�。ㄎ澹┟鞔笃冢尉�、隆慶、萬歷）
明代后期，景德鎮(zhèn)的青花瓷有了更大規(guī)模的發(fā)展。其數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過明初洪武至正德時期的官窯青花燒造總數(shù)。所以，這一時期，是明青花瓷器燒造的又一重要歷史時期。這三朝的景德鎮(zhèn)青花官瓷雖沒有明代早期和中期官瓷產(chǎn)品那樣吸引人，但今人對這三朝的瓷器產(chǎn)品還是十分喜愛，許多作品的藝術(shù)價值還是比較高的。
嘉靖時期青花瓷器有一個顯著特點就是其青花呈色帶有濃艷紅紫的色調(diào)，這種青花器中所用的青料是產(chǎn)于新疆一帶的“回青”。這是嘉靖朝最好的青料，其發(fā)色濃艷、鮮艷蔥翠。到了嘉靖中期，由于嘉靖帝崇尚道教，因而此時期作品多與宗教有關(guān)。隆慶一朝僅六年，因而景德鎮(zhèn)官窯燒造的瓷器不多。萬歷一朝長達(dá)四十八年，是明代皇帝在位最長的一個，燒造的品種多樣化，一應(yīng)俱全其燒造量之大，可從大量的傳世品中得到驗證。
明代的最后三個朝代是泰昌、天啟，崇禎。這三朝政局處于風(fēng)雨飄搖的動蕩時期，此時的官窯少見存于世。
二、清代的景德鎮(zhèn)青花
到了清代，康熙、雍正、乾隆三代皇帝對瓷器都十分嗜好，并經(jīng)常提出對質(zhì)地、畫面的改進(jìn)意見，而且改善了景德鎮(zhèn)瓷工的工作和生活環(huán)境，使青花瓷的制作達(dá)到了前所未有的高度。這一時期的青花瓷色澤青翠光艷，清新明快，層次清晰，尤其是藍(lán)色像藍(lán)寶石一樣鮮艷明亮，晶瑩光潤。
康熙青花料采用浙料，色澤鮮艷青翠，其中一個重要特征是康熙青花濃淡有層次，且有指印紋。器型以小件日用瓷和文房用具為主。圖案花紋以龍，風(fēng)、纏枝蓮、山水、花卉居多。民窯的圖案也豐富多彩，大量出現(xiàn)整幅畫面，如歲寒三友、米拜石等，也有西廂記、三國演義等故事內(nèi)容。明末清初青花瓷出口量大，為康熙青花瓷的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。
雍正青花的色澤幽靜淡雅，但有的青花有暈散現(xiàn)象。圖案花紋除纏枝蓮、云龍、龍鳳外，以清雅的折枝花、團(tuán)花、竹石、三果、花鳥為多見。乾隆早期青花制品很難與雍正朝區(qū)分。中期以后偏于青亮而無暈散感。除了制作碗、盤外，還生產(chǎn)印盒、水盂、筆筒、筆插等各類文房用具。圖案除了傳統(tǒng)的云龍、云鳳、纏枝蓮?fù)猓源ι�、三果、嬰戲、松鶴、竹石為多見。當(dāng)時除了白地青花外，還盛行豆青地青花、黃地青花、天藍(lán)地青花、仿哥釉青花等。至嘉慶時青花瓷質(zhì)量有所下降，但當(dāng)時的青花瓷仍與乾隆相仿，青花色料較淺淡。
光緒初年曾大量燒造官窯瓷器，使一度衰落的青花瓷顯得生機(jī)勃發(fā)。當(dāng)時的青花瓷以仿前朝較多，圖案紋飾以八吉祥、龍鳳呈樣、萬壽無疆、玉堂富貴、群仙祝壽、福祿壽喜為多。光緒晚期由于戰(zhàn)亂頻繁，使剛復(fù)蘇的官窯青花瓷制作又一蹶不振。
陶瓷藝術(shù)是一門造型藝術(shù)，是人類利用泥土與火所賦予的物質(zhì)的偉大創(chuàng)造。陶器在人類生活中具有很重要的意義，不僅豐富了生活用具，而且也加強了定居的穩(wěn)定性。景德鎮(zhèn)之所以舉世矚目，為世人仰慕，不僅因為制瓷歷史悠久、工藝技術(shù)精湛、產(chǎn)品至精至美，更因為歷代瓷工用自己的勤勞和智慧創(chuàng)造了具有東方藝術(shù)特色和中華民族風(fēng)格特微的陶瓷文化和陶瓷藝術(shù)。并以她光致茂美的陶瓷珠寶，架起了東西方經(jīng)濟(jì)技術(shù)和文化藝術(shù)交流的虹橋，一定程度地推動了人類文明發(fā)展的進(jìn)程，對世界文化藝術(shù)的繁榮進(jìn)步作出了重大的貢獻(xiàn)。
