(故宮博物院延禧宮正在展出的嘉慶粉彩御窯廠圖大瓶)
進(jìn)入清代中晚期，在經(jīng)歷了瓷器發(fā)展史上最輝煌的康雍乾盛世之后，隨著國力的減弱，瓷器的生產(chǎn)有所變化，雖然有些瓷器還保持有前朝的遺風(fēng)，但瓷器生產(chǎn)的總體數(shù)量減少了。從故宮收藏的情況來看，造型以日用瓷數(shù)量為多，陳設(shè)瓷明顯減少，創(chuàng)新造型不多，器物胎體比較厚重，胎質(zhì)疏松，胎釉結(jié)合不緊密，波浪釉、菊皮釉明顯；釉面白度變灰，堅硬性減小。康雍乾時期很多名貴品種消失，黃地、黃地粉彩器物增多。一些青花的顏色由青翠變?yōu)榛野担�、鈞、官、哥等五大名窯的釉色雖仍燒造，但質(zhì)量大不如前，燒造數(shù)量與規(guī)模也不能與前世相提并論；在裝飾方面，吉祥圖案增加，其他紋飾題材減少，燒瓷技藝減退，款識趨于簡單。
嘉慶一朝的瓷器，正處于從乾隆制瓷高峰逐漸走向衰微的時期。早期延續(xù)乾隆時期風(fēng)格，有些粉彩瓷器上甚至仍書寫乾隆御題詩句，清宮造辦處活計清檔中，記載嘉慶時期燒制的瓷器還有的落乾隆款，有的落本朝款；嘉慶晚期逐漸形成自己的風(fēng)格，器形顯得笨拙。但瓷器的數(shù)量和器形、品種、紋飾題材等方面都有所減少，燒造工藝總體上也明顯不如乾隆時期精細(xì)，瓷器走向衰退的跡象逐漸明顯。嘉慶時期瓷器品種多延續(xù)乾隆時期的，主要由青花、釉里紅、青花釉里紅、粉彩、斗彩、青釉、紅釉、天藍(lán)釉、霽蘭釉、茶葉末釉、窯變釉、哥釉等單色釉以及黃釉、黃地綠、黃地紫、綠地紫等傳統(tǒng)品種。
嘉慶時期瓷器造型主要以生活器皿為主，乾隆時期盛行一時的觀賞瓷已比較少見，傳世器物造型較乾隆時期為少。器形大都與乾隆時期相似，有各式瓶、罐、尊、茶壺、碗、盤、杯等，仍喜飾不同式樣的雙耳，有些創(chuàng)新造型，如帽筒，官窯燒制的帽筒，一改前朝的圓球形帶座冠架，為直筒形，有的還有鏤空，此形制一直延續(xù)到晚清民國時期。香插、鼻煙壺的燒造也有一定數(shù)量，祭、法、供器仍有制作，外銷瓷中的湯盆、溫盤、蓋盒比雍、乾時期為多。嘉慶時期瓷器的胎釉早期還保持乾隆時期特征，制作比較精細(xì)，而后略為粗糙，粉彩瓷器還延續(xù)乾隆時掛綠里的做法。
紋飾方面直接繼承乾隆時期風(fēng)格，紋飾繁瑣，色地粉彩流行，吉祥圖案使用較多，開始出現(xiàn)反應(yīng)窯事內(nèi)容的題材，傳世有斗彩燒窯圖折腰碗、粉彩燒窯圖四方盆、六方盆及瓶等。乾隆時期常見的各種色地軋道工藝、白花不落地技法以及瓶罐、尊類頸部加飾雙耳的做法嘉慶仍然盛行、官窯傳統(tǒng)的龍鳳碗、十二月花卉杯仍燒制。
款識上也基本延續(xù)乾隆風(fēng)格，四、六字款都有，以六字篆書款為常見，有書寫與刻劃之分，多青花、紅彩款，少量金彩款�？钭R字體規(guī)整；民窯青花款為主，字體草率。
主要品種簡介如下：
青花
青花瓷是明清兩代瓷器生產(chǎn)的主流，嘉慶時期仍然燒造一定數(shù)量的青花瓷器。器物造型、裝飾與乾隆時期相比變化不大，有些器物與乾隆時期的完全一樣，只是款識不同，如官窯中的玉壺春瓶、賞瓶、蒜頭瓶、高足杯等不看款識很難區(qū)分。有些造型為仿明代的；青花器物中大件器物的比例減少，器物造型的氣勢也不如雍、乾盛世時的氣魄宏大。
青花器物主要有綬帶耳葫蘆扁瓶、梅瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、賞瓶、雙耳扁瓶、直口瓶、撇口瓶、戟耳瓶、貫耳瓶、洗口瓶、膽瓶、方瓶、葫蘆瓶、如意耳尊、燈籠尊、象耳尊、海棠式尊、蓮花尊、石榴尊、扁壺、盉壺、執(zhí)壺、煙壺、茶壺、花澆、薰、燈臺、爐、缸、渣斗、壯罐、筆筒、花盆、盒、水丞、色碟、海棠洗、茶托、碗、蓋碗、方斗杯、盤等。此外青花系列品種有青釉青花天球瓶、攢盤、盤；青花地白花碗、盤；黃釉青花天球瓶、椎把瓶、碗盤。青花紅彩杯盤、青花綠彩罐、青花黃彩碗、盤、青花胭脂彩觀音瓶等。
圖案紋飾：一、主要有龍紋、夔龍紋；二、花卉題材：有纏枝蓮、勾蓮八寶、靈芝、博古；三、人物紋：以嬰戲十六子居多；四、文字：梵文、詩句，瓷器上的御制詩裝飾仍有燒制，多見于茶壺、茶碗、茶托上。
