牛柏然正在專心修坯。
2019年工作日的第一天，27歲的牛柏然像往常一樣，早早地來到位于哈爾濱市松北區(qū)的實驗室，聚精會神地做起了用新型材料制作陶瓷產(chǎn)品的實驗。
在牛柏然并不是很大的工作室里，有一個專門的材料間，里面裝著從龍江各地采集來的制作陶瓷的原料。這個眼睛里透著堅毅和自信的冰城姑娘，用自己的聰明智慧和創(chuàng)造力，讓家鄉(xiāng)豐富的資源與陶瓷成功“牽手”，研制出兩項國家發(fā)明專利。從2014年大學畢業(yè)后選擇扎根龍江創(chuàng)業(yè)，經(jīng)過四年的時間，牛柏然實現(xiàn)了她的“火巖瓷”夢，2018年，火巖瓷系列產(chǎn)品已成功上線，被越來越多的人認可與接受。
懷揣夢想帶著專利回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)
牛柏然在江西景德鎮(zhèn)陶瓷大學度過了四年的青春歲月。大學期間主... ]]>
放棄安逸的生活去追求夢想
從小就不按常理出牌的王慶春，一直選擇不走尋常路。雖然出生在教育世家，兒時的王慶春卻并不喜歡讀書，他偏愛... ]]>
千年窯火，傳承不息，默默無言的泥土承載著能工巧匠的高超技藝與深邃思想，熊熊火焰燒制出一個時代的藝術(shù)巔峰與鮮活靈魂。身處世界瓷都的濃烈氛圍，德化凌越陶瓷工作室的鄭建冰大師在繼承傳統(tǒng)的基礎上大膽創(chuàng)新，巧妙運用明朝瓷圣何朝宗的何派瓷塑技法，拓寬了更廣泛的創(chuàng)作領域，創(chuàng)作了觀音之外的關(guān)公、佛祖等創(chuàng)新作品。他創(chuàng)作的瓷塑作品多次獲得國家級獎項，甚至蟬聯(lián)第15屆、第16屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎。
鄭建冰，1990年出生于福建莆田，畢業(yè)于福州大學廈門工藝美術(shù)學院，師從當代著名雕塑藝術(shù)家、工藝美術(shù)大師、福州大學廈門工藝美術(shù)學院教授王則堅，系明朝瓷圣何朝宗何派瓷塑技藝傳承人。2009年至2010年，鄭建冰在王則堅工作室深造雕塑技藝。王則堅是著名的德化陶瓷研究學者，并且具有很深的創(chuàng)作... ]]>
以陶瓷藝術(shù)贊美和表達生活
沈厲近照
沈厲，1975年出生，2001年畢業(yè)于清華大學美術(shù)學院陶瓷藝術(shù)設計系。后來，到上海商學院任教三年。2006年辭去教職，專心進行陶藝創(chuàng)作，致力于將陶瓷材料的視覺質(zhì)感，融合于人居環(huán)境、建筑空間中。作品多次入選國內(nèi)外重要展覽，并被多家美術(shù)機構(gòu)收藏。
其中，《河兮·南山》系列由沈厲歷時三年創(chuàng)作完成，于2013年榮獲“1895中國當代工藝美術(shù)系列大展—中國當代陶瓷藝術(shù)展”金獎。作... ]]>
1月16日，陳衛(wèi)武在“宋韻”展廳查看一件龍泉窯古器物。他收藏了一些古器物和殘片，作為創(chuàng)作的參照。 青瓷藝人陳衛(wèi)武，1973年生于浙江龍泉，一家三代均為國營瓷廠工人。瓷廠改制后，他難舍對青瓷的熱愛，前往更為古老的青瓷故鄉(xiāng)慈溪，對越窯青瓷進行了6年的研習。 2007年，陳衛(wèi)武重回龍泉，成立“宋韻”工作室，創(chuàng)作沿襲青瓷脈絡、符合當代審美的文房、茶、花器具，作品獲得越來越多人的推崇。 “要走在前面，做出人家沒有的東西，得保持心里的簡單和敏感。”陳衛(wèi)武說。
1月16日，陳衛(wèi)武在工作室查看一件青瓷洗坯體的線條。
潘壘在創(chuàng)作中。
漆藝是中國最為古老的傳統(tǒng)工藝之一，至今已有8000多年的歷史。但和許多老手藝一樣，漆器制造隨著變革而被大多數(shù)人遺忘，同時也被小部分人銘記并傳承著。80后漆藝專業(yè)博士潘壘就是這小部分人中的堅守者。
潘壘的工作室坐落于鎮(zhèn)海中官路雙創(chuàng)大街上。展廳內(nèi)陳列著他的漆器作品，熱烈的紅金斑手鐲、沉靜的大漆紫砂胎三足香爐和絢爛的流彩漆茶罐等。如果有陌生人好奇地進來參觀，潘壘就會熱情地向來人介紹漆藝。
老家在山東濰坊的潘壘，大學就讀于山東大學平面設計專業(yè)，該專業(yè)設置有漆畫課程。由此接觸到漆藝的潘壘從此一發(fā)不可收拾。一件漆器，小如手鐲、香筒，需要兩到三個月的時間完成，大件物... ]]>
王振峰，1972年生人，河南省陶瓷藝術(shù)大師、汝瓷燒制技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、汝州市陶瓷協(xié)會副秘書長、王一沙汝官窯研究所所長、宋京御窯廠廠長、“宋廷御瓷”汝官窯系列產(chǎn)品研發(fā)工程師。
其父王一沙是陶瓷研究工程師，曾工作于汝州市工藝美術(shù)汝瓷廠，畢生心血貢獻于汝官瓷技術(shù)的研究、開發(fā)與傳承。王振峰自幼受父親影響，從小就接觸汝瓷，喜歡汝瓷文化，1998年和父親創(chuàng)辦王一沙汝官窯研究所，與父親研究并攻克了汝官瓷薄胎薄釉的難題，在汝官瓷釉色機理的研制上有了新的突破。
王振峰的作品曾多次榮獲大獎，被國家質(zhì)檢總局授予“汝瓷地理標志保護產(chǎn)品”，其作品細膩圓潤、溫潤如玉，深受人們喜歡，仿古汝瓷作品更是驚現(xiàn)宋代汝瓷神韻，多項作品被故宮博物院研究員耿寶昌老師收藏。... ]]>
蘇獻忠工作照
很多人見到蘇獻忠的陶瓷作品，都會認為他是當代的藝術(shù)家，而蘇獻忠則稱，他從未離開過傳統(tǒng)，而是從傳統(tǒng)中尋找新的元素，從藝30多年來，一次又一次摒棄傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式取法當代，在內(nèi)容上則向傳統(tǒng)文化挖掘再創(chuàng)作。本期“國禮大師”帶你走近中國陶瓷藝術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師、福建省工藝美術(shù)大師蘇獻忠，聽他的國禮創(chuàng)作故事以及的瓷藝人生。
金磚國禮，《五音和鳴》
用德化瓷展現(xiàn)“音樂的活化石”
蘇獻忠說他喜歡思考，喜歡用當代的藝術(shù)理念來... ]]>
王俠軍的作品《紫氣東來》
王俠軍獨特的杯子作品
在兩岸藝術(shù)界，王俠軍是傳奇。極少有人可以如他這般，十幾年一個轉(zhuǎn)身，赤手空拳、從零起步打開一片新天地。
34歲前，他是電影人，美術(shù)設計、男主角、導演；聲名鵲起時，卻遠赴美國學習玻璃工藝。1994年，他創(chuàng)辦琉園——臺灣第一家文創(chuàng)業(yè)的上柜的企業(yè)。他的作品被包括中國歷史博物館（現(xiàn)國家博物館）等多家著名博物館收藏，也多次被前中國國民黨主席連戰(zhàn)作為贈送大陸貴賓的禮品。2003年，50歲的王俠軍再次轉(zhuǎn)身，投入到瓷器創(chuàng)作。
讓瓷器“站”起來
王俠軍說，他讀過一本關(guān)于青... ]]>
沈巖先生介紹展出的陶瓷山水畫作品。
作為古代‘海上絲綢之路’貿(mào)易產(chǎn)品代表的德化陶瓷，已成為中華文明的傳播使者，中國畫亦是從千年走來的深遠藝術(shù)，二者的結(jié)合相得益彰。”近日，當代著名書畫家、文化學者沈巖先生在福建泉州表示，“陶瓷遇上中國畫”應該成為一個課題，值得藝術(shù)創(chuàng)作者們共同深入研究和探討。
沈巖，原名沈逸生，號清流耕夫，1947年出生于福建詔安，現(xiàn)居北京，當代著名書畫家，文化學者，著名閩派藝術(shù)家，國家一級美術(shù)師、研究員。其作品先后在北京中國美術(shù)館、臺灣及新加坡展出。
受泉州市劍影武術(shù)文化研究社暨劍影聯(lián)誼會邀請，由沈巖先生主創(chuàng)的“陶瓷遇上中國畫”作品展日前在泉州展出。是次展出的22件陶瓷作品，均為沈巖先生近期赴... ]]>
劉建華是中國著名的雕塑和裝置藝術(shù)家，他的創(chuàng)作讓公眾重新認識陶瓷及至材料在當代藝術(shù)創(chuàng)作中的潛力與可能性，并由此推動中國當代藝術(shù)的發(fā)展。 “無意義，無內(nèi)容”這個概念的提出者便是劉建華。他的作品是對近年來不斷困擾中國的經(jīng)濟和社會變化所作出的反映。2008年，他一反先前多年對全球化及中國社會急劇轉(zhuǎn)型引發(fā)的諸多問題、焦點的近距離直接關(guān)... ]]>
打碎的瓷器，被用像訂書釘一樣的金屬“鋦子”，重新修復起來——鋦瓷，是中國最古老的瓷器修復技藝。這項技藝始于宋代，《清明上河圖》上就有手藝人鋦瓷的情景。
踏入鋦瓷這個行當?shù)诹，傳統(tǒng)技藝在這位90后手里重新鮮活起來，從蝸居在五六平方米的宿舍一遍遍練習技藝到如今開辦自己的工作室，趙鳳林的業(yè)務延伸至20多個省市，“鋦瓷成就了藝術(shù)品，也幫我成就了自己”。
租住在一間廚房里埋頭練習技藝
趙鳳林出生在廣西一個工匠世家，從小見識過不少老手藝，鋦瓷也不例外。那時，祖輩擔著工具走街串巷吆喝，有時也趕大集攬生意，“老手藝人迫于生計趕場子，更多情況考慮實用性，不太在乎美觀。”
<... ]]>這是徐朝興經(jīng)常掛在嘴邊的一句話。
他常說自己是個“老陶工”，因此從不敢懈怠自己的手藝，76歲高齡了還在堅持創(chuàng)作。在他看來，把青瓷技藝傳承與延續(xù)下去，是他的責任與義務。
“一部中國陶瓷史，半部在浙江；一部浙江陶瓷史，半部在龍泉。”歷經(jīng)1700余年的傳承與發(fā)展，形成了龍泉青瓷獨特的燒制技藝，在人類陶瓷發(fā)展史上書寫了厚重的一頁，是迄今為止全世界唯一一個列入“人類非遺”的陶瓷類項目。在龍泉青瓷界，徐朝興是始終無法繞開的名字。釉色如玉的青瓷，不僅被他的妙手賦予靈性，也用自身的溫潤浸染他的性格，使其淡定從容、通透達觀。
從事龍泉青瓷工藝六十余年，... ]]>
德化，是福建省泉州市下轄的一個縣，據(jù)統(tǒng)計，在它2232平方公里的土地上，就有陶瓷企業(yè)2600多家，從業(yè)人員已過10萬。而林劍武，放棄在大城市工作的機會，回到德化創(chuàng)立本兮工作室，在白瓷領域辛苦打拼4年多，現(xiàn)如今已成為新一代德化白瓷行業(yè)的領軍人。這其中的艱辛，林劍武在向我們講述的時候，并沒有特別凝重，反倒顯得十分平靜。
本兮工作室的創(chuàng)立
林劍武創(chuàng)立的公司叫本兮，談到為什么起這個名字的時候，他回答說這個名字暗合五行，漸甄完美的理念。“本”就是回歸最質(zhì)樸，最原本的那種感覺。“兮”相當于道教的一個語氣助詞“啊”，“本”... ]]>
據(jù)悉，應法國國家藝術(shù)行業(yè)聯(lián)合會邀請，來自中國六大非遺窯口的二十一位最有影響力的中國當代陶瓷藝術(shù)大師的近50件作品首次在盧浮宮參加法國第十七屆國際文化非遺展。加拿大、中國、西班牙和德國等二十多個國家的代表及作品參加了此次展出，其中河南有三位陶瓷藝術(shù)大師——“中國工藝美術(shù)大師”楊志，“中國陶瓷設計藝術(shù)大師”、平頂山學院陶瓷研究所所長梅國建，“中國陶瓷設計藝術(shù)大師”、禹州市鈞瓷研究所所長張金偉的陶瓷作品入展。
梅國建被譽為當代創(chuàng)燒中國魯山花瓷第一人。2009年3月，他點燃了恢復魯山唐花瓷的第一爐窯，... ]]>
宋皓東現(xiàn)任耀州窯李家瓷坊有限公司技術(shù)總監(jiān)、皓東耀州瓷陶藝基地創(chuàng)始人。今年31歲的他從事制瓷行業(yè)已經(jīng)有12年了，從玩心不定的高中生到新一代耀瓷傳承人，從單純的瓷器“匠人”到技藝嫻熟、能夠獨立設計制作的工藝美術(shù)大師，宋皓東經(jīng)歷了迷茫、焦慮和不解，但他依然堅守著對耀瓷的執(zhí)念，創(chuàng)作出諸多精美的作品，其中《耀州瓷劃花牡丹紋粉洗》被景德鎮(zhèn)陶瓷大學繼續(xù)教育學院收藏，《陶藝青釉刻花——荷葉》獲得2017“百花杯”中國工藝美術(shù)精品金獎。
... ]]>
林禮騰給陶瓷作品上釉。
歷經(jīng)28載，將自南宋以來失傳700多年的曜變天目釉復活，并不斷改進創(chuàng)新，把研制成果變成產(chǎn)品， 他就是中國陶瓷藝術(shù)大師、廣東省全福陶瓷實業(yè)有限公司董事長林禮騰。而今已屆古稀之年的他，仍然投身于對“曜變天目釉”燒制技藝的探索與完善，他用行動對“最美工匠”作了最好的詮釋。近日，記者來到廣東全福陶瓷實業(yè)有限公司采訪林禮騰，聆聽他與“曜變天目釉”的故事。
“我小時候特別淘氣，喜歡到田地里拿黏土捏制各種造型的小玩具。”林禮騰介紹說，他17歲開始學習燒制陶瓷，隨后在家鄉(xiāng)楓溪全福村辦廠，從做工藝瓷到彩瓷，生意從小做到大。1990年他到日本參觀考察，在東京博物館親眼觀看了幸存于世的三個中國宋代曜... ]]>
鄧明龍的人生，與茶和瓷緊緊相連。
瓷與茶作為兩件泉州特色商品，早在宋元時期就經(jīng)由海上絲綢之路風靡世界。懂茶的人未必了解陶瓷的制作，但要制作好的陶瓷茶具，那就必須懂茶。在德化，鄧明龍就是這樣一位深諳茶道的制瓷匠人。留學歸來后，身為陶瓷“門外漢”的他看好德化陶瓷業(yè)發(fā)展，從此開啟了一段瓷藝中的茶道人生。
“‘水為茶之母，器為茶之父’，充分說明水和器對茶的重要性。”在德化明龍極品瓷研究所，鄧明龍拿出一些茶葉，輕輕地放在電子秤稱量，隨后倒入一個茶碗中。開水沖入茶碗中，伴隨著茶葉的翻滾，空氣中也飄滿茶香。
1988年，工作兩年后的他自費留學日本，學... ]]>
科研創(chuàng)新是企業(yè)的生命。在唐奇看來，作為一名工匠，首先要精益求精，不能認為做得差不多就行了，一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)短板，就可能讓整個項目功虧一簣，其次要不斷學習充電，思想不能固化，要跟得上形勢，這樣才能有進步。
唐奇，男，40歲，高級工程師。現(xiàn)任佛山市邁瑞思科技有限公司研發(fā)總監(jiān)，廣東省科技專家?guī)斐蓡T、廣東省材料學會理事、廣東省重大科技項目評審專家。2018年被命名為第二屆“佛山·大城工匠”。
每次乘坐廣佛地鐵，唐奇都會把眼光停留在站點的內(nèi)墻上，看到自己帶頭研發(fā)的輕質(zhì)磚，作為內(nèi)墻裝飾材料首次在國內(nèi)地鐵上運用，他不由得涌起自豪。從事陶瓷研發(fā)16年，唐奇承擔和完成了多項國家和省、部級科研課題和重要技術(shù)攻關(guān)任務，完成了國... ]]>
作為龍山黑陶省級非遺傳承人，29年來，張國慶一直致力于龍山黑陶文化的保護傳承工作。為了黑陶，他搬過7次家，建了7次房，舉債數(shù)百萬，歷經(jīng)上千次實驗，不僅成功恢復了傳統(tǒng)拉坯成型制作蛋殼陶的工藝，還研制開發(fā)出四大系列數(shù)百種黑陶工藝品。而對于這些，他只是風淡云輕地說：“既然我是傳承人，就一定得把黑陶文化好好地傳承下去，不能讓這門手藝在我手里斷掉了，不論多難我都會堅持下去。”
“玩泥巴”的藝術(shù)大師
上世紀60年代，張國慶出生在山東省章丘市一個普通的農(nóng)村家庭。和那個年代的大多數(shù)孩子一樣，小時候的他幾乎沒有什么... ]]>