隋唐以來(lái)我國(guó)瓷器發(fā)展的格局是“南青北白”，而宋朝瓷器則是名窯輝映各操絕技，出現(xiàn)了百花爭(zhēng)艷的局面。而鈞瓷以其獨(dú)特的風(fēng)格，一向受到人們的重視，以最高的藝術(shù)水平進(jìn)入了宋代五大名窯行列。

    鈞瓷釉色意境無(wú)窮

    鈞釉的主要特征是釉層豐厚，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，釉紋深沉多變，釉面有明快的流動(dòng)之感，形成飛壁流火釉色欲滴，釉色以紅紫為基調(diào)，相映交輝，形如流云，燦若晚霞，變幻莫測(cè)，具有引人入勝的藝術(shù)魅力，世人把這種奇妙現(xiàn)象稱(chēng)為“窯變”。產(chǎn)生“窯變”色彩的主要原因，是含有銅的氧化物的釉在燒制過(guò)程中，隨著溫度的高低和氣氛的濃淡而呈現(xiàn)的變化，其變化之多不勝枚舉，多用“入窯一色出窯萬(wàn)彩”、“鈞瓷無(wú)對(duì)，窯變無(wú)雙，千鈞萬(wàn)變，意境無(wú)窮”和“高山云霧霞一朵，煙光凌空星滿(mǎn)天，峽谷飛瀑兔絲縷，夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”及“五光十色潤(rùn)如玉”等詞來(lái)形容鈞瓷窯變釉色的美妙。在釉色上明凈透活獨(dú)樹(shù)一幟，釉具五色，艷麗絕倫，賞心悅目格外動(dòng)人。

    鈞瓷在釉的配方上一改過(guò)去青瓷單純以鐵的氧化物作為著色劑的傳統(tǒng)，配入了銅、鐵、磷、錫等多種元素，分別配釉，分層掛釉，加上獨(dú)特的燒造工藝，使鈞瓷釉層結(jié)構(gòu)變化復(fù)雜，釉層含蓄光潤(rùn)猶如寶石。釉層里的氣泡對(duì)光線(xiàn)的攪動(dòng)作用，使釉中的流紋變幻無(wú)窮。有的像云霞，有的像玫瑰，有的像茄皮，有的像海棠，有的像雞血，也有綠色像鸚歌綠，有的淡白像秋天的月光，或深沉的藍(lán)天。其趣味天成，在配釉、掛釉和燒成方面堪稱(chēng)絕技，也是宋代陶瓷藝苑中一個(gè)創(chuàng)舉。

　　鈞瓷“窯變”變幻萬(wàn)千

    鈞瓷窯變現(xiàn)象鬼斧神工變幻莫測(cè)，其基本色調(diào)是紅、藍(lán)、灰、白，有的色帶光芒四射狀，有的色帶橫向或斜向浸漫，如同云霧繚繞峰巒，有的色帶縱向流淌，猶如瀑布從山巔直瀉而下，氣勢(shì)雄渾、飄逸虛幻，頗具神韻。更可貴的是這些色彩藝術(shù)沒(méi)有任何人為故作痕跡，完全是一種自然形態(tài)構(gòu)成一幅幅神奇的圖畫(huà)，有的作品釉像太華千尋；有的則像江湖萬(wàn)里；有如云霧高山、星辰滿(mǎn)天、峽谷飛瀑、翠竹生煙、煙花怒放……相映交輝，變幻無(wú)窮，引人入勝，這種色彩藝術(shù)可謂“鈞瓷藝術(shù)一絕”，宋代其他任何瓷窯都不能與其媲美。在紋路上釉?xún)?nèi)有針尖般點(diǎn)點(diǎn)明星，蟹爪般的裂紋，有蜿蜒迂回的蚯蚓走泥留痕，這些被稱(chēng)作珍珠點(diǎn)、魚(yú)子紋、兔絲縷、冰裂紋、蚯蚓走泥等形成鈞瓷一大特色，可謂“鈞瓷一件變幻萬(wàn)千，鑒賞不俗余味不盡”，不失為中國(guó)陶瓷的一枝奇葩。

    鈞瓷造型古樸文雅

    鈞瓷造型有強(qiáng)烈的民族藝術(shù)傾向，體現(xiàn)一種純粹的民族精神，與唐代陶瓷不大相同。唐代陶瓷藝術(shù)廣采博收，新鮮活潑，雍容華貴，充滿(mǎn)了異國(guó)情調(diào)。

    而鈞瓷改變了這一發(fā)展方向，在造型上端莊渾厚，古樸文雅，紋飾簡(jiǎn)練，棱角優(yōu)美，線(xiàn)條流暢，雕塑別致，確有獨(dú)到之處。如出戟尊、敞口尊、鼓釘洗，各式花盆、盆奩、雞心碗、高足碗、帶把洗、三足爐以及瓶、盤(pán)等，質(zhì)樸敦厚著意表現(xiàn)一種冷峻崇高的民族意識(shí)、簡(jiǎn)潔清新的靈感，使它在世界工藝史上散發(fā)出濃郁的民族工藝芳香。

    精心制作的仿古之風(fēng)，宋代鈞瓷造型有強(qiáng)烈的仿古意味，尤其是仿三代青銅器。鈞瓷仿古無(wú)論是官窯或民窯制作規(guī)整，絕不粗制濫造，也不是亦步亦趨的簡(jiǎn)單模仿，古拙高雅技藝驚人，在藝術(shù)上法古創(chuàng)新，注入了新的時(shí)代精神。鈞瓷幾乎沒(méi)有任何花紋裝飾，它的美體現(xiàn)在造型線(xiàn)條處理上，杜絕成型上的輕薄花哨，追求端莊肅穆，宏大氣魄，顯示一種內(nèi)在的含蓄美，具有千古耐看的時(shí)代魅力。