林靈月在傳承中創(chuàng)新，致力成為有情懷、有信仰、有責(zé)任感的陶瓷藝人。

　　正在“世界陶瓷之都”德化展出的首屆德化“中國(guó)白”中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)雙年展，將人們視線再次聚焦到中國(guó)陶瓷藝術(shù)的精湛文化上。傳統(tǒng)是什么?研究學(xué)者認(rèn)為，它不代表過(guò)去，更不代表不加篩選地全盤(pán)繼承，優(yōu)秀的傳統(tǒng)應(yīng)該是過(guò)去成功的累積以及現(xiàn)在的創(chuàng)新探索——因?yàn)楝F(xiàn)在正在為未來(lái)創(chuàng)造傳統(tǒng)。

　　在韻瓷軒的工作室內(nèi)，德化陶瓷匠人林靈月面對(duì)自己的孔雀舞作品，陷入沉思……在已有幾組相關(guān)作品成形的基礎(chǔ)上，她希望以孔雀舞作品為基底，延伸創(chuàng)作，探索出系列作品。這位年輕的福建省工藝美術(shù)大師、福建省陶瓷藝術(shù)大師，更愿意抓住一切時(shí)間修煉內(nèi)功，用女性的視角去承繼和創(chuàng)造德化“中國(guó)白”瓷雕的傳統(tǒng)。

　　孔雀舞系列作品是陶瓷技術(shù)和創(chuàng)意的結(jié)晶

　　珍視手上的技術(shù)和腦中的創(chuàng)意

　　今年是特殊的一年，新冠肺炎疫情讓很多計(jì)劃泡湯，林靈月選擇泰然處之，在工作室精研瓷藝。在諸多的榮譽(yù)中，她十分珍視的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是全國(guó)技術(shù)能手。她還是中國(guó)陶瓷行業(yè)技術(shù)能手，在獲評(píng)市級(jí)工藝美術(shù)大師的現(xiàn)場(chǎng)比賽環(huán)節(jié)中也位列榜首。在林靈月看來(lái)，手上的技術(shù)和腦中的創(chuàng)意，是支撐自己在陶瓷藝術(shù)這條道路上越走越遠(yuǎn)、越走越寬闊的根本。

　　引人駐足的一尊少女舞蹈瓷塑，很好地詮釋了林靈月的藝術(shù)理念。少女面容姣好，身如柳條，笑容自信，精神煥發(fā)，最令人贊嘆的精美華服，如同孔雀羽毛般亮麗，細(xì)如發(fā)絲，美如鮮花。作品取材于傣族“孔雀舞”，林靈月注入了靈魂、融入了人性、賦予了生命，取名為《心存夢(mèng)想》，也勉勵(lì)自己成為一個(gè)有情懷、有信仰、有責(zé)任感的藝人。她以麋鹿為題材創(chuàng)作的《梅園鹿語(yǔ)》，用精簡(jiǎn)搭配的手法，創(chuàng)作了一件極富現(xiàn)代審美情趣的作品。她的作品《和諧》《傲雪紅梅》，融入了大量的手工捏塑技法，片片羽毛、朵朵花瓣精妙絕倫。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間游走，林靈月漸入佳境。

　　瓷藝路上做“加法”，探索更多藝術(shù)形象和造型。

　　做“加法”最大程度豐富自己

　　瓷藝之路走來(lái)，一邊是從陶瓷工廠學(xué)徒做起，邊干邊學(xué)掌握了整個(gè)陶瓷工藝流程，一邊是師從中國(guó)工藝美術(shù)大師陳明良、名師賴(lài)雙安等，掌握傳統(tǒng)技藝、學(xué)習(xí)現(xiàn)代瓷藝，又參加了泉州工藝美術(shù)學(xué)院成人大專(zhuān)班進(jìn)修……林靈月始終以開(kāi)放的心態(tài)，對(duì)藝術(shù)孜孜以求。她的作品題材豐富、色彩繽紛，不僅有佛教造像、神話故事，還有人物塑像、瓷花擺件，兼顧了不同年齡段、不同審美喜好的需求。歲月以諸多榮譽(yù)回饋她的努力：2013年《石的遐想》《和諧家園》榮獲第四屆福建省設(shè)計(jì)創(chuàng)新比賽銅獎(jiǎng);2014年《童年》榮獲中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng);2016年《四季長(zhǎng)春》榮獲第十一屆中國(guó)海峽工藝博覽會(huì)金獎(jiǎng)，《清音》榮獲第六屆“大地獎(jiǎng)”陶瓷作品大賽金獎(jiǎng)，《飛天神韻》榮獲第九屆“中陶獎(jiǎng)”金獎(jiǎng);2017年《初荷》榮獲第七屆“大地獎(jiǎng)”陶瓷作品大賽金獎(jiǎng);2018年《心存夢(mèng)想》榮獲首屆唐山中國(guó)陶瓷交易會(huì)“鳳凰杯”陶瓷作品創(chuàng)意大賽金獎(jiǎng)……

　　如今，她更清楚要走的路：“沒(méi)有一定要做什么類(lèi)型的作品，各種造型、題材我都愿意去嘗試。也許未來(lái)我會(huì)確定幾個(gè)主攻方向，但現(xiàn)在，我更多的是做‘加法’，去最大程度地豐富自己。”

　　女性視角賦予仕女更柔美溫婉的氣質(zhì)

　　以女性視角讓陶瓷更有溫度

　　源自德化大山的泥土，在匠人的雕琢拿捏下，被賦予了溫度和故事。在林靈月看來(lái)，手指與泥土纏繞，思維在指尖跳動(dòng)，陶瓷創(chuàng)作是人性化的過(guò)程。聰慧靈秀的她，以花卉瓷塑見(jiàn)長(zhǎng)，對(duì)人物造型又有獨(dú)到見(jiàn)解，擅于利用生活中的藝術(shù)形象，創(chuàng)作出陶瓷藝術(shù)作品。“人民對(duì)美好生活充滿向往，陶瓷從業(yè)者不僅要考慮陶瓷藝術(shù)和商業(yè)價(jià)值，更要滿足人們的精神需求。”林靈月表示，當(dāng)今陶瓷藝術(shù)無(wú)論是在生產(chǎn)還是在創(chuàng)作上都要朝人性化方向發(fā)展，人性化為陶瓷藝術(shù)的發(fā)展提供了充足的養(yǎng)分。從人們的內(nèi)心深處感知、發(fā)掘創(chuàng)作靈感，正是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)從業(yè)者的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。