1、三朝的琺瑯彩瓷在繪畫風(fēng)格上的不同:康熙琺瑯彩瓷的繪畫風(fēng)格很像當(dāng)時(shí)的銅胎畫琺瑯,即以黃,紅、豆綠、藍(lán)等色作地,彩繪牡丹,月季、蓮,菊等花卉圖案。器物的內(nèi)壁或外壁全部涂滿彩色,不露白底,不題詩(shī)。雍正早期仍保留康熙朝的色地上畫花卉,后期不用色地,而用彩料直接在潔白的瓷器上進(jìn)行彩繪,內(nèi)容上也改變了康熙朝有花無(wú)鳥(niǎo)的單調(diào)畫法,而繪花鳥(niǎo),竹石、山水等各種畫面,并配以書法極精的相應(yīng)題詩(shī)和藍(lán)料印,成為制瓷工藝與書、詩(shī),畫相結(jié)合的藝術(shù)珍品。乾隆朝的畫面有的出現(xiàn)完全仿西洋畫意。
2、三朝琺瑯彩瓷的底款各有特點(diǎn):康熙底款的特征為:“康熙御制”宋體雙排料款,料有藍(lán)、紅、黃三種,多數(shù)為藍(lán)料款,黃款主要見(jiàn)于紫砂器。雍正底款特征:多數(shù)為“雍正年制”宋體雙排四字藍(lán)料款,少數(shù)為“大清雍正年制”楷體雙排青花款。乾隆底款特征:多數(shù)為“乾隆年制”雙排四字藍(lán)料款,字體多數(shù)為宋體,少數(shù)為篆體,未見(jiàn)紅、黃料款。上述各種底款多數(shù)為單邊框,少數(shù)為雙邊框,也有無(wú)框和圓框的。