宋代定窯早期白釉瓜棱罐 黑色（土浸）60％、
宋代汝窯三足高式爐黑色 10％、
宋代耀州窯六瓣花口盤(pán)A 多數(shù)為黑色30％、
宋代耀州窯六瓣花口盤(pán)B 多數(shù)為黃色20％、
宋代龍泉窯香爐僅凸處有黃色死氣泡、
元代青花八桂獸扭罐（罩透明釉基本無(wú)死氣泡）、
元代干粉釉鳳首扁瓶有花邊緣處有大氣泡．基本無(wú)死亡、
元代青白釉青花小口罐黑色 10%、
明永樂(lè)釉里紅魚(yú)藻紋蓋罐褐色 10％、
明宣德海馬紋青花膽式瓷 黑褐色8％、
明成化青花風(fēng)紡大碗 黑褐20％、
明嘉靖乙末年知縣徐（王幾）造青、花八面首貫耳弦紋梅瓶黃色8％、
明萬(wàn)歷龍鳳效五彩蓋罐 黃色40％、
明代青花元寶黃色 10％、清康熙雙留款青花罐 黃色8％、
康熙吉慶堂青花風(fēng)穿牡丹嘗瓶 褐色8％、
康熙樹(shù)葉款五彩人物蓋合 黃色8％、
雍正仿成化斗彩盤(pán)褐色 10％、
乾隆防雍正青釉瓜棱瓶 褐色8％、
嘉慶半邊款五彩大碗 偶樂(lè)發(fā)現(xiàn)死氣泡、
清同治五彩益合 基本無(wú)死亡氣泡、
道光青花小碟四件（半邊款）釉面較差 黃色16％、
清同治蘇府藏寶款刀馬人嘗瓶一對(duì)，基本無(wú)死亡氣泡、
光緒紅釉描金團(tuán)龍紋瓶 基本無(wú)死亡氣泡、
民國(guó)仿雍正羊首樽 無(wú)死亡氣泡、
民國(guó)花鳥(niǎo)題詩(shī)水注無(wú)死亡氣泡、
民國(guó)花鳥(niǎo)題詩(shī)藥臼無(wú)死亡氣泡。

     由上表分析，雖然各瓷器的生活史不同，但大體可以歸納為：宋代瓷器氣泡死亡多，已多數(shù)為黑色，少數(shù)為褐、黃色；元代瓷器氣泡因釉而異；明代如釉面較肥厚的永樂(lè)、宣德瓷器釉面俱有較強(qiáng)的氣泡保護(hù)能力，死亡氣泡多為褐色。清代早中期瓷器氣泡死后多為黃、微黃色；清后期、民國(guó)和現(xiàn)代瓷器基本上無(wú)死亡氣泡。氣泡在死亡過(guò)程中由淺色變深色，在質(zhì)感上由水瑩狀變成固體狀，隨著釉面的損毀，有的逐漸成為黑洞。瓷器氣泡的發(fā)展變化是隨著制瓷工藝的改進(jìn)與提高而變化的，同樣存在量變和質(zhì)變的關(guān)系，典型的朝代氣泡都是質(zhì)變后的結(jié)果，對(duì)量變階段，即過(guò)渡階段的氣泡的變化，應(yīng)予以足夠的重視。因此，除典型的朝代氣泡應(yīng)予以肯定外；對(duì)邊緣過(guò)渡階段的氣泡尤應(yīng)研究和肯定歸屬；結(jié)合其他斷代標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行準(zhǔn)確的斷代鑒定。

    不論古代瓷還是現(xiàn)代瓷，都在瓷的釉下隱藏著許多極小的氣泡。圓圓的、密密的布滿(mǎn)釉下，非常好看。但是，不是所有的釉下都有一樣多的氣泡，有的氣泡多，有的氣泡少，有的甚至沒(méi)有氣泡。這是為什么呢？可否利用氣泡的形態(tài)與分布來(lái)區(qū)別古瓷與現(xiàn)代瓷的不同，為古瓷斷代辨真?zhèn)文兀?/p>

    筆者抱著這個(gè)目的研究了許多各朝各代的真假器物，進(jìn)行了仔細(xì)的比較，從中找出差別，為鑒定古瓷探索出一條新路。