在瓷器的坯體上通過鏤雕工藝，雕鏤出許多有規(guī)則的“玲瓏眼”然后在孔洞中填特制的玲瓏釉，燒成后這些孔洞呈半透明的亮孔，十分美觀，被喻為“嵌玻璃的瓷器”。

　　因玲瓏瓷的孔洞多呈米粒狀，所以又名“米通”。

　　《飲流齋說瓷》：素瓷甚薄雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷。

　　青花玲瓏瓷是一種釉下青花工藝與雕鏤工藝相結合的裝飾瓷，是景德鎮(zhèn)優(yōu)秀的傳統(tǒng)裝飾。

　　玲瓏瓷是從宋代的鏤空工藝瓷質“香熏爐”中得到的啟迪，繼而演變而得。

　　瓷質香熏爐，先要在頂蓋上鏤刻出許多排列有序的孔眼，施好釉再入窯燒成。由于施釉過厚，釉料在高溫熔融時出現了釉汁流掛而淤塞孔眼的現象，形成透明而不透氣的效果，給人一種意想不到的美感。

　　這種制瓷中偶然出現的毛病，常給陶工們以啟迪，聰慧的陶工觸類旁通，啟發(fā)了創(chuàng)新的思維，有意識地在瓶，盤，碗的坯胎上鏤孔填釉，燒制出了這種裝飾風格獨特的瓷種——玲瓏瓷。

　　在景德鎮(zhèn)湖田窯的宋代遺物中，可見到這些被透明的影青釉填滿了孔眼的鏤孔器物殘片，被認為是玲瓏瓷的雛形。

　　玲瓏瓷的生產是隨著坯體的鏤孔技術和配釉技術的發(fā)展而發(fā)展�！秾W瓷瑣記》中：元明景德鎮(zhèn)瓷，裝飾之二十一——米花玲瓏瓷。

　　文中提到明代永樂年間景德鎮(zhèn)窯已生產了玲瓏瓷。

　　明代永樂，宣德期間，景德鎮(zhèn)在鏤空工藝的基礎上創(chuàng)制了玲瓏瓷，由于當時鏤雕技術的限制，玲瓏眼孔用手工雕刻，工序復雜費時費力，能燒制成功的極為稀少，所以玲瓏瓷大多是皇室專用的陳設瓷。而明代的青花瓷相當成熟，并且有很高的藝術造詣，所以青花與玲瓏兩種裝飾手法相結合是必然的。

　　明末清初，玲瓏瓷從單一的玲瓏發(fā)展成為青花玲瓏，素雅的玲瓏與青翠的青花紋樣相配構成豐富的圖案層次，打破了以往單一拘謹的構圖形式，使得相得益彰相映成趣。到了清代乾隆年間玲瓏瓷發(fā)展到了鼎盛，景德鎮(zhèn)專門仿制各類名貴瓷器的御窯廠，在青花玲瓏的基礎上把粉彩和斗彩藝術融入其中，發(fā)展成為青花加彩玲瓏即青花粉彩玲瓏和青花斗彩玲瓏。

　　所鏤刻的圖案也從單一的“米通”米粒狀孔洞，繁衍到多種花卉圖案，鏤雕技法豐富多樣，半鏤，全鏤兼而有之。整個瓷器的裝飾疏密相間，主次分明，粉彩與斗彩的運用使玲瓏瓷更為青翠明艷，富麗堂皇。器形以盆，碗，茶盞居多，間有瓶件和宮燈。

　　現藏于景德鎮(zhèn)博物館的玲瓏瓷西番蓮紋碗，為御窯廠所產，其質白如玉，釉明如鏡，胎薄如紙，扣聲如磬。碗的周身雕鏤各具形態(tài)的花瓣花葉，燈光照射之下玲瓏剔透，從中可見乾隆時玲瓏瓷制作技藝之精湛讓人嘆為觀止。

　　清末至民國時，瓷器江河日下，玲瓏瓷罕見燒制。

　　玲瓏瓷正如“玲瓏”的本義一般：靈巧、明徹、剔透。是在明宣德年間鏤空工藝的基礎上創(chuàng)造和發(fā)展起來的，距今已有五百多年的歷史。

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