青白對比，水路的穿插的青花構(gòu)圖中的重要規(guī)律。這不僅因為青花紋飾和造型是一個整體，它附著于器形這上，是從屬于造形的一種裝飾。均衡、靈巧的色斑分布，易于達到理想的裝飾效果而不致于破壞造型形體。而且因為，無白以劃分、區(qū)別形象和色塊，只能分出幾個有限層次的藍色，很難達到鮮明生動地表現(xiàn)對象的目的。假如的缺乏最深層次而又十分接近的幾個藍色中，放棄了白這一手段，剩下的就只會是藍糊糊一片混沌了。青花紋飾講究藍白對比、穿插的大關(guān)系，是裝飾效果的需要，是表現(xiàn)優(yōu)美的白色瓷質(zhì)的需要，也是鈷土礦呈色濃淡難以掌握、層有限這一局限性所決定的。無白色瓷地的穿插對比，也就沒有青花瓷藍色?幽靚、青翠，和使人贊不絕口地嬌艷欲滴、沉靜典雅的效果。膾炙人口的元青花、宣德青花，雖然只有一兩個濃淡層次，并無精細可言，在彩繪技術(shù)上也決不能主是完美的，但在水路處理上卻很下了功夫。十分注意紋樣色塊的分布，使之富于裝飾性。關(guān)用間隔并列的辦法，使紋樣一個個突現(xiàn)在白地上，避免形象的重迭，抓住了青白對比這個主要矛盾。元青花的支龍紋、一束蓮是如此，其他人物、動物題材的裝飾構(gòu)圖也是如此。宣德青花的圖案式折枝、纏枝花果的構(gòu)圖，則更是水路處理的范例。
水路的處理，隨著題材、內(nèi)容、裝飾意匠的不同而表現(xiàn)出多種的格式。有纏枝花果、卷草、一束蓮、折枝花等圖案裝飾構(gòu)圖講究均勻的水路格式。這種格式大都以靈巧、優(yōu)美、大致類似的葉子，通過枝干的轉(zhuǎn)折串聯(lián)，構(gòu)成均勻的水路，襯托出主體紋樣的瓜果等，展開成韻律優(yōu)美、層次豐富的構(gòu)圖。也有民間青花和成化常見的近于中國簡筆寫意畫手法那樣，空出大片空白，著墨不多而氣象萬千的水路格式。如許多民間青花的山水、花鳥小品的構(gòu)圖上，寥寥數(shù)筆，把秋江清肅深遠，或鳥雀的歡躍鳴跳，表現(xiàn)得淋漓盡致。正?知白守黑用心于無筆墨處的典范。還有這樣的情況：青色紋樣布滿整個器形，或以整片的藍色作為紋飾的襯地，如藍地白花的枝梅壇，在這類構(gòu)圖中，往往使人產(chǎn)生反賓為主的錯覺，仿佛起裝飾作用的不是青色，而是白色瓷地。在這種情況下，水路的安排處理，就顯得更為重要了。如果沒有充分、適當?shù)目瞻�，會使效果顯得沉悶而板塞。
怎樣處理好水路，決不是青花與白地在份量上機械地平分秋色，作平鋪直敘式的安排。而是在組織青花紋樣時，要考慮到所形成的白地是否勻稱協(xié)調(diào)，順暢而明朗，通過大小疏密的塊面，達到黑白配置上具有節(jié)奏的韻律美。這在圖案紋樣設(shè)計上更顯得重要，水路不勻，就會感到紋樣零亂，太空則紋樣單薄，太密則紋樣擁塞。解放后所生產(chǎn)的海棠邊、纏枝芙蓉、雙梨花等圖案紋樣，都有很好的水路疏密關(guān)系，這與繪畫性紋樣裝飾的處理是不同的，在繪畫性構(gòu)圖上講究開合、虛實、大空小空，把疏可跑馬、密不插針看成是繪畫性構(gòu)圖的普遍基本規(guī)律，也包含著水路的疏密關(guān)系。還必須認真學習總結(jié)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)，處理好紋樣?水路，是青花藝術(shù)的重要手段。
（四）青花裝飾的紋樣表現(xiàn)
任何一種工藝美術(shù)作品，必受它特定的材料、制作工藝與使用目的所制約形成各不相同的品種狀貌，有它自己的藝術(shù)語言，青花是以單一的藍色青料，通過紋樣的表現(xiàn)，以青白對比的手段，達到純凈、樸素、鮮明、大方的藝術(shù)效果與質(zhì)感美。一般來說，它是一件實用品。
因此，在紋樣表現(xiàn)上，不得不考慮到掌握的工藝條件，而使充分使用，并加以發(fā)展創(chuàng)造，隨著工藝條件的突破，為紋樣的創(chuàng)新，開辟了新的道路，也就出現(xiàn)新的面貌。從青花的發(fā)展史來看，也是由簡單的線描--線描加拓染--線描加分水，后又有洗色、潑墨、噴刷、網(wǎng)板刻線貼花絲網(wǎng)漏印等技術(shù)，使各個不同時期的紋樣形成各不相同的風貌。所以紋樣的表現(xiàn)，從全面發(fā)展的觀點出發(fā)，決不能局限于某一種程式，但作為青花藝術(shù)的紋樣表現(xiàn)手法，經(jīng)過長期的發(fā)展，在各不同的特殊性中，也包含著共同性的東西。。
線描是青花的一種重要手法，也是我們民族繪畫的藝術(shù)特征，通過線條來表現(xiàn)各種事物的形象。這咱由線條所描繪的形象，往往是經(jīng)過概括提煉的，最能表現(xiàn)事物的特征和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，更好地表現(xiàn)出各事物的精神實質(zhì)。以達到應(yīng)物象形、以形傳神、神形兼?zhèn)�。有時為了使形象更加鮮明突出，往往作大膽的夸張和省略，這對看慣了西洋素描或植物標本畫的人來說，無疑是一種不符合結(jié)構(gòu)的現(xiàn)象，如畫花卉，往往把花頭夸大而置于主要位置，把葉子減少縮小到僅具的特征，這對整體紋樣來說，是更好的突出主題。如蓮花，它的大塊葉片比花頭不知要大上多少倍，如果照實搬上畫面，那只見大面積的葉片，還能找得到花朵？也就失去了蓮花的特征，更無所謂真實可談。所發(fā)在青花紋樣上，這種對自然的不真實，正是為了達到藝術(shù)上的真實，有時為了適合某器型可以把各種花卉紋樣的姿態(tài)，以纏枝、連續(xù)、散點、團花、折枝等格式，用線條來表現(xiàn)這些形象，更覺得方便、自然、生動而富有變化。
在山水人物紋樣的表現(xiàn)上，從明代作品來看，一般比較簡結(jié)疏朗，充分發(fā)揮白地的作用。以簡練的線條、色面，表現(xiàn)出春水柳岸的嫵媚，秋江月夜的寧靜，具有深遠的藝術(shù)意境。在山石、云水、樹木、人物等形象上，采用各種程式化的表現(xiàn)手法，也可說是形象的圖案化，但一看便知道是柳樹、松樹或是云霧、流水，到了清代康熙時的山水，形象構(gòu)圖、色彩層次都豐富起來了，其紋樣表現(xiàn)注重于小的空白、青白的對比穿插，比較勻稱地布置到各種器型，紋樣的構(gòu)圖表現(xiàn)希雌鵠此坪跎舷�、左尤~伎閃嗖歡�，螌擂扩大，舍u�、树那G可�、园径，可诣�吹角懊嫻模部梢鑰吹皆洞Φ�；可诣�吹角酵獾�，也可诣�吹角嚼錆褪夷詰�。震}敲褡逡?guī)祿吓袘|�，絻匆孕∮^大。以我們眸子之小，觀察景物之大，象人看假山一樣，我們可以從這里看，也可以從那里看，可以轉(zhuǎn)著看，也可以向后看，可以先看墻外，后看墻里，把我們所看到的景象一一畫下來，不就是以小觀大的全景嗎？
青花畢竟是用單一的藍色作為表達形象的手段，可以先用線描或同時采用分水，不少民間青花作品，實際上是光用線條來表現(xiàn)的。有時不過是線條的粗細而已。如渣胎碗上的山茶、團菊、牡丹等紋樣，都光用線條來表現(xiàn)的，可以運用線條的粗細、疏密、點線等筆法，表現(xiàn)出各種不同的色調(diào)效果，所以要搞好青花，多作些黑白圖案囤的基本功練習是很重要的。在黑白圖案上，強調(diào)大的黑白對比效果，疏密層次的節(jié)奏感，及外輪廓形象的刻劃，使人一看，形象鮮明，而富有層次節(jié)奏，象單色的民間剪紙和藍印花布，都值得很好學習借鑒，以鍛煉提高自己的造型能力。
由于青白對比在青花裝飾藝術(shù)中的重要作用，由于青花講究構(gòu)圖的黑白效果，由于青花表現(xiàn)手段有局限性，所以在紋樣變形處理和形象上著力于外輪廓形象的刻劃，選取具有代表性的典型角度，采用省略、歸納和強化最富特征部份的手法進行塑造。荷花是青花中常見的題材，在青花裝飾中的荷葉，根據(jù)主題表現(xiàn)的要求，根據(jù)意境、環(huán)境條件的不同而施以各種匠意的處理，成為各種外形優(yōu)美，裝飾性極強的形式，有的象如意，有的象蝙蝠，有的象古磬，有的作成山字，有的狀如手掌，有的強調(diào)邊緣的起伏變化，使用大段小段的外弧線構(gòu)成，有的選擇剛剛展開的側(cè)面形，有的著眼于中心下凹成鍋形這一特征，使一個簡單的外形，具有豐富的變化和充分的表情能力，其蒼勁老練，樸素大方，驕健潑辣之態(tài)更是各各不同。沒有一個重復(fù)的人們所看到的自然形態(tài)，但在裝飾整體中，又沒有一個人會認不出這是荷葉來。在花果形象的處理上，如石榴、桃李、佛手、葫蘆、金瓜或牽牛、百合、牡丹花等，無不強調(diào)外形特征，使人看了一目了然，能清楚地識別出來。人物中的嬰戲圖也是最典型的例子，只有圓圈上落一點濃料，發(fā)提示出這是嬰兒的頭主洗了，民間藝人把精力集中在身心健康的小孩的無限生機、活力，一刻也不愿停息這一特點上。通過折成弓形富有彈性的身驅(qū)和舞動著雙臂，抓住邊連續(xù)跳躍 中最富特征的一個舞姿，就把小孩的活力、天輪廓形象，只要見過一面，就能銘刻于心中，隨時都能默畫出來。在這點上青花和藍印花布、剪紙、皮影、秦漢瓦當，雖意趣各殊，但在形象的概括提練上，卻是異曲同工的。
（五）青花裝飾的色彩處理
青花裝飾主要以線條描繪紋樣，在紋樣輪廓范圍的基礎(chǔ)上，施以濃淡不同的料色，如繪畫上的勻線填色，使整個裝飾紋樣更加生動細膩，富有深淺層次的變化。在青白對比中，使紋樣的輪廓形象更加顯明突出，在青花繪制工藝上，這一上色的工序叫做分水，的有記載上寫為混水，這是采用景德鎮(zhèn)的地方口音混與分的字音相似。但在字義上混水僅能說明在操作過程中不斷把料攪動混合。而分水具有在工藝操作與藝術(shù)效果上更廣泛的意義。在工藝上，一般把料分成頭濃、正濃、二濃、正濃、影淡五種。各碗一色，標以記號，分別使用，各不相混。根據(jù)畫面需要，以濃淡各色分染，以達到藝術(shù)上的墨分五色，明暗、濃淡不同的色調(diào)效果。
在青花裝飾上，濃淡不同的五種基本料色，以區(qū)分表現(xiàn)各事物本身特征依據(jù)，用青白對比的手段，達到裝飾產(chǎn)效果上的富有層次節(jié)奏的韻律美，形成不同的色彩情調(diào)，表達健康向上的內(nèi)容，為生產(chǎn)、實用服務(wù)。
在青花設(shè)色上，料色的深運用，是沒有絕對的色階區(qū)分的。頭濃、正濃、二濃、正濃、影淡五種料色，只相對地表明不同情趣的五種基本色相，相互配置運用，以達到統(tǒng)一、和諧不同的色調(diào)。頭濃是最飽和的料水，呈色接近于所勾描的料線，一般只在小面積上使用，以起提神、醒目的作用。在圖案紋樣上，與其它料色搭配，局部地分布點綴，這種料爭，會使畫面活色增光，由于其色度與白瓷相差較大，用多了就會使畫面顯得沉重板結(jié)。其中以正濃、二濃、正淡三種料色最為常用，其青色的相對純度最高，明度最強，也最有顯示青花特點。所謂幽靚，青翠、嬌翠欲滴，主要是指這三種料水的發(fā)色效果，在設(shè)色運用上，兩種相鄰的料色并列使用，效果顯得勻整、柔和，但容易造成平板，如果采用間隔使用，頭濃配以淡水或二濃配以影淡，就比較明快爽朗。影淡為最清淡的料色，其色度接近于白地，在使用上能起到豐富色階的作用，作為青白對比中的過渡色，與濃水并列使用，又比較響亮明快，所以較多地用在山水通景的畫面上，使景物明朗舒暢。在青花裝飾的設(shè)計上，還要根據(jù)瓷品的不同用途，作整體的色調(diào)安排，如用在莊重的會堂客廳中的大型陳設(shè)瓷器，宜于用沉重一點的色調(diào)，如宣德之青花大瓶、大盤、色彩濃艷，很有分量和氣勢，在大型建筑中才能壓得住臺陣。而在成套的餐具、茶具中，青花色調(diào)就不宜過重，清淡一點，就比較明快舒適，而且在色階上不宜用得過多，有利于生產(chǎn)和整體效果，只要紋樣與色彩處理得好，有二、三種水色已經(jīng)足夠了，能感到色彩相當豐富而明朗。用多了層次，反而顯得一片昏糊。我們也常見到這樣一些作品：把繪畫性的畫面，作為青花裝飾紋樣，又仿照繪畫設(shè)色，用深淺不同的多種料色層層渾染，分出陰陽光暗，近看可謂細膩，但遠看只見一片模糊的青色，達不到裝飾效果。所以色彩不在如乎用得多，而在于深淺配合得當，能考慮整體黑白層次所產(chǎn)重的韻律美，是以簡單的條件，運用多種的手法，達到豐富的效果。
青花瓷器，正是由于它在原料、工藝、生產(chǎn)條件上受到的制約，在悠久的歷史中，經(jīng)過反復(fù)實踐，創(chuàng)造了自獨特的藝術(shù)語言。正以純凈、樸素、大方、幽美的藝術(shù)形象，聞名于世，我們要發(fā)掘總結(jié)歷史所留下來的寶貴經(jīng)驗，努力學習，進一步創(chuàng)造我國社會主義時代的青花藝術(shù)。
