1.古瓷紋飾、刀法自然流利
 仿造者生硬、做作、呆板，絕無真品紋飾那種揮灑自如的流暢感，而處處留下臨摹痕跡。

    2.古瓷釉面無耀眼的浮光(燥光)，光澤靜穆；新瓷則有耀眼的浮光，仿古瓷往往作假去掉浮光。去掉浮光的方法主要有：

    (1)用酸浸涂去光，用這種方法處理的，釉色蒼白，與古瓷不同。

    (2)用獸皮打磨，用這種方法處理的，在放大鏡下觀察，釉面可見無數(shù)平行的細(xì)條紋。

    (3)用茶水加少量堿久煮，用這種方法處理的，釉色不正，仔細(xì)比較，即可識(shí)其破綻。

    3.出土的古瓷土銹進(jìn)入釉里，一般土銹都在釉薄之處；仿者土銹附于表面，用水洗之即去。

    4.釉上彩瓷一般達(dá)100年之久者，迎光斜視可見彩的周圍有一層淡淡的紅色光澤，俗稱“蛤蜊光”。

    5.有的贗品采用在舊器上后加彩的方法，使其改頭換面，冒充名貴品種。鑒別的方法是：仔細(xì)觀察釉彩，一般來講舊器用過都會(huì)留有傷痕，如傷痕在彩面下面，必然是偽作。此外，后加彩一般較鮮艷，且光澤度強(qiáng)，猶如舊衣服上打的新補(bǔ)丁，格外醒目，顯得很別扭。

     6.金水(即將黃金溶解于王水)最初為德國(guó)人居恩在1830年所創(chuàng)制。我國(guó)瓷器上的金色，一般來講為1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前，用金粉描畫，金色深沉。1840年以后，用金水描畫，光澤度好。因此鑒別古瓷的金色，可以說1840年是一條分界線。此外，古瓷的金色歷久磨損變色，或僅留下痕跡，仿古瓷金色則艷麗耀眼。