方法與古陶瓷、書(shū)畫(huà)的鑒定方法不同，古陶瓷、書(shū)畫(huà)鑒定大都屬于縱向鑒定，因?yàn)闅v代陶瓷都是在仿制與創(chuàng)新中不斷完善和發(fā)展的，陶瓷的器型、紋飾，基本上是唐仿漢，明仿宋，清仿明，民國(guó)仿明清。所以，陶瓷是以縱向比較的方法鑒定真?zhèn)蔚�。�?shū)畫(huà)歷代有歷代風(fēng)格，鑒定時(shí)也是以縱向比較的方法辨真?zhèn)巍１热�，鑒評(píng)某位書(shū)法家的作品，書(shū)法是學(xué)王羲之、張旭風(fēng)格的，還是學(xué)北魏、漢隸一路的？通過(guò)縱向?qū)Ρ葰v代書(shū)法家風(fēng)格即可先斷代。再?gòu)募垙�、油墨、印章上，辨真�(zhèn)�。而雜件鑒定更多的是采用橫向?qū)Ρ鹊姆椒ǎ迩r(shí)期玉雕工藝達(dá)到頂峰狀態(tài)，那么同時(shí)期的竹木牙角雕，也有類(lèi)似玉雕乾隆工的風(fēng)格。

　　傳世的雜件收藏品，只能說(shuō)雜，不能說(shuō)多。假如我們手上有100萬(wàn)元現(xiàn)金，我們可以在幾天之內(nèi)從古玩市場(chǎng)收進(jìn)百件、千件歷代高古陶瓷、明清民窯彩瓷精品。但要想在幾天之內(nèi)收進(jìn)百件、千件上品的明清竹雕、牙雕、木雕、銅雕、角雕，或鼻煙壺等雜件，幾乎沒(méi)有可能。說(shuō)雜件收藏如聚寶盆，特指雜件收藏品雜中有精華，雜中有珍寶，長(zhǎng)年累月，積累多了，收藏家自然成了聚寶人。

　　雜件收藏增值空間無(wú)限

　　雜件收藏并不是剛介入收藏領(lǐng)域，就可以上手收藏把玩的，其有一些前提條件：一、要有長(zhǎng)年積累的見(jiàn)多識(shí)廣的收藏眼力；二、要有橫向?qū)Ρ辱b定的收藏經(jīng)驗(yàn)；三、要有敢于先下手為強(qiáng)的收藏膽略；四、要有持之以恒耐心覓寶的收藏信念。

　　自明代中后期至清代末期，除書(shū)畫(huà)收藏品之外，中國(guó)文化社會(huì)進(jìn)入到一個(gè)空前繁榮的工藝品創(chuàng)作時(shí)代。宮廷崇尚賞玩工藝品，民間各地最優(yōu)秀的工匠紛紛被招入宮廷內(nèi)府造辦處各作坊，從事工藝品創(chuàng)作，使得明清工藝品創(chuàng)作達(dá)到有史以來(lái)的鼎盛期。自明代以來(lái)，著名的民間藝人層出不窮，如明代有嘉定竹刻祖孫三代朱松鄰、朱小松、朱三松，手爐制作家張鳴岐，玉牌雕刻家陸子岡，犀牛角雕制家尤通、鮑天成等；清初有硯雕刻家顧二娘，印鈕制作家楊玉旋，嵌銅銀器制作家石叟，象牙雕刻家黃振效等；近代有內(nèi)畫(huà)壺名家馬少宣、葉仲三、周樂(lè)元，鳥(niǎo)籠制作家鐘明，銅墨盒雕刻家陳寅生等；以及當(dāng)代竹刻家徐素白、徐秉言、徐秉方父子，黃楊木雕刻家徐寶慶等。他們雕刻制作的工藝品，在今天的古玩藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上，價(jià)格在數(shù)萬(wàn)至百萬(wàn)元。

　　雜件謂之雜，其藏品雜，價(jià)格也雜。除竹雕、犀牛角、牙雕、端硯、鼻煙壺等有可比較的拍賣(mài)行情外，其他更稀、更奇的雜件如鳥(niǎo)籠、手爐、果核雕、銅墨盒、嵌銀銅器、古墨等等，還沒(méi)有歷年系統(tǒng)的拍賣(mài)行情可參照，主要憑收藏家個(gè)人的眼力、經(jīng)驗(yàn)來(lái)判斷其收藏價(jià)格。“雜件，古玩界人人都懂；雜項(xiàng)，古玩界多不精通”，這是歷年來(lái)雜件收藏的狀況。故有心收藏雜件者，其收藏投資增值潛力、投資增值倍率應(yīng)該遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于陶瓷、書(shū)畫(huà)、明清家具。因?yàn)椋沾�、�?shū)畫(huà)等價(jià)格已相對(duì)到位，而雜件工藝品卻很少有人真正識(shí)其稀貴及工藝價(jià)值，故拍賣(mài)市場(chǎng)還沒(méi)有形成合理的系統(tǒng)的價(jià)格參照系。古玩市場(chǎng)上，如今以數(shù)百數(shù)千元買(mǎi)進(jìn)價(jià)值數(shù)萬(wàn)元以上的出自名家之手的竹刻、內(nèi)畫(huà)鼻煙壺、銅墨盒、手爐、印章的故事，幾乎天天在發(fā)生。