哥窯一直是個謎，對清宮的傳世宋哥窯器，看法也不一。這些學(xué)術(shù)性問題留給專家學(xué)者去考古論證，我們玩瓷族用瓷片來作旁證也是一途。

    筆者在一堆宋代瓷片中看到這小瓷碟殘片，猶如“眾里尋他千百度,驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”， 眼睛為之一亮。瓷碟為米色釉，灰白胎，百圾碎，釉面木光。器外不施釉，看器底處理是北宋的。此實物表明，這是件宋哥窯米色釉瓷碟標(biāo)本。幾年前，兩家宋代住宅遺址，出土很多窯口的宋瓷殘片。其中宋哥窯天青釉花口洗標(biāo)本，香灰薄胎，天青色釉，開鐵線片紋，無金絲，與修內(nèi)司官窯出土的瓷器標(biāo)本很相似，釉表面如人出汗之皮膚。

    鎮(zhèn)江市地處長江與運河相交的黃金水道，在宋代是各窯口瓷器的集散地，但宋元哥窯瓷器及標(biāo)本卻很少，說明當(dāng)時宋元哥窯瓷器不多。筆者有一大塊哥窯米黃色釉洗標(biāo)本，炒米黃色，厚胎厚釉，灰白胎，小器大片，底部留有墊燒圈痕。令人驚訝的是，從斷口側(cè)面看，釉有3到4毫米厚。器型古樸敦厚，為宋末元初之物。

    按比較規(guī)范的說法，宋元的稱哥窯器，明清仿哥窯的應(yīng)稱哥釉器。元末明初的哥窯器出現(xiàn)米色釉的，南京明代沐英墓出土過一對元末明初米色哥釉貫耳瓶，說明哥釉器開始閃亮登場，有據(jù)可查。明代哥釉器可以說是承前啟后，既不同于宋元哥窯器的古拙渾雄，又不同于清代哥釉器的浮華亮麗，顯得渾厚沉靜。

    到了清代，摹古仿古之風(fēng)盛行。作為瓷器，仿哥釉的技術(shù)已十分成熟。如圖3的清代哥釉器標(biāo)本中，釉色有天青、米黃、米色，片紋有蟮血紅、鐵線、墨線等，器型有盤、缽、瓶、罐。值得注意的是，清代哥釉罐、瓶器內(nèi)，均可見拉坯的旋紋，而當(dāng)今的不少哥釉仿品，卻無此特征。