彩陶真?zhèn)蔚耐獗硖卣?
一、白色粉末狀堿性皮殼鑒別
白色粉末狀堿性皮殼在彩陶上的出現(xiàn),多因彩陶在含堿性、酸性化學(xué)物質(zhì)較嚴(yán)重的地下埋放之故,形成時(shí)間長達(dá)千年以上,浸蝕從外涉內(nèi)。反復(fù)清洗都會重復(fù)出現(xiàn),只有用利器反復(fù)刮取,后用鹽酸力口水清洗,方可達(dá)到滿意的清除效果。
偽造這類皮殼者,多使用農(nóng)藥中的二銨、尿素、化肥或醋類含堿較強(qiáng)物質(zhì),再摻上水,進(jìn)行多日浸泡后也會出現(xiàn)類似狀況的皮殼,但存有刺鼻的氣味,而真品內(nèi)含泥土和濕陰造成的地氣味,不嗆人。此外,選擇含堿性較強(qiáng)的陰濕地帶,埋下偽品,經(jīng)多日后也會出現(xiàn)白色粉末狀皮殼。兩類偽造方法都時(shí)間短,浸蝕浮淺,稍加清洗便會清除掉。
二、合成皮殼(俗稱土銹)鑒別
地下潮濕形成的泥漿、土類、沙粒含堿物質(zhì)合成后浸蝕到彩陶上面,致使彩陶局部表層出現(xiàn)顆粒狀皮殼。由于形成時(shí)間較長,浸蝕較深,清洗很難,用酸加水反復(fù)清除方見底胎和色彩。如不得法會損壞外部繪制的顏色和紋飾。
偽造這類皮殼,多用木膠、乳膠稍加水稀釋成漿狀,外用不規(guī)則的刷子刷上去,內(nèi)多用灌漿方式以飾其表。這類也分兩種,即回窯類和不回窯類。所謂回窯,即色彩與皮殼處理后,再回到高溫爐窯內(nèi)燒制,這樣一來,后上的色彩、皮殼堅(jiān)實(shí)牢固,不易清除。而不回窯就是不經(jīng)過高溫爐窯處理,皮殼與色彩易清除。
鑒別此類偽造也不難。首先要知道木膠、乳膠經(jīng)高溫會被吸收或熔化,惟有攪拌的沙土物質(zhì)尚存,但因沒有浸蝕性,清洗兩三次很容易掉落。用鹽酸加水清洗,可以一次性清除。而不回窯一類用熱水清洗就可清除。
三。自然草根紋鑒別
彩陶上草根紋多見,這是因?yàn)椴侍张c各種植物莖根常年在地下共存,年復(fù)一年,草根生長的痕跡在彩陶表面留下紋理,并且浸透很深,有壓印上去的感覺。有的草根紋已深入胎內(nèi),對彩陶的色彩、胎質(zhì)有所破壞。
偽造草根紋,首先在器表偽造一層土狀皮殼,再手工壓印草根紋,因此沒有深進(jìn)底胎的感覺,而是輕浮于皮殼之上。如果用水反復(fù)沖洗,草根紋會隨著偽造皮殼的消溶而脫落。而真品的草根紋形成時(shí)間需要千年,不易清除。有的偽造者也將偽品埋在多草地帶,經(jīng)過一段時(shí)間草根生長的痕跡也會浮現(xiàn)在器表,但與真品相比,淺顯輕浮,沒有凹印的力度。所以鑒定此類紋理多以入木三分、猶如凹印其內(nèi)為標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然也有一些形成年限短、草根紋淺浮的彩陶,這多為后期形成,比例很小。此外鑒別這類草根紋要注意它的局部性特點(diǎn),它的埋放地理環(huán)境是否存在草根生長環(huán)境,這直接決定著彩陶哪個部位出現(xiàn)草根紋或草根紋的形成數(shù)量。
四、胎質(zhì)鑒別
早期胎質(zhì),因受手工制作或慢輪兼制局限,胎質(zhì)厚度不均勻(貼敷、捏制、泥條盤制、輪制),器形多不規(guī)整,有歪口、左右腹凸起、凹進(jìn)變形或整體外傾現(xiàn)象,其內(nèi)胎多見輪行軌跡、手工盤制痕跡,外胎光滑透亮。此外老胎在地下經(jīng)幾千年埋放,其陶質(zhì)中許多化學(xué)物質(zhì)已經(jīng)被其他物質(zhì)吸收,胎質(zhì)顯得疏松、輕盈,有可透性。另外這種現(xiàn)象與原始的用柴火燒制有直接關(guān)系。
偽造的新胎給人的感覺首先是胎質(zhì)光滑、堅(jiān)硬,陶質(zhì)密度較高,外觀整齊、規(guī)整。在重量上比真品沉重,并且其內(nèi)有高速輪制留下的痕跡。其次表面有偽裝白色粉末狀或土漿狀皮殼。整體跡象,沒有幾千年的滄桑感,多是現(xiàn)代人高速輪制,煤火、電力高溫技術(shù)的產(chǎn)品,盡管偽裝得很真實(shí),但經(jīng)仔細(xì)辨別我們依然會找出它的破綻。
五、色彩鑒別
真品器表與色彩之上的草根紋、白色粉末狀或黃土漿狀皮殼有浸蝕脫落現(xiàn)象。也有因黃土高原氣候干燥,自然保護(hù)條件較好,浸蝕現(xiàn)象較少。不過陶器色彩經(jīng)歷幾千年滄桑,有陳舊感,色彩毛孔似的、斑點(diǎn)似的脫落到處可見。此外真品多用吸附性較強(qiáng)的礦物質(zhì)顏料,色彩的脫落會造成底胎脫落現(xiàn)象。
新彩第一感覺是鮮艷,自然脫落現(xiàn)象少見。也有用手工打磨其表制造脫落現(xiàn)象來作舊,但多為通體而做,均勻、呆板如刷墻狀,缺少真品自然脫落現(xiàn)象。有的色彩繪制上以后,再通過回窯高溫?zé)疲洳世L不易脫落。不過用鹽酸加水清除的力、法可以解決此難題。色彩的新艷、偽造的外表看上去多不自然,略加分析就會一目了然。也有繪彩后不經(jīng)回窯處理,顏色多用植物顏料劑,但見熱水后即易溶化掉落;也有使用礦物顏料的,但沒有經(jīng)過回窯高溫處理,反復(fù)沖洗就會出現(xiàn)大面積掉落或完全消融。
從以上幾個方面我們對彩陶真?zhèn)蔚耐獗硖卣鬟M(jìn)行了分析,但在實(shí)際操作中,有可能多種現(xiàn)象同時(shí)存在,環(huán)環(huán)相扣,在鑒別時(shí)應(yīng)層層分析,不能固執(zhí)其一點(diǎn)而辨真?zhèn)巍?
彩陶作偽的幾種形式
一、新胎新彩
所謂新胎,就是用現(xiàn)代高速輪制技術(shù)所制的底胎。坯胎成型后,再經(jīng)過煤火、電力高溫處理,胎質(zhì)牢固、堅(jiān)硬。有的偽造者也仿古人,制作時(shí)在陶土內(nèi)加植物、曠物如木屑、陶粒、黃色金屬粒(銅狀物),用來增加胎質(zhì)的牢固性和疏松感。加入黃色顆粒的礦物質(zhì)主要是模仿早期彩陶胎內(nèi)存在的黃色物質(zhì)(陶土中備有的黃銅顆粒)。
所謂新彩,是指現(xiàn)代人模仿早期彩陶圖飾花紋,用現(xiàn)代繪制材料經(jīng)后期加工的色彩紋飾。色彩分植物性和礦物質(zhì)顏料。繪制工具多用尖頭毛筆,其繪制過程中多出現(xiàn)鋒芒。而古人多使用齊頭筆,不易顯出鋒芒。制作工藝又分回窯和不回窯兩類。部分高檔偽品繪制紋飾后,回窯進(jìn)行高溫?zé),其彩不易脫落?
鑒別新胎新彩應(yīng)多分析制作工藝特點(diǎn)、彩質(zhì)特點(diǎn),多與正品彩陶比較。
二、老胎新彩
老胎指在真品素面陶的基礎(chǔ)上經(jīng)打磨、紋飾繪制、皮殼偽裝,再經(jīng)高溫?zé)贫蟪霈F(xiàn)的偽品彩陶。其胎質(zhì)與年代和真品陶器相當(dāng),約有幾千年時(shí)間,而色彩紋飾則是現(xiàn)代人新力口繪上去的,出現(xiàn)千真半假的情況。對彩陶收藏而言,仍視為偽造品,不宜收藏。
三、老胎老彩修復(fù)
這類指色彩紋飾脫落后再進(jìn)行修復(fù),分局部修復(fù)和全面修復(fù)兩種,又分回窯或不回窯兩類。其表有偽造皮殼、草根紋處理,其中一部分是原有的,從而出現(xiàn)真?zhèn)位祀s的情況,可以假亂真。鑒別此類多看草根紋,色彩修復(fù)后的陶器,其草根紋多在彩色花紋之下,而真品彩陶上的草根紋多在其上。在顏料的選擇和使用上也有不同,并且底胎存有殘?jiān),有脫浮現(xiàn)象。從這一點(diǎn)人手足可辨其真?zhèn)巍?
真品彩陶的幾種情況
一、老胎老彩相對完整的彩陶
這里指破壞很小,自出土以后其胎質(zhì)沒有破裂,色彩紋飾沒有脫落,完好程度在百分之九十五以上的彩陶,對收藏者而言可算為上品。
二、修復(fù)保持原貌的彩陶
彩陶出土?xí)r已破碎,但碎片又都保存著,經(jīng)專業(yè)人員修復(fù)后,可恢復(fù)其形狀。但不加修飾,保持拼接處的裂隙和色彩圖飾殘缺的原貌。
三、修復(fù)添彩的彩陶
殘破彩陶經(jīng)修復(fù)后,再加以修飾。裂縫內(nèi)填加密封膠狀泥土,然后根據(jù)原器上保存的花紋樣式進(jìn)行修飾復(fù)原。
四、殘缺不整的彩陶
因種種原因彩陶出土?xí)r已遭破壞,僅殘存部分殘片,經(jīng)拼接修復(fù)后,尚有部分殘缺處,保持殘缺原狀。
上述分析過程中多以單獨(dú)現(xiàn)象為例舉,而在實(shí)際操作中,會同時(shí)遇到幾種現(xiàn)象并存,我們必須一項(xiàng)一項(xiàng)進(jìn)行認(rèn)真分析,不能執(zhí)其一而忽視其他方向。另外,鑒定工作除了掌握一般規(guī)律外,還存在個別特殊現(xiàn)象。例如,彩陶真品也有繪彩不回窯的特殊情況。