琺瑯器主要有兩種，一是源自波斯的銅胎掐絲琺瑯，約在蒙元時(shí)期傳至中國(guó)，明代開(kāi)始大量燒制，并于景泰年間達(dá)到了一個(gè)高峰，后世稱其為“景泰藍(lán)”。此后，景泰藍(lán)就成了銅胎掐絲琺瑯器的代稱。另一種是來(lái)自歐洲的畫(huà)琺瑯工藝，它在清康熙年間始傳人中國(guó)。

      具體說(shuō)來(lái)，掐絲琺瑯器在明景泰和成化兩朝最為常見(jiàn)，其后工藝水平均明顯下降。清代的景泰藍(lán)工藝胎薄，掐絲細(xì)，彩釉也比明代要鮮艷．花紋圖案繁復(fù)多樣。乾隆時(shí)期制品雖然不能和景泰、成化時(shí)期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也絕不遜色。20世紀(jì)初葉，景泰藍(lán)總體制作水平不及前代，胎體薄，色彩鮮艷有浮感，做工較粗。這時(shí)只有“老天利”、“德興成”制作的景泰藍(lán)做工細(xì)，質(zhì)量好。

    琺瑯器作為藝術(shù)品收藏中的一個(gè)門類，也吸引了廣大的收藏愛(ài)好者，收藏對(duì)象以景泰藍(lán)居多。我們所指的景泰藍(lán)收藏是指晚清和晚清以前用手工制作、工藝復(fù)雜的景泰藍(lán)，當(dāng)時(shí)景泰藍(lán)工藝的每道工序都有很高的要求。此外，十年浩劫后，國(guó)內(nèi)遺存民間的晚清以前的景泰藍(lán)幾乎蕩然無(wú)存。稀少的存世量與廣闊的市場(chǎng)需求形成了一個(gè)明顯的反差和增值空間。而且當(dāng)今市場(chǎng)上景泰藍(lán)器皿與同時(shí)代的景德鎮(zhèn)官窯瓷器相比較，價(jià)格低得多，所以它的升值潛質(zhì)相對(duì)也更大。