另外，各時(shí)代的一些獨(dú)特的而又稱著的器形，應(yīng)一一牢記其特征，因?yàn)樗呛笕朔轮频膶ο�。如明代永樂的壓手杯，成化的雞缸杯，清代康熙的鳳尾尊、乾隆的百鹿尊、轉(zhuǎn)心瓶等。只有熟記了真品的器形特征，贗品便可一眼識破。
2、裝飾：包括裝飾方法（彩繪、顏色釉、刻、劃、雕、鏤、堆、捏、印、貼等），題材、構(gòu)圖、紋樣形象、畫風(fēng)和彩料等方面所表現(xiàn)的時(shí)代特征和窯口特征等。由于裝飾是隨著造型、工藝、材料、人們的審美要求的變化而變化的，所以裝飾的更新?lián)Q代和所產(chǎn)生的種種變化要比其他鑒定因素的變化顯得平凡、活躍，鑒定時(shí)分析這一因素就更重要。以景德鎮(zhèn)的釉上五彩瓷來說，它出現(xiàn)了元代中后期，當(dāng)時(shí)僅有紅、黃、綠三色，畫法和元青花一樣，以勾、搨、點(diǎn)畫成，筆致粗獷豪放，生動(dòng)自然。明初除繼承元代畫風(fēng)外，洪武時(shí)出現(xiàn)了雙面礬紅彩。永樂、宣德時(shí)有青花斗礬紅彩，紋樣氣魄雄偉，彩色凝重艷麗。成化風(fēng)蜚的斗彩，筆致工整，紋樣生動(dòng)，彩色豐富而深古。成化斗彩的施彩方法也多樣，有點(diǎn)彩、覆彩、染彩、加彩、填彩等，但均為平涂，"花無陰面，葉無反側(cè)"，有輕盈優(yōu)美之貌。嘉靖、萬歷的五彩主要是用釉上色料繪紋樣。用青花繪紋樣局部，但所占比例很少。此時(shí)還新創(chuàng)翠色，用膠水調(diào)黑料勾線，但黑線中部微微帶褐色。紋樣布局比成化斗彩繁茂，用筆草率中見拙樸。清康熙的五彩，深受明代與清初的版面插圖的影響，構(gòu)圖均衡豐滿，形象概括。夸張，線條柔中藏剛，色彩明凈瑩澈，大紅大綠、古色古香�？滴跷宀手械暮谏�，漆黑光亮，不再微帶褐色了，并開始用油來調(diào)黑料和礬紅，本金也多在五彩中使用�？滴醯奈宀噬钌畹赜绊懞笫溃寮�、道后多仿，但都不及康熙五彩生動(dòng)自然，古拙優(yōu)美。
3、胎、釉；由于不同窯口、不同時(shí)代對胎、釉的原料選擇、配方、精制不盡相同，成型和施釉方法上存在著差異，燒成溫度和氣氛不完全一致，使產(chǎn)品的胎釉各具特征。如景德鎮(zhèn)宋中期的影青瓷，胎潔白細(xì)膩、體薄透光、釉面晶瑩透明，如水似玉，和同時(shí)代的其他窯口的影青瓷質(zhì)有著明顯的差別。又如明代永樂的甜白釉瓷，胎骨微帶肉紅色。成化時(shí)則瓷胎迎光照映顯牙白或粉白色。清代康熙的胎骨給人細(xì)膩，堅(jiān)致感。雍正瓷胎迎光照映顯微青白色。這些特征都為后世仿品所不可及。鑒定時(shí)細(xì)察產(chǎn)品胎度的色澤、粗細(xì)、松緊、堅(jiān)脆、厚薄、透光與敲打聲等亦很重要。
4、制作工藝和裝燒方法：隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，制瓷工藝和裝燒方法也不斷的改進(jìn)和提高，伴隨新工藝的出現(xiàn)和新窯具、新裝燒方法的使用，使產(chǎn)品面貌產(chǎn)生變化。如景德鎮(zhèn)五代時(shí)采用"多支釘?shù)鼰?quot;的無匣裝燒方法，使器物的圈足和器內(nèi)底留下了約7-18顆支釘痕跡。北宋初以三、四顆支釘墊在器物的底足上，再裝入匣缽（一匣裝一器）入窯燒成，產(chǎn)品底足留下了三、四顆支釘痕跡。接著揚(yáng)棄了支釘，采用了小于圈足內(nèi)徑并約高于圈足的墊圈式墊餅裝在器物的圈足內(nèi)底上裝入匣缽，使產(chǎn)品圈足內(nèi)底留有墊圈或墊餅的痕跡。北宋晚期因覆燒出現(xiàn)而產(chǎn)生了芒口瓷等。又如元代至明洪武時(shí)，大件瓶罐的器底是另接的，洪武后則不采用，元與明洪武的高足把杯的高足是用泥與上部的杯相接的，洪武后則改用釉接；明代瓶罐成型時(shí)所產(chǎn)生的接口多而明顯，清代因工藝技術(shù)提高，則接口少而不明顯。這些因工藝、裝燒所致的細(xì)小特征，也是鑒定時(shí)不可忽視的。
5、款式。景德鎮(zhèn)瓷器從明代永樂官窯瓷開始，就正式有帝王年號款，宣德十分普遍，從此款式的形式和內(nèi)容也越來越豐富，常見的有帝王年號本款，帝王年號寄托款、偽款，干支年款，齋、堂、軒、居名款，人名款，贊頌語款，吉言款，題畫款，花押款，窗欞款等。由于明清御窯廠有專門的落款陶工，對字體、筆致、排列形式、落款位置以及寫款的彩料等都有嚴(yán)格的規(guī)范，后仿者很難"盡得風(fēng)流"。所以，鑒定明清御窯產(chǎn)品時(shí)，看款式特征是重要一環(huán)，民清御窯產(chǎn)品落款則各盡其態(tài)，筆致隨意，鑒定時(shí)要次于御窯瓷款式的作用。
6、看瓷器的總的時(shí)代風(fēng)格：瓷器和其他藝術(shù)品一樣，地方風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格融匯于時(shí)代風(fēng)格之中，但又是時(shí)代風(fēng)格的構(gòu)成因素。因此把握好我國各時(shí)代瓷器的總體藝術(shù)風(fēng)格，對鑒定也是十分有利的。如我國宋代瓷器造型挺秀精巧，紋樣精美典雅，具有輕盈、俏麗、沉靜雅素的格調(diào)，而景德鎮(zhèn)宋代的影青產(chǎn)品也融匯于這一時(shí)代風(fēng)格之中，我國元代瓷器胎體厚重，造型雄偉端莊，裝飾豪放有力，而景德鎮(zhèn)的元青花就充分體現(xiàn)了這種時(shí)代氣氛。
總之，任何時(shí)代的真品，都是特定時(shí)代的產(chǎn)物，有許多方面都打上了時(shí)代的印記，盡管后仿贗品繁多，或有"亂真水平"，但"它畢竟是另一時(shí)代的仿古產(chǎn)品，總會(huì)留下仿制時(shí)代的蛛足馬跡，只要我們把各種因素綜合起來考慮，所調(diào)"亂真"的贗品也不能逃其鑒。
五、古瓷和新瓷的一般區(qū)別
1、古瓷釉面無耀眼的浮光（燥光），光澤靜穆如玉；新瓷則有耀眼的浮光，但仿古瓷往往作去浮光的處理，主要方法有：（1）用稀酸涂或浸，但釉面蒼白，在放大鏡下見傷痕。（2）用獸皮打磨，但在放大鏡下見無數(shù)平行的細(xì)條狀紋。（3）用茶水加少量食堿久煮或煙久薰，但釉色不正。（4）入土久埋。
2、出土的古瓷土銹入釉，偽造者土銹附于表面，用水浸洗即去之。
3、瓷器紋飾，真者用筆（刀）流利自然，偽者則生硬、做作、呆板、缺乏活力。
4、古瓷的金色日久磨損，易變色，或只留下痕跡；新瓷金色鮮艷，光澤耀眼。
5、古瓷中的低溫鉛釉，釉面可見一層銀色，瓜皮綠釉較明顯，新瓷則無。
6、釉上彩瓷（五彩、粉彩、古彩）一般達(dá)一百年的，在光照下彩色的周圍有"彩虹"般的光暈，有的僅隔60年的釉上彩瓷也會(huì)出現(xiàn)此現(xiàn)象，但年歲愈久則愈明顯。
7、舊胎后掛彩自光緒以來多見，解放后很少。是否屬后掛彩，著重看如下幾方面：（1）釉上彩色是否有當(dāng)時(shí)彩色特征；（2）紋樣的布局、形象、用筆等是否有當(dāng)時(shí)的風(fēng)格。后加彩多畫得拘謹(jǐn)、呆板、纖細(xì)、缺乏當(dāng)時(shí)的風(fēng)格。（3）紋樣是否壓著了釉面?zhèn)郏羞@種現(xiàn)象的必然是后加彩；（4）后掛彩的彩色一般光澤度強(qiáng)。此外，后加款、換底、換款、換口、補(bǔ)彩、修補(bǔ)器物殘缺等現(xiàn)象也在鑒定中常遇見，都必須認(rèn)真發(fā)覺。
