潮州瓷塑制作鼎盛于宋代，明代以后南移楓溪。解放后，楓溪瓷塑得以更快發(fā)展，逐漸形成“清新、素雅、細膩、玲瓏”的藝術風格，成為中國陶瓷一大流派，有“中國瓷都”之稱。

　　楓溪瓷藝利用雕、鏤、塑、捏、貼、刻、劃、印、壓等技法，通花（鏤空瓷）、瓷花（寄花瓷）是最具特色的產(chǎn)品，充分展示了楓溪瓷的玲瓏剔透、清雅、華麗的藝術風格，令人賞心悅目。

　　潮州陶瓷歷史悠久，積淀深厚，演化有緒。自８０００多年前之新石器時代開始，代不間斷。楓溪境內(nèi)周圍也有６０００多年前新石器時代貝坵遺址及陶器的發(fā)現(xiàn)和唐宋窯址的遺跡。宋代筆架山窯（全國重點文保單位）便有大量人物、動物瓷的制作，為全國同期各窯口所罕見。宋以后，楓溪成為陶瓷生產(chǎn)中心，一直延續(xù)至今。

　　潮州楓溪瓷藝具有強烈的地方特色。同時也吸收潮州民間藝術之精華，形成了富于藝術特色的獨特風格。

　　楓溪瓷藝的藝術制作手法獨特多樣。技法上雕、塑、鏤、捏、貼、刻、劃、印、壓等多種，裝飾手法也獨特多樣。人物瓷塑、動物瓷塑有寫實、夸張、變形等藝術手法，光彩照人，神韻獨具。通體鏤空藝術瓷彩通花瓷，與捏塑瓷花結(jié)合而成通花瓷花技藝，在國內(nèi)外瓷壇獨步，多層次鏤空和寄貼立體瓷花，技藝卓絕。

　　楓溪瓷藝題材廣泛，品種繁多，主題突出，格調(diào)高雅，催人奮進。但隨著時代變遷，工廠改制，原有創(chuàng)作組藝人星散，不少人為生計改弦易轍，放棄了原先的追求。中青年藝人多數(shù)下海，為企業(yè)生存發(fā)展而奔波，造成瓷藝人才的青黃不接。一批老藝人相繼謝世，其他幾位代表人物年事已高，獨特技藝難以為繼，后繼乏人。藝術陳設瓷的產(chǎn)量、產(chǎn)值、件數(shù)大量萎縮，一些技藝已處瀕危狀態(tài)。

　　將其列入非物質(zhì)遺產(chǎn)，采取有力措施，加以搶救保護，對于保護有突出歷史文化和藝術價值的瓷藝，保護和發(fā)展具有中華民族特色和地方特色藝術，促進藝術的創(chuàng)作、欣賞、收藏、研究、繼承和發(fā)揚我國陶瓷藝術，促進對外文化交流，發(fā)展地方經(jīng)濟、促進陶瓷經(jīng)濟、文化發(fā)展，具有較大的意義。