古陶瓷鑒定中，首要的一項(xiàng)是造型的鑒定。孫瀛洲先生在《鑒定瓷器的要領(lǐng)》中說："造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)……一般說來陶瓷器在紋飾、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時(shí)代的特征，但造型在這方面表現(xiàn)得更為突出。所以若能善于識(shí)別其形狀和神態(tài)，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。"所有的古陶瓷鑒定家都把造型鑒定列為鑒定的第一要素。造型鑒定，在對(duì)元代以前陶瓷器的真?zhèn)巍�時(shí)代鑒別中尤為重要。到明清時(shí)期，由于陶瓷器的多樣化、產(chǎn)地化擴(kuò)大等原因，造型鑒定雖然為首要因素，紋飾彩釉的重要性比較元以前重要些，在劃分時(shí)代的鑒別上，有些情況下要造型、紋飾并重，尤其是在劃分較細(xì)的時(shí)代，如某一朝的早、中、晚期時(shí)。這點(diǎn)是要注意的。

古陶瓷鑒定專家們積數(shù)十年之經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出造型鑒定的要決是： 首看總體風(fēng)格 詳察局部變化

　　1．我國(guó)古陶瓷的時(shí)代總體風(fēng)格 商周：幼稚粗糙--保持了陶器的特征，式樣（器形）很少，不太規(guī)整。此時(shí)原始瓷多仿陶器造型。 春秋戰(zhàn)國(guó)：剛勁古樸--多仿青銅器。 東漢：簡(jiǎn)單粗疏--青瓷剛剛成熟，品種少，質(zhì)量（胎、釉等）還差。 南北朝：西晉--渾園矮胖，許多器物仿動(dòng)物造型，仿其他質(zhì)料的實(shí)用器物，如仿漆器、銅器等，陶瓷明器更是如此。 東晉：秀骨清象，比西晉瘦長(zhǎng)。這個(gè)風(fēng)格從南朝直至隋代。 唐：渾園飽滿--顯出勃勃生機(jī) 宋：修長(zhǎng)輕盈--優(yōu)美清新、秀麗典雅，有些地方顯得精細(xì)入微。 元：厚重粗獷--質(zhì)樸無華，有些則近乎草率了。 明：敦厚古樸--有唐宋遺風(fēng)。 清：輕盈新穎--特別注重創(chuàng)新，因而器型秀麗多姿。 認(rèn)識(shí)以上這些古陶瓷器的時(shí)代總體風(fēng)格，有助于我們?cè)阼b定時(shí)首先把握住一件器物的在造型上反映出來的時(shí)代界線，即人們常說的大致范圍，上線下線。因?yàn)楦鲿r(shí)期總體風(fēng)格的形成，是跟那時(shí)期的經(jīng)濟(jì)、文化密切相關(guān)的，是受那些時(shí)期經(jīng)濟(jì)文化，特別是文化中的哲學(xué)、宗教、文學(xué)藝術(shù)、美學(xué)等意識(shí)形態(tài)的制約，是時(shí)代的產(chǎn)物，是統(tǒng)治階級(jí)，統(tǒng)治民族的意志的反映。有些時(shí)代，封建帝王個(gè)人的愛好（修養(yǎng)、興趣乃至個(gè)性等）就會(huì)決定一個(gè)時(shí)代陶瓷器總體風(fēng)格的形成。如北宋政和、宣和年間，宋徽宗趙潔的很高文化素養(yǎng)，深愛文學(xué)藝術(shù)，尤長(zhǎng)書法繪畫的氣質(zhì)、個(gè)性，就影響到當(dāng)代瓷器總體風(fēng)格的秀麗典雅。明嘉靖帝崇奉道教，此時(shí)瓷器風(fēng)格多與道教相關(guān)。清雍正帝好古，時(shí)仿古瓷大為成功。乾隆好大喜功，意識(shí)比較開放，乾隆朝瓷器風(fēng)格多創(chuàng)新、奇特、多洋味，等等。

　　2．具有時(shí)代特征的器物造型舉例 虎子：僅見于六朝。三國(guó)時(shí)器身為較短的蠶繭形，提梁作奔虎狀。西晉時(shí)器身變得較長(zhǎng)，整個(gè)器形作臥虎形。東晉以后，器身多簡(jiǎn)化成園筒形（橫筒狀）。 谷倉(cāng)罐：又稱魂瓶，三國(guó)、西晉時(shí)矮胖粗大，上部堆塑復(fù)雜，樓閣、人物、鳥獸眾多。東晉時(shí)變得較為修長(zhǎng)。東晉后一度消失。到宋代，又大量出現(xiàn)形體更為修長(zhǎng)輕盈、形式上邁寶塔的魂瓶，但上面大多堆塑十二生肖像，極少見樓閣鳥獸。品種也由南北朝時(shí)的青瓷，變成青白瓷、白瓷。明代一些地區(qū)，魂瓶更簡(jiǎn)化為形體修長(zhǎng)的帶蓋罐（有些人叫做骨灰罐，并不全對(duì)，因?yàn)橛行┕蘩锞脱b谷物），罐身多堆塑朗龍等，多為釉陶器。 蓮花尊：僅見于南北朝后期，上面堆塑、緩雕裝飾繁復(fù)，工藝水平很高，青釉厚潤(rùn)。有　人認(rèn)為它可能是南北朝前期谷倉(cāng)罐的發(fā)展。（圖一）

高足盤：首見于隋，有人按古時(shí)稱謂把它叫淺盤圈足豆。隋代高足盤里心平坦、圈足大而高。盤壁較直，較淺，里心多團(tuán)形小印花（朵花紋）及陰刻圈紋。全為青瓷。清代中晚期高足盤又突然多起來，但與隋代大不相同：盤壁弧，多花口，高足成喇叭狀柱足，高，足徑較小。品種多為青花、粉彩等。雖同為高足盤，但二者在造型風(fēng)格上迥然不同，沒有淵源關(guān)系，清代高足盤由無明高足杯、碗引發(fā)而來。 鳳頭壺：唐代有三彩，青釉鳳頭壺，造型渾厚，有把有蓋，蓋和壺口合做成寫實(shí)鳳頭，十分生動(dòng)。后來代、遼代也有綠釉鳳頭壺，無把天蓋，只在口、頸間誰(shuí)塑一鳳頭作裝飾，與唐代鳳頭壺不可同日而語(yǔ)。（圖二）

盒子：始于隋唐。隋及唐代前期器形較小，器身較高（相對(duì)而言，即盒徑與高之比值較小），呈扁圓形，多素面。中唐以后，器形變大（身加高，徑也增大），出現(xiàn)刻花、劃花盒面。這之前，盒子是作為盛化妝品用的。宋代盒子造形多樣，盒徑較大而身較矮（徑與高之比較大），盒面裝飾多而精，品種亦由單一青瓷發(fā)展到有青瓷、青白瓷，由一格盒發(fā)展到多格盒，用途也多樣些，發(fā)展到除粉盒外還有鏡盒、藥盒。 注子注碗：這種品形僅流行于五代、北宋，之后極少見。（圖三）

枕：最早見于隋，唐代才大量生產(chǎn)使用，唐代的瓷枕體形小而樣式較少。各種形式的枕，長(zhǎng)一般在15厘米左右。宋代瓷枕樣式多，形體變得大些，一般長(zhǎng)20-30厘米。元枕形體更大，一般長(zhǎng)40厘米左右。明以后，日用者少，多作明器--壽枕，形體大而制作較粗糙，多作成沈面深深下弧凹進(jìn)的形式。 關(guān)于我國(guó)歷代陶瓷杭的有關(guān)問題，范冬青先生在《上海博物館集刊》第四期（1987年）上有一篇論文《陶瓷枕略論》討論較詳，且繪有各時(shí)期各種形式枕的演變圖，較有利于我們對(duì)此種器物的鑒定，特附于此供參考。

（圖四、五、六）

圖四圖五

 圖六

梅瓶：其造型特點(diǎn)是小口，短頸，肩以下收斂，橢腹，形體修長(zhǎng)。為什么稱之為梅瓶，其說雖多，但難以令人信服，比如一種說法是其口小，僅能插一枝梅花，故名。這同古器命名規(guī)律不相符合。許多學(xué)者已經(jīng)指出，這種瓶應(yīng)叫"經(jīng)瓶"。宋趙德鱗《侯鰭錄》："陶人之力器，有酒經(jīng)焉，（晉安人盛酒以瓦壺，其制小頸，環(huán)口，修腹）受一斗，可以盛酒。凡饋人牲，兼以酒置，書之"酒一經(jīng)"，或徑至五經(jīng)焉。"這才符合此器用途--酒器及命名習(xí)慣。宋代經(jīng)瓶多為鴨蛋形，腹較豐，有的小口為洗口，整個(gè)形體秀長(zhǎng)優(yōu)美。金、南宋時(shí)期多為窄肩、瘦長(zhǎng)的雞腿式。到元代，經(jīng)瓶多為豐肩，園腹，帶蓋，有的蓋成鐘形，中有管住形子口，使用時(shí)可倒過當(dāng)酒杯用。明清經(jīng)瓶多抬肩，最大腹徑上移至肩以下，腹瘦，　

多有蓋，形體笨拙，上大下小，遠(yuǎn)不及宋代的造型輕盈秀美。（圖七） 帶座瓶：南宋出現(xiàn)，以元代為多，造型粗獷，形制大小皆有，此為元代瓷器一個(gè)顯著特點(diǎn)，品種大多數(shù)為青白瓷，也有樞府釉者。 爐：宋、元時(shí)多，以宋代的爐造型多樣，品種豐富，我們前面介紹的宋代瓷器造型圖之圖30就是宋代爐類�，F(xiàn)舉二式以比較宋元爐造型上的差別。 鬲式爐：宋代爐身較高，足瘦長(zhǎng)，鼓腹。元代爐身較矮，足粗而短，且靠近腹中部、鼓腹。 鼎式爐：宋代鼎式爐造型優(yōu)美，線條圓潤(rùn)流暢，足多為柱足。元代鼎式爐造型生硬，線條呆板，耳僵硬如板，足多為獸足。 荷葉蓋罐；南宋已有，元代最為典型，明以后漸消失，代之以將軍罐之類。荷葉蓋罐造形上的特點(diǎn)是直口，直須短，豐肩鼓腹，罐身敦厚飽滿。蓋似荷葉覆子蓋口上，故名。蓋紐多作如意形或事養(yǎng)形。品種有青瓷（龍泉窯最好），青花等。（圖八） 高足杯：元代興起并最常見器物。這可能是為適應(yīng)蒙古族席地而坐的風(fēng)俗習(xí)慣而興起的。元代的高足杯四微撇，腹下部豐滿。高足較直，足下部微撇，多有竹節(jié)紋。品種有黑釉、青釉、青花等。明代高足杯口撇，足略成長(zhǎng)喇叭形，看起穩(wěn)度比元代大。清代則多高足碗、盤，高足杯不多見。明代高足杯品種多樣，清代高足碗盤以青花、粉彩器為多。 硯 六朝時(shí)，硯足較少，多為三足或五足。足多為獸形或獸蹄形（獸形較早，蹄形較晚），硯面較平。 隋唐時(shí)的硯，足明顯增多，十多個(gè)為常見，也有近二十個(gè)的。硯面隆起，硯中部與硯墻間形成一圈凹槽，稱為硯槽。 五代宋時(shí)的硯，足大大增多，成一圈，有的把足端用一圈連起來，形成柵欄式圈足。硯的形式也多樣，不光圓形，也有箕形等。 明清時(shí)期，除石硯大為興盛外，陶瓷硯、金銀硯也不少。就陶瓷硯講，數(shù)量比唐宋時(shí)大大減少，形式卻比較豐富，有鼓形硯，箕形硯等。許多造形美觀，彩釉鮮明，圖案紋飾豐富的硯并不是為了適用，而是為了觀賞、陳設(shè)。 軍持，又名軍墀，君遲、群持、捃稚迦，一種盛水器，瓶類，有些書上就稱之為凈瓶。是一種外來文化器物，我國(guó)唐代以后南北方窯均大量生產(chǎn)，也大量出口，作為云游僧人，伊斯蘭教徒盛水用。這種器物在我國(guó)陶瓷業(yè)中，生產(chǎn)時(shí)間上千年，南北窯都產(chǎn)，品種豐富，時(shí)代特征鮮明，我們不妨將它作為器物造型鑒定的典型，在這里略為詳細(xì)介紹。（下面的材料據(jù)中國(guó)古陶瓷研究會(huì)、中國(guó)古外銷陶瓷研究會(huì)編《古陶瓷研究》第一輯所刊李知宴、黃寶玲《關(guān)于軍持的幾個(gè)問題》，1982年） 軍持造型的基本特征是：長(zhǎng)頸，頸上部突出一條寬棱，肩部和腹部豐滿，肩、腹之間置流，無柄，平底。各時(shí)期的軍持造型上有明顯不同： 唐代：腹部比較飽滿，流短，流與頸間夾角很小，兩者基本平行。各窯的產(chǎn)品形體上差別很大。 北宋：腹體比較瘦長(zhǎng)清秀。流比較短，流與頸間角仍比較小，約為20-30度，但比唐代的角度已變大。各窯產(chǎn)品變化多，差異大。 南宋：腹部較為鼓園，或扁園，頸變粗，流與頸間角增大到35-45度。各窯所產(chǎn)形體差別較小，同密所產(chǎn)基本一致。 元代；腹部以扁園為主，頸也粗短，流變得細(xì)長(zhǎng)，流、頸間夾角進(jìn)一步擴(kuò)大，約45-60度。形體差異更小。 明清：形體大體一致，腹部鼓園，直頸較粗短，流為豐滿的乳房狀，流尖端園滑。（見圖九。） 唐宋至明清軍持這種器物的顯著的發(fā)展變化，最能說明古陶瓷造型隨時(shí)代不同而變化的特點(diǎn)了。時(shí)代不同，器物造型變化如此劇烈，如不把握此種器形的基本特征，很難把宋代軍持和明清軍持視為同一種器物。這也正好表明掌握各時(shí)代器物造型特征在鑒定時(shí)代中的重要作用。 壁瓶：明代后期出現(xiàn)，清代增多。清代前期、中期多為半邊瓶的形式，晚清多仿動(dòng)物（如蟹、魚等）、植物（如白菜、茄等）的造型，亦多有時(shí)代特色。 帽筒：清中葉嘉慶時(shí)出現(xiàn)，多為單個(gè)，圓筒形，按海棠形孔多個(gè)。清末民初多成對(duì)生產(chǎn)，形式上除圓筒形外，有節(jié)竹形、六方往形等，多為陳設(shè)觀賞品。 套杯：大小十個(gè)、十二個(gè)成套，乾隆后出現(xiàn)，清末大盛，以道光窯質(zhì)量較好。 全盤、金碗（攢盤、攢碗）：幾件造型各異的盤或碗，拼組成一套長(zhǎng)方形或方形（為主）組合盤、碗，有的還能組合成花形。此種器形明末即已有之，康熙、乾隆時(shí)盛行。清末又大盛，但造型不規(guī)整，瓷質(zhì)粗劣，繪畫草率。此種碗、盤一般都有一個(gè)漆盒，或皮盒、木盒包裝。 三、器物局部變化的時(shí)代特征舉例 1．碗、盤的足 六朝：平底、實(shí)心餅形內(nèi)凹，較大。 唐：早期承六朝特征，實(shí)心餅形，但大而平，足底有螺旋紋。中期出現(xiàn)壁形足，愈往后足端愈窄，向環(huán)形發(fā)展，到晚唐五代成定留足形，稱為玉環(huán)足。 北宋早期：高留足，足徑較小，足墻很薄。 北宋中、后期：小底淺圈足，足徑與口徑之比一般為1：0.26，因腹壁斜直，形似一個(gè)倒立的斗笠，所以叫"斗笠碗"。 南宋：典型的留足--足墻較矮、較厚，足徑較大。 元：典型的元代留足是一種足壁厚，足徑較小，足端平削，足底有雞心點(diǎn)（文有人叫它乳突壯突起）圈足。在南宋末、元初又出現(xiàn)一種餅形足，這種足不同于唐初瓶形足，足徑很小，足中心有一小圓圈，圈外有螺施紋。 有人以景德鎮(zhèn)湖田窯碗的足部的變化列了一個(gè)圖表，以此來代表五代至宋元碗的局部變化規(guī)律，很有參考作用，轉(zhuǎn)錄如下。（圖十） 到了明清，器物造型多樣，思想開放，事情就不如我們前面講的時(shí)代那么簡(jiǎn)單了，幾乎抓不住一個(gè)比較明顯的規(guī)律，有時(shí)，一個(gè)王朝的碗、盤足部變化多達(dá)十余種，非常復(fù)雜，足這部分的特征，對(duì)于器物時(shí)代鑒定的意義就比較不太重要了。 本書圖39列有永樂、宣德、康熙器足示意圖，可供鑒定參考。 明、清的官窯瓷器，足背皆削得滾圓，以雍正器最典型，足背圓滑光潤(rùn)，俗稱"泥鰍背"。民窯器就不這么工細(xì)了，足背明代器較尖，清代較平。清代晚期器的足背尤平的多，削線整齊可見。 由于自我國(guó)明代中晚期起（約當(dāng)日本的后柏原天皇永正年間前后），日本多有仿制中國(guó)青花、五彩等品種瓷器，除造型、釉色、紋飾等有所不同于中國(guó)瓷器的特點(diǎn)外，日本仿品和中國(guó)瓷在器足的處理上，工藝是不相同的：日本瓷是在器足削好后再上釉，所以足部釉線模糊不整齊，足跟較粗糙。中國(guó)瓷是在上好釉后再削足，所以足部釉線整齊明顯，足跟光滑。 以上所講歷代碗、盤足部的變化，只是每個(gè)時(shí)代典型的形式。任何事物都是千變?nèi)f化，有很多差異的，上面這些足部特征決不是全部中國(guó)陶瓷碗、盤足部的包羅，有很多是沒有可能都講到的，所以我們所講的還要請(qǐng)讀者來補(bǔ)充，增添新內(nèi)容。下面講的內(nèi)容，情況也是如此。
2．碗、盤口部、腹部 六朝：前期為大而圓的敞口，后期圓口微敞。六朝前期、后期的碗、盤腹均為斜弧腹，較淺。 隋、初唐：圓口，深腹較直，有些碗腹近似盅形。 中唐：有兩種形式，一種為圓口微撇，弧腹，一種為圓口斜直腹，斜度約為45度，稱做成45度斜出。 晚唐、五代：多為花口（又有荷口、海棠口、葵口或菊瓣口等之分），瓜瓣腹（又有四出、五出、六出之分，及凸線、凹線之別）。 北宋：多花口斜直腹，這以斗笠碗為典型。 南宋：多芒口器。 江西景德鎮(zhèn)陶瓷館的黃云鵬先生，就景德鎮(zhèn)窯宋代到元代碗類造型各局部的變化特征，進(jìn)行了深入研究，列出一個(gè)示意表。雖然如前所述這僅是一個(gè)地區(qū)一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，但有典型性、代表性，所以抄錄于下，可作鑒定宋代碗類時(shí)代鑒定參考。 變化情況 北宋初 北宋中 北宋晚 南宋初 南宋中 南宋晚 元 圈足 高低 低 高 假圈足 徑 大 小 小 壁厚 厚 薄 薄 深度 深 更深 淺 淺 假圈足 壁厚度 厚 薄 薄 薄 唇口 多 少 高 矮 高 稍矮 芒口 無 無 少 多 多 裝飾 印花 無 無 少 多 多 刻花 無 少 多 少 少 （注：箭頭所示為變化漸進(jìn)過程）

表十四 景德鎮(zhèn)窯宋代碗類造型變化表

元代以后，碗、盤口、腹部變化太復(fù)雜，太多，不可能用較為簡(jiǎn)單的文字予以歸納。 壺、瓶的腹 六朝：前期，渾圓短胖，重心偏上 后期，形體略瘦，重心偏下 隋：形體修長(zhǎng)，重心在中、下部。 唐：渾圓飽滿。 晚唐、五代：多為瓜形腹。 宋以后，壺的腹變化多樣，形式增多，每個(gè)時(shí)期都有多種造型，每一種又有不同制式，不能用一兩句話簡(jiǎn)明的概括。尤其是明、清時(shí)期，許多器的造型著意仿古，更是花樣翻新。但我們可以從造型的其他方面來觀察、鑒別。 壺流 西晉：多為較寫實(shí)的雞首或羊首，實(shí)心、只作裝飾，不能實(shí)用。流的位置在肩上靠近頸部。因?yàn)檩^為寫實(shí)，所以流也短。 東晉南朝：仍為比較寫實(shí)的雞首、羊首，但逐漸變成空心，成為真正的流，既起裝飾作用，也有實(shí)用意義。流的位置漸漸向肩部外沿移動(dòng)，距頸漸遠(yuǎn)。 唐；雞首壺消失，壺流為短直流，即流口大大低于壺口。流的形狀多為六方或八方形，流中空，名副其實(shí)。這時(shí)的壺的正式名稱為注子（或叫執(zhí)壺）。 五代、北宋：流漸長(zhǎng)，成營(yíng)狀曲流或直流。 元、明：一般為長(zhǎng)曲流，流口與壺口平齊，流的曲線十分優(yōu)美，又成為既實(shí)用又有裝飾性的部件。 不言而喻，同明、清壺、瓶腹部的情況一樣，明、清時(shí)期的壺流也多種多樣，正與壺身的多樣同步，構(gòu)成此時(shí)變化多端的壺的一個(gè)組成部份，亦不是三言兩語(yǔ)所能概括了。