“醴陵窯”為封建歷史上的最后一座官窯，在清光緒三十一年,清政府官員熊希齡先生上書湖廣總督端方，由政府撥銀十二萬兩在湖南創(chuàng)辦湖南官立瓷業(yè)學校。1906年創(chuàng)辦湖南瓷業(yè)公司，專程從國外引進了新式設備，設置陶瓷樣品陳列室，供學生學習制造，培養(yǎng)自謀改良的能力。經(jīng)過多年的努力，終于成功燒制出聞名世界的釉下五彩瓷器，突破了中國陶瓷史上單色的釉下彩瓷的局面。醴陵釉下五彩瓷成功創(chuàng)燒后,以其獨特的魅力獲得了各項金獎。1907年—1915年間, 醴陵釉下五彩瓷器先后在“武漢勸業(yè)會”、“南洋勸業(yè)會”、“意大利都朗博覽會”和“巴拿馬太平洋萬國博覽會”獲得四項金獎，從此， 醴陵釉下五彩陶瓷名揚天下。

　　解放后中央政府將其定為“國瓷”，為社會主義服務，被選為國家專用瓷，有些作為國禮贈送給各國元首及領(lǐng)導人，后被世人稱之為“紅色官窯。”受世人稱贊。如今醴陵釉下五彩陶瓷，已經(jīng)成為廣大收藏愛好者收藏關(guān)注的熱點， 醴陵釉下五彩從晚清創(chuàng)燒到成功燒制，由于當時社會特殊的歷史環(huán)境所決定， 像宋代汝官窯一樣前后僅有一二十年的輝煌時期，制作的精品非常少，經(jīng)過近百年的洗禮，現(xiàn)今存世的釉下五彩作品十分稀少，且極為珍貴，具有極高的藝術(shù)收藏價值和歷史研究價值。

    近日，一件宣統(tǒng)元年制造的國寶級醴陵窯釉下五彩鳳尾尊在湖南面世，它的出現(xiàn)更進一步體現(xiàn)了當時官辦瓷廠進貢選樣的事實。湖南有關(guān)文博單位人員及湖南省收藏協(xié)會的一位文物鑒定專家對此瓶進行了初步鑒定，連聲嘆道：“醴陵窯國寶瓷器，太漂亮了，太漂亮了�。�！象這樣精美的醴陵窯藏品北京故宮也很難找到”。

　　此瓶高60cm，口徑32cm，底藍料行楷書款“宣統(tǒng)元年湖南瓷業(yè)學堂制造”。器型為古代有名的“鳳尾尊”式樣，大喇叭口，但又與古代的鳳尾尊有一定的區(qū)別，瓶口大并慢慢向下收斂，線條更優(yōu)美，更顯得瓶子莊重大氣，這就體現(xiàn)了當時陶瓷藝術(shù)家的一種創(chuàng)新之作，這種創(chuàng)新在很多醴陵窯陶瓷藝術(shù)作品中都可以看到。最有意思的是此瓶與1915年在巴拿馬萬國博覽會得金獎的釉下五彩雙鳥瓶是同一造型，所以大家又叫“巴拿馬瓶”。此瓶以工筆重彩的工藝手法，采用代表吉祥富貴的錦雞及牡丹紋為裝飾，又采用釉下五彩中極少見到的“斗彩”工藝手法進行繪畫，即釉下五彩與釉上五彩相結(jié)合的方法。

　　“斗彩”的名貴大家是知曉的，在明代，就有“成化一斗值萬錢”的說法。此瓶花葉、枝桿、錦雞紋飾部分以釉下五彩裝飾，花朵、石頭、蝴蝶、邊飾則以釉上彩裝飾；特別是在瓶子的口沿和腳邊發(fā)現(xiàn)用粉彩、金彩裝飾紋，釉下五彩、釉上五彩、粉彩、金彩同時裝飾在一件花瓶上的工藝裝飾手法，這是在中國的制瓷史上沒有的先例，具有很高的學術(shù)研究價值。釉下五彩屬于高溫瓷，采用“三燒制”燒成，高溫燒制最容易變形，大件更難，所以醴陵窯制作的大件作品非常稀少，是受當時的條件所限制。并且此瓶無論從造型、繪畫紋飾風格、款識來看，都是當時制作的一件最經(jīng)典的釉下彩瓷精品，并且當時應該是進貢朝廷的御制品，為何流落民間還有待進一步考證。

　　這件宣統(tǒng)元年制造的釉下五彩加釉上五彩及粉彩描金錦雞牡丹紋鳳尾尊，流傳百年而保存得非常之完美，真是值得慶幸。湖南省博物館藏有一件大小差不多的花卉鳳尾尊，口沿尚有缺損，也被列為館藏珍寶。由于醴陵窯釉下彩瓷的存世精品極少見到，據(jù)本人所考證及所見到的晚清至民國醴陵窯瓷器中，一些國有館藏和私人收藏的醴陵窯瓷器珍品都難能與之媲美，所以稱之為“國寶重器”，是有過之而無不及的。

　　當記者問到專家此件釉下五彩官窯鳳尾尊現(xiàn)在的收藏價值時，專家久而不答。在記者的一再追問下,專家含笑道:“那件1915年在巴拿馬萬國博覽會上得金獎的瓶子估價都上千萬，而這個打個五折也值500萬吧，但這件御制鳳尾尊無論從制作工藝、繪畫藝術(shù)、裝飾手法等多方面都超過了那件得金獎的巴拿馬瓶，所以有關(guān)收藏人士還冠以“巴拿馬之王”之稱。”

　　“巴拿馬瓶”，指的是1915年在“巴拿馬太平洋萬國博覽會”獲得金獎的醴陵釉下五彩扁豆禽瓷瓶（又名竹雞喇叭瓶），是1911年湖南瓷業(yè)公司的經(jīng)典之作�，F(xiàn)存湖南湘瓷科藝股份有限公司（原湖南省陶瓷研究所），瓶高46厘米。由于其特殊的歷史意義，有關(guān)文物專家估價千萬身價。