瓷器是品味的象征，也是藝術(shù)的體現(xiàn)，家中書房擺一件明代的瓷器，就輕易的把我們和遙遠(yuǎn)的明代聯(lián)系在一起。歷史上，明朝是一個(gè)封建社會(huì)鼎盛時(shí)期，同時(shí)也是中國(guó)青花瓷器藝術(shù)的高峰期。明代的瓷器已不僅僅停留在單一的色彩上。這個(gè)時(shí)期，人們將元代出現(xiàn)的青花瓷器發(fā)揚(yáng)光大，不僅能燒造出花紋更為豐富、體形更為巨大的青花瓷器，還從青花中衍生出了斗彩、粉彩和五彩等多種類型。到了明代永樂宣德年間，中國(guó)的青花瓷器發(fā)展到了一個(gè)高潮。

獨(dú)特斗彩

　　由青花瓷衍生出來的斗彩瓷器就出現(xiàn)在明朝成化年間。斗彩的獨(dú)到之處就在于釉下彩與釉上彩相映成趣，拼逗成彩色畫面。這兩件瓷碗一件是沒有上斗彩的，而另一件則在其釉下彩的基礎(chǔ)上在相應(yīng)的區(qū)域再涂一層彩色釉料復(fù)燒一遍，形成斗彩，奇妙的釉上釉下的色彩便像花朵一般在不同的空間維度中映現(xiàn)。

萬(wàn)歷極致五彩

　　自明朝嘉靖年間開始流行的青花五彩工藝，到了萬(wàn)歷朝發(fā)展到了高峰。萬(wàn)歷青花五彩器在構(gòu)圖方面，改變了成化斗彩疏朗的風(fēng)格而以圖案花紋滿密為盛。在用彩方面，則以紅、淡綠、深綠、黃、褐、紫及釉下青花的藍(lán)色為主，尤其突出紅色，使全面色釉顯得濃艷，而富有華麗之感。明朝萬(wàn)歷皇帝對(duì)五彩瓷器的追求可謂到了某種極致。他下令燒造了大量的五彩瓷器，所繪內(nèi)容多以龍鳳呈祥為題材，無處不顯示皇權(quán)的尊貴與威嚴(yán)。

　　斑斕的彩繪瓷在明朝這樣一個(gè)崇尚色彩的時(shí)代不斷綻放出藝術(shù)的奇葩。而事實(shí)上，中國(guó)瓷器在明代官窯中幻化出的傳奇卻是經(jīng)歷了一個(gè)神奇而漫長(zhǎng)的發(fā)展過程。

永樂三奇寶

　　永樂是明代青花瓷器生產(chǎn)的鼎盛時(shí)期，被稱頌為“開一代未有之奇”。佳士得專場(chǎng)推出三件稀有的永樂重器上拍。明永樂青花纏枝蓮綬帶耳扁壺，結(jié)合了中西方的藝術(shù)風(fēng)格，形制源自伊斯蘭地區(qū)的器物，造型雋雅和諧，紋飾優(yōu)美獨(dú)特，估價(jià)逾2,000萬(wàn)港元(Lot 1664)。壺身繪有蓮花和從奇石中萌發(fā)的花草，婀娜曼妙，圖案布局對(duì)稱，花葉枝條作噴泉狀向上散射蔓生，并飾以伊斯蘭裝飾風(fēng)格的不規(guī)則圖案，這些圖案常見于伊斯蘭地區(qū)的彩繪磚和金屬器，以及某些《可蘭經(jīng)》典籍的皮革扉頁(yè)。

　　明永樂青花纏枝葡萄紋執(zhí)壺，造型挺拔，青花濃艷，在執(zhí)壺的頸、肩及壺嘴飾以纏枝靈芝紋。壺腹開光內(nèi)繪折枝葡萄，碩果累累，藤蔓纏繞。開光外飾折枝花紋，近足處飾蕉葉紋，足墻飾海水紋。這是現(xiàn)存唯一以纏枝葡萄為主題紋飾的執(zhí)壺，為傳世中的孤品，殊為珍稀，極具收藏價(jià)值(估價(jià): 700萬(wàn)至900萬(wàn)港元，Lot 1662)。

　　另一珍品為明永樂青花葡萄紋菱口盤，釉光瑩潤(rùn)如玉，青花發(fā)色艷麗，盤心繪折枝葡萄，枝葉翻倦，藤蔓纏繞，碩果累累；外壁飾靈芝、牡丹、菊花等十二組折枝花卉。永樂青花紋飾明顯地較元代疏朗，描繪手法趨于自然、寫實(shí)。此器所繪的葡萄紋飾，畫工獨(dú)特，帶阿拉伯風(fēng)情，應(yīng)是為出口中東專門燒制的，在伊朗阿德比爾寺及土耳其伊斯坦堡托普卡比宮都有收藏(估價(jià): 500萬(wàn)至700萬(wàn)港元，Lot 1661)。

　　插牌：永樂是明代青花瓷器生產(chǎn)的鼎盛時(shí)期，被稱頌為“開一代未有之奇”。