瓷器作偽比較多見的方法有換底．換底即把已經(jīng)破碎了上半部的名窯瓷器的器底換裝在另一件瓷器上, 再用鐵銹溶液涂抹在接口的地方, 然后將鐵銹烘烤干, 再在瓷器接口的地方燙上一層四川白蠟, 就彌補(bǔ)了痕跡．用這種方法的一般以底部有款的瓶、罐居多．因?yàn)橐话闳酥蛔⒁饪钭值恼婕? 甚至有些人誤認(rèn)為款字是真的, 其他就不必考慮了．換底器物在外表不易覺察, 在器內(nèi)則往往抹泥巴或污垢之類, 也不易看出破綻。鑒定這種瓷器有兩種方法, 一是用手往內(nèi)壁探或用肥皂水清洗器內(nèi)的泥巴或污垢, 就可發(fā)現(xiàn)接口痕跡．二是, 這種換底瓷器由于時代不同或窯口不同、工藝不同、質(zhì)量不同等原因, 導(dǎo)致兩者在釉色、花紋以及火光的強(qiáng)弱方面有細(xì)微的區(qū)別, 在鑒定時候如仔細(xì)觀察這些方面, 就能發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡。
鑒定瓷器的新舊, 首先要以釉面有無｀火光＇ (即釉面浮光) 為標(biāo)準(zhǔn)．年代久遠(yuǎn)的瓷器釉面蘊(yùn)含的光澤如脂似玉, 光由內(nèi)發(fā)；新瓷則帶｀火光＇, 明亮異常, 光在外爍．作偽者往往將新瓷的火光磨掉．磨火光的方法有用汗水摩擦玩弄的, 但很費(fèi)功夫, 需一年半載才行．因此, 常常用漿砣輕輕磨擦, 但所磨之處有細(xì)痕；或用牛皮膠砣沾油磨擦, 使釉面平滑, 而光澤與舊器一樣．用牛皮膠砣磨過的瓷器, 如果用倍數(shù)較高的放大鏡觀看, 可見無數(shù)不自然的磨擦痕跡, 這也是判斷瓷器真?zhèn)蔚氖侄沃唬虼? 我們在鑒定瓷器時, 不能認(rèn)為釉面沒有火光的瓷器就一定是舊器．但是, 也不能認(rèn)為釉面有火光的瓷器就是新器, 因?yàn)橛袠O少數(shù)瓷器從未啟封或使用過, 往往就帶｀火光＇．因此, 還要結(jié)合釉色、造型、紋飾款識等方面進(jìn)行綜合鑒定。
把年代較晚的瓷器底款磨掉, 用顏料制作成年代久遠(yuǎn)的款, 再吹一層釉, 人窯中烘干, 亦可作偽．但因釉料及溫度不同；其偽造的釉色往往與原器的釉色不同；而且新燒成的釉有火光, 還要設(shè)法磨去．因此, 我們在鑒定的時候必須注意底釉顏色是否與其他地方的釉色一致, 并察看是否有火光。
還有一種作偽方法是: 舊瓷器如果有裂縫, 作偽者往往用刷將裂口刷干凈, 然后將原釉磨去些許, 再用吹釉法上釉, 入窯烘烤成．宋代及以前的單色釉瓷器, 因?yàn)槭詹貢r間長或者埋藏年代久遠(yuǎn), 經(jīng)常有磨傷或落釉的情況, 作偽者常在裂縫處作彩畫, 以蒙混過關(guān), 有的甚至在作了彩畫以后再上一層漆, 如果沒有熱水燙過, 也難以知道它是偽器。
名貴的瓷器如果受到損壞, 例如香爐缺耳、缺足、瓶損口沿等, 作偽者常常以舊補(bǔ)舊, 加以釉藥, 用火燒成, 與舊制瓷器差不多．如果再用吹釉方法在痕跡處上釉, 則補(bǔ)處無跡可尋．作偽者還經(jīng)常利用瓷器形式多樣這個特點(diǎn)進(jìn)行作偽．例如高頸瓶, 如果頸以上損壞了, 作偽者就將頸以上全部磨去而變成短頸瓶, 其口沿則用吹釉的方法上釉, 再入窯烘烤, 即告成功．如不便采用吹釉的方法, 就將口沿磨成毛邊狀, 使人誤認(rèn)為該瓷器原系有蓋的．還有一種作偽方法是用粘劑粘, 例如缺耳或缺手、足的佛像或人像, 常常用粘劑再補(bǔ)粘一個上去, 如不用力去扳, 也是不易發(fā)現(xiàn)破綻的．因此, 如果遇到有足、耳、柄及其他容易碰落部分的瓷器, 我們在鑒定時候就要詳細(xì)觀察其連接的是否有痕跡, 還要從釉的新舊、火光的強(qiáng)弱及造型是否合理來考慮, 如不合乎常規(guī), 即可斷定為偽器。
改補(bǔ)過的瓷器也可以用聽聲音的方法進(jìn)行鑒定．完整無疵的瓷器用手叩擊時, 其聲音清脆悠揚(yáng), 改補(bǔ)過的瓷器聲音沙啞而短促．瓷器的新舊亦可由聲音辨別, 舊器聲音清脆, 新器聲音短促沉悶。
